A ‘Lively’ Rant on Popular Film, McCarthyism, and Genre Fiction

The writer, critic, editor, filmmaker, television pioneer, and broadcaster Gilbert Seldes comments on censorship, a favorite topic, in this 1953 broadcast of The Lively Arts

This episode centers around Seldes’s thoughts on a speech made the day before by newly elected President Dwight D. Eisenhower, in which the president publicly crossed his longstanding nemesis, Sen. Joseph McCarthy. In related asides, Seldes also manages to cram comments on the following into this 21-minute show: Dartmouth’s Great Issues course, the recently released blockbuster film “Julius Caesar,” the general dumbing down of the culture, the use of children in advertising, the deleterious effect of mixing news and entertainment, and detective fiction (a genre he also wrote in, under a pseudonym).

By the mid-1950s, Seldes had been a respected writer for more than two decades, and had authored seven of the 21 books he would publish in his lifetime. These, along with his ongoing articles and criticism, discussed a wide range of cultural issues and media, and he used his radio show to discuss any topic that struck him. His observations, delivered in an abrupt, often impromptu, and occasionally self-referential stream of consciousness that prefigured much experimental radio of the following decades, often proved prescient.

Seldes was born in 1893 in Alliance, N.J., and is credited as the first U.S. intellectual to recognize and celebrate the artistic and cultural value of the popular (or “lively”) arts. Although he grew up without electricity or running water, working on his father’s crumbling farm, he became an avid fan of the theater at age 7, and recalls being “indoctrinated with the idea of individualization” early on, his father regarding conformity as a “criminal act,” a betrayal of the self and consequently of society.

Seldes won a scholarship to Harvard, where he began to publish his writing, becoming the editor of the Harvard Monthly. Graduating in 1914, he published an article lamenting the decline of “every cultural activity” at the school, save The Harvard Lampoon which “alone resists.” Soon after, he moved to London as a foreign correspondent, publishing his first book, The United States and the War, in 1917.

After a brief stint in the military, he was hired as an editor at The Dial, the nation’s pre-eminent literary journal, whose contributors included some of most innovative and influential writers and artists of the 1920s. In 1924, Seldes published The Seven Lively Arts, his seminal collection of cultural essays, for which his radio show (and a later television show) was named. In a chapter on popular song, he wrote:

…our whole present music is derived from the negro and most composers of popular songs haven’t yet discovered that the musical structure is applicable to other themes as well.

Seldes’s promotion and respectful analysis of popular entertainments like ragtime, movies, vaudeville, burlesque, and comics like Krazy Kat, combined with his intellectual grounding in the classics and a lively imagination, made him a unique force in both assessing and predicting cultural trends.

It was this reputation, along with Seldes’s 1937 article, “The ‘Errors’ of Television,” that convinced William Paley to hire the writer as CBS’s first director of programming. In his eight years at the network, Seldes brought much innovation to the fledgling medium, as well as programming ideas based on his own eclectic tastes.

But by the 1950s Seldes had begun to view modern pop culture as profoundly different from the flourishing of popular arts in the 1920s. In 1957 he warned that “with the shift of entertainment into the area of big business, we are being engulfed into a mass-produced mediocrity.” In this 1953 broadcast, Seldes decries the increasing power of media that  “thrive on ignorance,” and imagines a future in which:

…people learned to read just enough to spell out short captions under pictures,…They could be amused more easily, they could be sold in more sense than one, much more easily. No critical questioning attitude of mind would get between the comedian or the advertiser and the public….

He concludes,

The lights haven’t yet gone out in our scientific laboratories, but the lamp of the scholar doesn’t burn as bright or as often or as long as it used to.

Equally chilling are Seldes’s comments on the Eisenhower speech, in which the president found it necessary to condemn book burning, after several American titles were destroyed at overseas U.S. Information Service libraries in response to McCarthy’s insistence that such subversive works be removed. Quoting Eisenhower’s response — “Don’t join the book burners. Don’t think you’re going to conceal thoughts by concealing evidence that they ever existed…” — Seldes notes that the president:

…puts it under the rubric of courage: How it’s always taken courage to preserve our freedom,…But the idea that you need a great deal of courage merely to think,…And the fact that there’s enormous excitement about [the speech], and repercussions in Washington,…it’s as if it’s a new and startling thing to have a president of the United States uphold the absolutely fundamental principles upon which the United States is built.

After his radio show went off the air, Seldes became the host of his own television program, “The Subject is Jazz,” on NBC. In 1959, he was appointed the first dean of the University of Pennsylvania’s Annenberg School for Communication, a title he held until 1963.

In 1966, Seldes wrote, “In my own lifetime I have witnessed more changes in the modes of communication than occurred in all recorded history before.”

Seldes died in 1970, leaving an unfinished autobiography whose text was used by Pulitizer Prize winner Michael Kammen to write his 1996 biography, The Lively Arts: Gilbert Seldes and the Transformation of Cultural Criticism, published by Oxford University Press.

Seldes is the brother of the celebrated journalist George Seldes and the father of the award-winning actress Marian Seldes.

Audio courtesy of the NYC Municipal Archives WNYC Collection.

Note: Some poor audio quality due to condition of original recording.

 

FARA (Comunicado): X CONGRESO DE ARCHIVEROS DEL MERCOSUR

Febrero de 2013Comunicado de Prensa de la Federación de Archiveros de Argentina (FARA):

La Federación de Archiveros de Argentina comunica:

En consideración de la propuesta de la Asociación Uruguaya de Archiveros, de realizar el evento denominado X Congreso de Archivología del Mercosur, en un tercer país, como una forma de salvaguardar el hecho de no llegar a un acuerdo entre las partes organizadoras en Argentina, fundamentándose por ejemplo, en una supuesta designación que resultó ser una autoproclamación arbitraria de supuestas autoridades y de un inexistente comité de ex-coordinadores, como así también, en la difusión de actas supuestamente oficiales del IX CAM de las cuales circularon al menos dos actas oficiales con textos distintos y rubricados por las mismas personas con las cuales se intentaron legitimar mociones nunca presentadas ni aprobadas por la plenaria en el IX CAM, entre otros hechos lamentables.
Que estos hechos malintencionados no pueden lesionar la legitimidad de lo acordado en el IX CAM, por cuanto:

La Federación de Archiveros de Argentina, comunica que:

Atendiendo la propuesta de la Asociación Uruguaya de Archiveros, la Federación de Archiveros de Argentina ha realizado las comunicaciones pertinentes con miembros de las entidades archivísticas del país que fuera segunda opción o país alternativo propuesto y aceptado en el IXCAM, de acuerdo a la veracidad que demuestran las grabaciones que se tienen de la reunión de designación de futura sede del XCAM.

Que la respuesta afirmativa de quienes han representado a Bolivia en el IX CAM, se sustenta en que garantizan una labor eficiente en la organización del XCAM en 2013 en dicho país.

Por cuanto la Federación de Archiveros de Argentina, cede al país alternativo de Bolivia, la organización del XCAM del presente año al 2014 , siendo los representantes del Archivo de la vice-presidencia de Bolivia y del Colegio de Profesionales del mismo país, las entidades comprometidas con tal objetivo.
La Federación de Archiveros de Argentina, realizará en Argentina las actividades de coordinación para con el mencionado evento, invitando a las Asociaciones o Federaciones de los demás países representados en el Mercosur a realizar dichas actividades a efectos de lograr una mejor calidad de trabajo por el mencionado evento, poniéndose a disposición de la Comisión Organizadora del XCAM 2014 a efectuarse en Bolivia.
Así mismo, consideramos propicia la oportunidad para dejar asentado que FARA está en un todo de acuerdo con la conformación de un órgano asesor del los CAM, pero que es necesario dejar constancia de su total disconformidad con la metodología empleada en la designación de cargos y autoridades ya que por mencionar un hecho, solamente no se ha convocado ni informado a la totalidad de ex-coordinadores de los CAM, desconociendo incluso a los fundadores de estos eventos, sino que además se ha ignorado por completo a las Asociaciones y Federaciones de países integrantes del Mercosur, desconociendo absolutamente años de trayectoria y legitimidad jurídica de las mismas.
Mesa directiva de FARA

TALLER DE TESAURO

Empleo ofrece plazas de personal técnico en la Escuela Taller Tesauro

http://www.diariosur.es/ 22/02/2013
Los interesados pueden consultar la web de la Consejería de Economía, Innovación, Ciencia y Empleo de la Junta de Andalucía
La delegada de Empleo de Los Barrios, Isabel Calvente, anunció ayer que ya está publicada la oferta genérica de empleo del personal técnico para cubrir las plazas en la Escuela Taller Tesauro. Los interesados pueden consultar estas ofertas en el tablón de la web de la Consejería de Economía, Innovación, Ciencia y Empleo de la Junta de Andalucía.
Este nuevo proyecto formativo tiene como objetivo poner en marcha y actualizar el archivo municipal, por un lado, y también el archivo administrativo e histórico, tanto en soporte tradicional como digital.
Esta actuación permitiría una gestión más eficaz en los procesos administrativos y la preservación y custodia de los expedientes y la puesta en valor del legado que constituyen los documentos generados por la administración local a lo largo de su historia, debidamente conservados, para que puedan ser consultados por los ciudadanos que lo deseen.
La oferta de plazas para este proyecto es de un director, un docente para la especialidad de archivo-historiador y un docente para la especialidad de archivo y un administrativo.
La entidad promotora presentará las correspondientes ofertas genéricas en el SAE (Servicio Andaluz de Empleo) de Los Barrios y en esta oficina se realizará un sondeo entre los demandantes inscritos que reúnan el perfil. Los candidatos serán citados para su participación en el proceso de selección.
Para el perfil de director se requiere la licenciatura de Psicología, Pedagogía o Psicopedagogía. También que tenga 24 meses de experiencia en alguna de las siguientes ocupaciones o grupos ocupacionales: Director Técnico de Centro Educativo, Técnico y/o coordinador de formación, etc. Deberá acreditar 12 meses de experiencia laboral en alguna de las siguientes ocupaciones o grupos ocupacionales: Archivero, Ayudante de archivo; Empleado administrativo en archivos y/o bibliotecas; Ayudante de biblioteca y documentación Historiador; Bibliotecarios, Documentalista y afines.
En cuanto a la plaza de docente para la especialidad de archivo-historiador el candidato debe tener la Licenciatura en Historia. En la experiencia requerida se pide 12 meses de experiencia laboral en alguna de las siguientes ocupaciones o grupos ocupacionales: Archivero, Ayudante de archivo; Empleado administrativo en archivos y/o bibliotecas; Ayudante de biblioteca y documentación Historiador; Bibliotecarios, Documentalista y afines.
Para el puesto técnico de docente para la especialidad de archivo se requiere la diplomatura o licenciatura o Máster Universitario, en todos los casos, en alguna de las siguientes especialidades: archivística, biblioteconomía y/o documentación. La experiencia requerida es 12 meses de experiencia laboral en alguna de las siguientes ocupaciones o grupos ocupacionales: Archivero, Ayudante de archivo, Empleado administrativo de archivos y/o biblioteca, Ayudante de biblioteca y documentación, Bibliotecario, Documentalista
Por último para la plaza de administrativo debe tener la titulación de Técnico de Grado Superior o FPII, en todos los casos de la Familia Profesional Administrativa y al menos 12 meses de experiencia laboral en las ocupaciones de Empleado Administrativo o Técnico Administrativo, con nivel profesional superior a auxiliar.
Esta escuela taller contará con 20 alumnos y los gastos del proyecto serán cofinanciados por el Fondo Social Europeo a través del programa Operativo Adaptabilidad y Empleo dentro del Eje2, Fomento de la empleabilidad, la inclusión social y la igualdad entre hombres y mujeres. Los alumnos trabajadores serán menores de 25 años y se formarán en dos módulos en la especialidad de archivos y mejorarán su empleabilidad a través de la cualificación profesional como auxiliares.

ARCHIVO DE FUNCIONARIOS SINDICALES SANCIONABLES CREADO POR MIN JUSTICIA


Justicia crea un fichero con datos sindicales de funcionarios sancionables
http://politica.elpais.com/ 22/02/2013
El Ministerio de Justicia ha creado un fichero de régimen disciplinario de los empleados públicos de ese departamento que incluye, junto a los datos de nombre, domicilio y cargo el de “afiliación sindical”, según ha denunciado el sindicato CSI-F, mayoritario en el sector. La inclusión de esa información en un registro interno, afirma el sindicato, “puede entrar en colisión” con la ley de Protección de Datos y con la Constitución. El ministerio respondió que el archivo ha sido visado por la Agencia de Protección de Datos y que no se refiere a afiliados sino a representantes sindicales, pero aun así se mostró dispuesto e incluso partidario de modificarlo.

Las características de ese futuro fichero informático —que aún no se ha puesto en marcha ni contiene ningún nombre— han sido publicadas en el BOE. Su finalidad es “el seguimiento y gestión” de los expedientes disciplinarios a empleados públicos. En él se incluirán datos habituales como nombre, domicilio, dirección y teléfono, detalles del puesto de trabajo y sanciones impuestas. Pero hay otro dato más: el de “afiliación sindical” de los denunciados.

“Ningún empleado público está obligado a revelar su condición de afiliado y mucho menos puede verse obligado a que ese dato figure en un fichero”, dijo CSI-F en un comunicado. El sindicato pedirá “explicaciones” al ministerio en la mesa sectorial la próxima semana.
“Se eliminará”

El subsecretario de Estado de Justicia, Juan Bravo, explicó a EL PAÍS que el formato de ese archivo, como el de todos los que hacen los ministerios y organismos públicos, había pasado el visto bueno de la Agencia de Protección de Datos, y que esta solo había pedido que el dato de afiliación sindical tuviera el carácter de “especialmente protegido” (como así consta en el archivo).

Aseguró también que el objetivo de esa casilla no es fichar a sindicalistas sino garantizar la especial protección en los procedimientos disciplinarios que el Estatuto del Empleado Público reconoce a los representantes sindicales; y atribuyó a un error el hecho de que en el documento se diga “afiliación” en lugar de “representación sindical”. En cualquier caso, Bravo —que según dijo tuvo conocimiento de la existencia del archivo ayer mismo— va a dictar hoy una instrucción en la que ordenará que “se elimine” esa casilla del fichero si la Abogacía del Estado no considera indispensable mantenerla.

Autor: VERA GUTIÉRREZ CALVO

ARCHIVO GENERAL DE LA PROVINCIA INAUGURA HOY SU NUEVA SEDE

Zamora inaugura hoy la moderna sede del Archivo General de la Provincia
http://www.elliberal.com.ar/ 22/02/2013

El gobernador de la provincia, Dr. Gerardo Zamora, junto a funcionarios provinciales, dejará oficialmente habilitado el nuevo local donde funcionará el Archivo General de la Provincia, sito en avenida Belgrano Sud 5.300, frente al ingreso del Liceo Policial “Coronel Juan Francisco Borges”. En el acto también participará el personal que desempeña funciones allí.
Según el protocolo, tras su arribo, el primer mandatario provincial realizará el corte simbólico de cintas, descubrirá una placa recordatoria y realizará una recorrida por las instalaciones del nuevo edificio de este organismo provincial.

FUNCIONAL. El nuevo edificio del Archivo General cuenta con una infraestructura 
acorde para el atesoramiento de importante documentación.

Tras la entonación del Himno Nacional Argentino, pronunciará palabras alusivas la directora General del Archivo de la Provincia, Dra. Zulma Abdala, y luego dirigirá un mensaje a los presentes el Gobernador Zamora, con lo que concluirá la ceremonia oficial.
El nuevo edificio del Archivo General de la provincia cuenta con una infraestructura acorde para el atesoramiento de importante documentación vinculada con la institucionalidad provincial. La sede está ubicada en el sur de la ciudad y fue construida a través de una millonaria inversión del Estado provincial.
Custodio
El Archivo, fundado a principios del siglo pasado, contiene abundante documentación, y se destaca el Archivo Histórico que el año pasado realizó un trabajo interesante de recopilación de documentos del los Archivos de Indias, que fueron editados y que contienen el material de las actas capitulares que se remonta a los orígenes de la fundación de Santiago del Estero. Es así como se rescató el escudo original de la “Madre de Ciudades”.
Contar con una sede propia y con la funcionalidad acorde al material que resguarda el Archivo General era una necesidad, es por eso que el gobierno provincial decidió la construcción del edificio.
Agenda
En tanto, el gobernador Zamora inaugurará este lunes 25 el nuevo edificio de la Escuela Normal “José Benjamín Gorostiaga” de La Banda, en el marco de la apertura del ciclo lectivo 2013.
La ceremonia se realizará en horas de la mañana, en un predio de una hectárea que alberga las modernas instalaciones que cuentan con una superficie cubierta de 10.000 metros cuadrados, distribuidos en 18 aulas, salas para actividades complementarias, administrativas, cocina, comedor estudiantil, vestuarios y sanitarios.
Un hecho para subrayar es que en las primeras semanas de este ciclo lectivo, el gobernador Gerardo Zamora inaugurará un total de siete edificios escolares, que reflejan una inversión superior a los $ 50 millones solamente en infraestructura. Además de la Normal de La Banda, el mandatario habilitará las obras de los edificios escolares del Barrio Aeropuerto; José Hernández en el barrio Huaico Hondo, Fundación Niños por un Mundo Mejor en el sur del departamento Capital; la del barrio Villa del Carmen; el Instituto Asaím en La Banda y el 15 de marzo, el Colegio Secundario de Pampa de Los Guanacos, donde mantendrá una videoconferencia con la presidenta Cristina Fernández de Kirchner.

ARCHIVO HISTORICO DEL FONDO DE CULTURA ECONOMICA

Archivo del Fondo de Cultura Económica, tesoro en papelhttp://www.dossierpolitico.com/ 22/02/2013
El Archivo Histórico del Fondo de Cultura Económica(FCE) es rico por su naturaleza e historia; al ser la editorial mexicana más importante desde hace 79 años, resguarda miles de documentos, mecanuscritos y correspondencia que escritores como Carlos Fuentes, Alejo Carpentier, Octavio Paz, Jorge Luis Borges, Alfonso Reyes, Rosario Castellanos, Carlos Pellicer y Pedro Henríquez Ureña, entre muchos más, sostuvieron con los más emblemáticos directores de esa casa: Daniel Cosío Villegas y Arnaldo Orfila Reynal.

Tan sólo de la sección de correspondencia de Autores y traductores -la más rica-, el Fondo cuenta con 40 metros lineales de documentos, que se traducen en 980 expedientes que representan 31 mil 500 fojas escritas entre 1934 a 1980, la gran mayoría escrito en papel cebolla, que tiene muy buena resistencia al tiempo. Pero también los hay en papel bond, algunos en revolución o en otros tipos, pues vienen del extranjero; el tamaño carta predomina, pero también hay en oficio y en otro formato entre los dos anteriores.

Pero el FCE no sólo resguarda emblemáticas misivas de puño y letra de autores hoy consagrados, cuenta además con alrededor de 4 mil mecanuscritos, algunos con correcciones del editor, de entre los que destacan 275 obras originales que consideran de gran valor y que resguardan con las más altas condiciones de cuidado en su almacén de negativos.

“Hay una conciencia de preservación, es un archivo que en los 90 se entregó y constaba de unas 80 cajas de cartón tamaño oficio, lo que representaba 40 metros de documentos lineales y se resguardó tal cual aquí en el edificio, en un lugar no ex profeso para el archivo histórico, sino en uno de los anaqueles, junto con un inventario que ya venía con clasificación geográfica”, dice María Antonieta Hernández Rojas Valderrama, coordinadora del Archivo Histórico del FCE.

Condiciones aceptables

Los 980 expedientes de autores y los 275 mecanuscritos o manuscritos conforman el más importante tesoro histórico de esta editorial del Estado mexicano, pero al mismo tiempo representan su mayor reto: tienen la responsabilidad de preservar y mantener en las mejores condiciones ese tesoro de papel que no tiene ninguna otra editorial.

Las condiciones del acervo, dividido en dos sedes: las oficinas de Picacho-Ajusco y su almacén en Iztapalapa, son muy aceptables; la colección principal de mecanuscritos, los 275, está en un lugar con las condiciones ideales de conservación distintas al del resto de los mecanuscritos -entre 3 mil 500 y 4 mil-, que no son obras emblemáticas ni originales, sino galeras, o primeras o segundas pruebas de edición.

“Entre los 275 mecanuscritos seleccionados están todas las obras de Marx y Engels en la primera traducción de Wenseslao Rosas, traducciones de filosofía de autores alemanes; y mecanuscritos de escritores mexicanos, tenemos a Castellanos, Fuentes, Novo, Pellicer, Arreola, Rulfo con obras emblemáticas; hay de Revueltas, de Mariano Azuela y obras pequeñas de Alfonso Reyes”, afirma.

¿Qué tienen esos 275 mecanuscritos que tienen mejores condiciones de conservación? Son obras que cumplen ciertos criterios: son originales, emblemáticas del catálogo, las más vendidas y abrieron colecciones. Por ello, son objeto de mejor tratamiento, limpieza, restauración y están en cajas especiales de polipropileno con guardas acidificadas.

Proyecto en marcha

El FCE tiene conciencia de conservación de su Archivo Histórico, por eso recientemente comenzaron a digitalizar la sección más importante de ese acervo, la correspondencia de Autores y traductores, a la que le siguen: Agencias literarias, Subsidiarias y filiales, y Clientes de la editorial.

En ese trabajo, complicado pues hay cartas con papel quebrado o deshecho, escritas en papel cebolla que se trasluce y se pierde cuando la carta fue escrita por las dos caras o en papel revolución que está muy amarillo y quebradizo, están 90% de la digitalización, pero con ello preservarán aún más la memoria, y el archivo físico se podrá mandar a Iztapalapa, para el mejor cuidado.

Algunas cartas ya han sido restauradas mediante injerto de fibra de papel japonés, otras están a la espera de entrar a la restauración; las que se han consultado más por los investigadores son los que tienen el papel más reseco y quebradizo; sin embargo no ha habido ninguna pérdida de información, todas se reguardan en cajas negras de polipropileno para evitar que les entre luz y se dañen más, aunque no tienen guardas libres de ácido.

“Hay planes para continuar la digitalización, las condiciones físicas de los acervos se procura que sean las mejores, se mantienen en un buen estado, aunque tenemos mucho trabajo por hacer y mejorar, tenemos el apoyo de la institución que sabe que es importante cuidar y dar a conocer lo que resguardamos”, dice la coordinadora del Archivo Histórico.

Autor: Yanet Aguilar Sosa | El Universal

FORMATO PARA CONSERVACION Y ALMACENAMIENTO DE RECURSOS MULTIMEDIA A LARGO PLAZO

El AXF gana terreno en la interoperabilidad de archivo
http://www.panoramaaudiovisual.com/ 22/02/2013

El formato Archive eXchange Format impulsado por Front Porch Digital avanza para convertirse en un estándar de la industria para la conservación a largo plazo y almacenamiento de recursos multimedia.

La tecnología de archivo Archive eXchange Format (AXF), impulsado por Front Porch Digital, gana cada día terreno entre fondos de media, productoras y broadcasters de todo el mundo. Éclair Laboratoire, el Instituto Holandés de Imagen y Sonido (NIBG), Danish Film Institute, Swedish Film Institute, son algunos casos de éxito de esta solución que ahora soporta Spectra Logic y la integración con la tecnología de archivo de disco óptico Sony.


Su planteamiento como un agnóstico almacenamiento verdaderamente abierto, garantizando a largo plazo la accesibilidad a los contenidos, es una de las claves de este éxito.


El director de tecnología de Front Porch Digital, Brian Campanotti, admite que “nuestro objetivo en el desarrollo de la interoperabilidad AXF era dar soporte a diferentes sistemas de almacenamiento para contenido digital y asegurar la disponibilidad de contenidos a largo plazo, sin importar cómo la tecnología evolucionase. El hecho de que estas organizaciones haya adoptado el AXF, nos pone en el camino correcto para alcanzar la masa crítica y que el AXF se convierts en estándar de la industria para la conservación a largo plazo y almacenamiento de recursos multimedia. De hecho, el proceso de estandarización AXF está a punto de concluir en la SMPTE, y es de esperar su ratificación de este año”.

El AXF está integrado en la versión 7 de DIVArchive, la última versión del sistema de CSM de Front Porch Digital.Para garantizar una accesibilidad amplia, Front Porch ha lanzado herramientas como AXF Exoplorer que permite el acceso a paquetes y media AXF sin la necesidad de DIVArchive.

Como ejemplo de este desarrollo, Éclair Laboratoire ha conectado su DIVArchive V7.0 en producción y post-producción para facilitar el flujo de trabajo, mientras que sus profesionales tienen acceso a almacenamiento a largo plazo gestionado por el sistema. Por otra parte, el Danish Film Institute, y el Instituto de la Cinematografía en Sueciahan diseñado en escaneo, archivo y preservación de fondos con DIVArchive para proteger su patrimonio cinematográfico nacional.

El AXF ha sido diseñado desde cero para contar con un almacenamiento agnóstico, lo que significa que un AXF es un objeto es el mismo ya se almacene en disco duro, cinta, memoria flash o en el servicio en nube de Front Porch Digital LUNX . Así, los usuarios evitan la complejidad asociada a los sistemas de archivo, tecnologías de almacenamiento o sistemas operativos.

DE BIBLIOTECAS MUNICIPALES A ARCHIVOS DIGITALES

Las bibliotecas municipales ponen en marcha un depósito de archivos digital sobre Bilbao
http://www.20minutos.es/ 21/02/2013
La Red de Bibliotecas Municipales de Bilbao ha puesto en marcha Bilboko Liburutegi Digitala (BLD), un depósito de archivos digitales, destinado a organizar, difundir a través de la web municipal www.bilbao.net/bld y preservar cualquier tipo de información digital cuyo nexo sea Bilbao. Inicialmente contará con unas 18.000 imágenes, a la que se sumarán 60.000 páginas antes de fin de año.

Con esta iniciativa, presentada este martes, el Ayuntamiento de Bilbao aplica las recomendaciones europeas en materia de digitalización y accesibilidad en línea del material cultural y conservación digital, “realizando un esfuerzo en la apuesta por los contenidos libres en Internet, a la vez que se respetan plenamente los derechos de propiedad intelectual”.

Bilboko Liburutegi Digitala parte de los fondos del patrimonio bibliográfico de la Biblioteca de Bidebarrieta: libros y folletos de entre los siglos XVI al XIX, en su mayoría de temática local, y las partituras del compositor Juan Crisóstomo Arriaga.

Estos fondos, en soporte papel, se han digitalizado paulatinamente desde el año 2005 para posibilitar el acceso a “un importante fondo impreso que por sus propias características de antigüedad, estado de conservación, rareza, debe tener un acceso muy limitado para evitar su deterioro”. Al tratarse de colecciones históricas, están libres de derechos y permiten su inclusión en el repositorio sin ningún tipo de restricciones de acceso.

A todas estas imágenes iniciales, aproximadamente 18.000, se sumarán 60.000 páginas antes de fin de año, gracias a la subvención obtenida a finales de 2012 del Ministerio de Cultura.

Por ello, se espera que, en esta primera fase, la consulta del depósito beneficie principalmente a investigadores, mientras que, en un futuro próximo, los contenidos pueden ser “muy amplios e incluir cualquier obra digital en origen o digitalizada posteriormente, con lo que su interés para el público en general irá aumentando paulatinamente”, explican sus responsables.

La infraestructura creada es capaz de albergar no sólo materiales cuyo contenido sea texto, sino también material gráfico, audiovisual o sonoro, mapas, planos, carteles, fotografías, vídeos o audios, entre otros.

En algunos casos, estos materiales se encuentran ya en Internet “pero de forma dispersa, en muchos casos ocultos a los principales buscadores y tienen, por lo general, una vida efímera”. Por el contrario, Bilboko Liburutegi Digitala posibilitará la organización y el acceso a estos archivos “garantizando que esa accesibilidad sea permanente a lo largo del tiempo”.

CARACTERÍSTICAS

El software empleado es DSpace, software de código abierto que es utilizado en más de 800 repositorios institucionales en el mundo. En el caso vasco, la utiliza el Gobierno autonómico para su repositorio Liburuklik, la Diputación Foral de Gipuzkoa para Meta, la Fundación Sancho el Sabio para Memoria Digital Vasca – Euskal Memoria Digitala, entre otros.

Las búsquedas se pueden efectuar en todas las colecciones en las que se ha organizado el repositorio, un total de ocho, o limitarse a una colección en concreto. Permite introducir una o varias palabras en la casilla de búsqueda. También es posible realizar búsquedas detalladas por autor, título, materia y fecha de publicación, además de navegar por los ficheros. Los resultados de búsqueda, por su parte, se pueden ordenar por fecha de publicación, alfabéticamente por autor y título o por fecha de incorporación al repositorio.

Las personas interesadas pueden registrarse en el sistema para recibir alertas mediante correo electrónico y conocer las novedades que se vayan incorporando a la biblioteca digital, según las preferencias del perfil que hayan creado al registrarse.

La red de bibliotecas municipales de Bilbao está compuesta por 16 centros que ponen a disposición de todos los ciudadanos una colección compuesta por más de 400.000 volúmenes en diferentes soportes. Asimismo, los centros están equipados con ordenadores con conexión a Internet y áreas wi-fi.

EUROPA PRESS

PROYECTO DE DIGITALIZACION DEL COLEGIO DE EFERMERIA DE ALMERIA

Diputación digitaliza archivos históricos del Colegio de Practicantes de Almeríahttp://www.almeria24h.com/ 21/02/2013

El presidente de la Diputación, Gabriel Amat, ha hecho entrega esta mañana a la presidenta del Colegio de Enfermería de Almería, Mª Carmen Pozo, del trabajo de digitalización de archivos históricos del Colegio de Practicantes de Almería que de ha realizado a través de la Hemeroteca Provincial.


En concreto, la Diputación ha transformado en soporte PDF un total de 122 números de la revista profesional editada por este organismo desde 1919 a 1936 “que ahora quedan a salvo del deterioro propio del paso del tiempo del tiempo y que permitirán el acceso a su información de una manera mucho más práctica, eficiente y universal”, ha señalado el presidente. De esta forma los archivos digitalizados han pasado a formar parte de la Hemeroteca Digital y pueden ser consultados por los interesados a través de Internet.

Gabriel Amat ha hecho entrega a Mª Carmen Pozo, junto a parte de la junta directiva del organismo, tanto de los originales encuadernados en varios volúmenes que ha prestado el Colegio de Enfermería (continuación del antiguo Colegio de Practicantes) a la Diputación de Almería, como de un ‘pendrive’ con todo el material ya en formato digital.

Por su parte, la presidenta del Colegio de Enfermería ha agradecido el trabajo de la Diputación ya que “se trata de documentos elaborados por profesionales que son parte de nuestra historia y este nuevo formato va a posibilitar que las nuevas generaciones puedan conocer esta parte de nuestra trayectoria”.

La hemeroteca provincial ha realizado el trabajo a través de la empresa DIGITECA que ha transformado en soporte digital 2.684 páginas en dos formatos diferentes, 20x30cm y 12x8cm, que se encontraban en algún caso muy deteriorados, por lo que esta actuación garantiza su conservación en el tiempo.

La revista profesional editada por el Colegio de Practicantes de la provincia de Almería tuvo una larga vida y en ella se recoge toda la actividad del organismo así como artículos relacionados con la profesión sanitaria. La publicación comenzó con una periodicidad quincenal que más tarde paso a mensual. Por su amplia cronología supone una buena fuente de información especializada para los investigadores y trabajos de alumnos universitarios.

USO DE ARCHIVOS SEÑUELOS EN ATAQUES INFORMATICOS

El CNI investiga ataques informáticos del Ejército chino a militares españoles. Han utilizado ‘archivos señuelo’ similares a los detectados en Estados Unidos
http://www.elconfidencialdigital.com/ 21/02/2013

El Confidencial Digital informaba el pasado mes de diciembre del aumento de ataques a altos funcionarios del Estado registrados en 2012. Un año en el que el Centro Criptológico Nacional,encargado de la seguridad del Estado ante el ciberespionaje, detectó un centenar de asaltos eintrusiones “críticas” en los sistemas informáticos de Zarzuela, La Moncloa o en Defensa y otros ámbitos militares.

Las investigaciones de algunos de estos ataques, según ha sabido ECD, apuntan a China. Tal y como explican las fuentes consultadas “las intrusiones detectadas en ámbitos militares y diplomáticoscomparten muchas características con los que se describen en el informe que se acaba de publicar en Estados Unidos”.

Hacen referencia a las conclusiones de una investigación realizada por la empresa de ciberseguridadMandiant, determinando que ciertas infraestructuras informáticas sensibles de Estados Unidos lleva años siendo atacadas por IPs –identidad digital- pertenecientes a una unidad especial del Ejército chino denominada 61398, localizada en un edificio público de Pekín. El Gobierno de China niega cualquier implicación.

Los mismos archivos

Los ataques se producían a través de ‘troyanos’ y ‘spyware’, herramientas que infectan un ordenador o un teléfono Smartphone y que otorgan su control al pirata informático, posibilitando el robo de archivos. Se suelen trasferir a través de archivos adjuntos en correos electrónicos.

Tanto en los casos registrados en Estados Unidos como en algunos que se investigan en España, losnombres de los archivos del informe coinciden con los hallados en ataques a militares y diplomáticos españoles.

Son habitualmente archivos con cierto ‘gancho’ para militares y diplomáticos, como ‘North Korea Launch’ (Lanzamiento de Corea del Norte), ‘China Sea Security’ (seguridad marítima china) o‘ChinaUSAviationSymposium’(simposio sobre la aviación china y estadounidense) o ‘CloseCombatManual’ (Manual de Combate Cercano). Todos llegaban con la apariencia de informe o documento gráfico de actualidad.

Saltaba la protección antivirus

En ocasiones, tal y como explican las fuentes de la seguridad del Estado consultadas, el antivirus del ordenador conseguía detectar el ataque, pero poco a poco “se iban mejorando los sistemas de camuflaje y el virus era capaz de saltarse la protección” aseguran.

Algunos de los ataques fueron descubiertos en fase de infección, por lo que se investiga cuánta información y de qué tipo pudo ser sustraída.

RESPALDA TUS ARCHIVOS EN LA NUBE

Cómo respaldar archivos en la nube
http://yucatan.com.mx/ 21/02/2013

El número de archivos digitales que cada persona acumula aumenta de acuerdo con el ritmo de sus actividades, los cuales pueden alojarse en el disco duro de una computadora, en un usb o en cualquier otro medio físico con el que se cuente. Sin embargo, respaldarlos en “la nube” es una opción para no perder esa información, además de que facilita su intercambio a través de la red.

El término se refiere a “ofrecer servicios de cómputo a través de internet” y permite almacenar nuestros archivos y datos digitales en servidores conectados a Internet por medio de alguna empresa o servicio que ofrece esta posibilidad.
A continuación, algunas opciones gratuitas para respaldar archivos de manera sencilla.
Dropbox

DropboxDropbox es la opción más popular y reconocida. Es un servicio que permite respaldar los archivos de nuestros equipos de cómputo, sin importar la cantidad de estos, para posteriormente acceder a ellos desde cualquier dispositivo de nuestra propiedad.

Es muy útil para respaldar archivos personales y también es una gran herramienta colaborativa, ya que permite a los usuarios compartir archivos con otros a quienes le hayan dado acceso a través de una dirección URL.

Una desventaja podría ser la necesidad de instalar el cliente de Dropbox en cada equipo con el que se cuenta y tener que crear una cuenta para el servicio que en su versión gratuita ofrece sólo 2GB de almacenamiento, pero que puede aumentar e incluso se puede pagar para obtener mayor capacidad de almacenamiento en la nube.Descarga: Dropbox


Skydrive de Microsoft

Sky Drive, uan herramienta de Microsoft

No se puede dejar fuera de esta lista a Skydrive de Microsoft, al ser una herramienta de esta compañía asegura totalcompatibilidad con los sistemas operativosWindows, que aún son los más usados del mundo.

Skydrive ofrece 7GB de almacenamiento en la nube para respaldar fotografías, vídeos, música y cualquier otro tipo de archivo, al que se podrá acceder a través de cualquier otra computadora o teléfono móvil que también cuente con la aplicación de Skydrive.

Su punto débil podría ser la falta de compatibilidad como herramienta colaborativa tal y como lo hace el servicio Dropbox.
Descarga: Skydrive

Google Drive

Google Drive, la opción del buscador

La herramienta Google Drive, lanzada por la empresa del popular buscador, es también una gran opción. Esta herramienta está muyintegrada con los servicios en línea de Google, como la paquetería Google Docs que nos permite crear y editar documentos de texto, hojas de cálculo y presentaciones de manera similar a lo que lo haríamos con Microsoft Office de Windows.

Google Drive ofrece 5GB de almacenamiento y sí permite usar su herramienta de manera colaborativa, de modo que varias personas podrán trabajar en el mismo proyecto de manera simultánea con sólo tener una cuenta de GMail.

Este servicio de Google puede aumentar hasta 100GB, previo pago de una suscripción que va desde los 2.49 dólares al mes.
Enlace: Google Drive

Otras opciones

Existen infinidad de opciones en el mercado aunque no todas son de gran calidad. Otro servicio, por ejemplo, es Sugarsync que funciona de manera similar a Dropbox y quien también ofrece 5GB en su cuenta gratuita.

Existe también Mediafire, un servicio conocido por alojar en sus servidores cualquier cantidad de archivos para su posterior descarga por una o varias personas en cualquier lugar del mundo. Desde su nacimiento su nombre ha sido malamente relacionado con la piratería de contenido digital debido a la facilidad con la que alguien puede alojar archivos protegidos con derechos de autor sin tener una cuenta con Mediafire. Este servicio ofrece 50GB de almacenamiento y cuenta con aplicaciones móviles para acceder a tus archivos desde el “smartphone· con Android o iOS.

Por último, también se puede mencionar a Mega, servicio del mismo dueño de otro mundialmente conocido como Megaupload y que cerrara hace ya más de un año debido al alojamiento de una gran cantidad de contenido protegido pero que en su nueva versión prometen una mejor seguridad para los archivos que se alojen en sus servidores.

Mega también ofrece 50GB para respaldar y almacenar cualquier cantidad de archivos y mantenerlos a salvo libres de perderse debido a nuestros errores humanos o a cualquier falla de hardware en nuestros sistemas de la cual nunca estamos excentos.- Colaboración de webadictos.com.mx

II JORNADAS DE ARCHIVOS PRIVADOS EN JEREZ DEL 11 AL 15 DE MARZO

Las II Jornadas de Archivos Privados se celebrarán en Jerez del 11 al 15 de marzo
http://andaluciainformacion.es/ 21/02/2013

El delegado de Turismo, Cultura y Fiestas, Antonio Real, el secretario de la Real Academia San Dionisio, Andrés Cañadas, el presidente de la Fundación González Byass, Miguel Rebuelta y el coordinador de las jornadas, Manuel Antonio Barea, han presentado hoy las II Jornadas de Archivos Privados que se desarrollarán en Jerez del 11 al 15 de marzo.

Las Jornadas, que gestiona la Fundación Universidad y Empresa de la provincia de Cádiz, cuentan con el patrocinio de Baratz, así como la colaboración de la empresa Arte y Memoria, el Obispado, el Centro de Profesorado y la asociación jerezana de Amigos del Archivo y están dirigidas por la UCA y la Universidad Pablo de Olavide.


La sede principal de las Jornadas será la Academia de San Dionisio, estando prevista la inauguración en el Alcázar y la clausura en la bodega de González Byass.


Antonio Real ha señalado que “el objetivo de estas jornadas es doble porque de un lado pretendemos la divulgación de todos los aspectos relacionados con estos archivos, sus orígenes, organización, y de otro plantear un foro de trabajo e información abierto a todas aquellas personas e instituciones vinculadas a los archivos”.

“De esta forma, Jerez, una ciudad de gran relevancia en esta materia por el valor y el reconocimiento de sus archivos privados plantea de nuevo este marco científico para el análisis, el estudio y el debate de los 
fondos que contempla el programa que vamos a desarrollar”, ha continuado Real.

Por su parte, Andrés Cañadas, ha destacado la alta participación que registraron las I Jornadas durante el pasado año, “lo que ha permitido que este año contemos con patrocinios”.

También Cañadas ha incidido en que esta nueva edición de las Jornadas incorporan la presencia de la UCA por lo que se ofrecen créditos de libre configuración y por tanto un valor añadido.

En el transcurso de la presentación, Miguel Rebuelta ha expresado el apoyo de la Fundación González Byass al fomento de la investigación y ha valorado estas Jornadas “que ponen en valor los fondos documentales que pertenecen a entidades privadas”.

Igualmente Rebuelta ha apuntado la ponencia que ofrecerá el archivero documentalista de la Fundación sobre los fondos de González Byass.

Por su parte, el coordinador de las Jornadas, Manuel Antonio Barea, ha desgranado el programa de actividades que abrirá la UCA el próximo lunes, 11 de marzo con la presentación a cargo del catedrático de Historia Medieval, Rafael Sánchez, jornada en la que además está prevista una ponencia de gran interés “de uno de los grandes archivos nacionales, el de la Real Chancillería de Granada, que además contiene mucha información sobre Jerez”, ha manifestado.

Entre los contenidos de la programación, Barea ha puesto el acento en la exposición fotográfica, comisariada por Adrián Fatou, bajo el título ‘La imagen de Jerez desde los archivos privados’ que se inaugurará el martes, 12 de marzo en la Academia y que va a reunir fotografías de colecciones particulares que aportan Fátima Ruíz Lassaleta y Manuel Domecq Zurita y de Bodegas Beam Global, la Fundación González Byass y el Ayuntamiento.

Dentro de las ponencias programadas también el coordinador ha señalado la intervención de Francisco Rosales, director del archivo de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, prevista para el miércoles, 13 de marzo, y la ponencia sobre las escribanías públicas en el archivo histórico diocesano de Jerez.

Otro de los grandes fondos que se van a abordar durante estas Jornadas es el de la familia López de Carrizosa y de Pavón. Fátima Ruíz de Lassaleta realizará una semblanza del archivo de esta familia jerezana de forma que será la primera vez que se exponga este importante contenido en Andalucía.

El viernes 15 de marzo se abordará el fondo de la Familia Díez Lacave, importante documentación para la historia y el patrimonio de esta ciudad, además de un reconocimiento a la figura de Salvador Díez Pérez de Muñoz y su familia.
Las II Jornadas de Archivos Privados se cerrarán este día con la intervención de José María Miura, de la universidad Pablo de Olavide, en bodegas González Byass, “con un tema además desconocido sobre el que ha salido poco a la luz y por tanto que despierta mucha curiosidad los archivos conventuales, provinciales y generales de las órdenes religiosas”, ha informado Manuel Antonio Barea.

En cuanto al programa de actividades paralelas, además de la citada exposición fotográfica, están previstas visitas al archivo municipal, al Alcázar de Jerez, a la biblioteca González Byass, además de una visita al Palacio de Campo Real, a cargo del propio Manuel Domecq Zurita, donde se va a ofrecer además una pequeña exposición de documentos del archivo familiar, y una visita al palacio y archivo del Obispado de Asidonia-Jerez y al Tesoro de la Catedral.

El plazo de matrículas está abierto hasta el próximo 4 de marzo.

Las Jornadas ofrecen un total de 1,5 créditos de libre elección por la UCA.
Para más información los interesados deben dirigirse al archivo municipal de Jerez archivo.municipal@aytojerez.es

NUEVA CARACTERISTICA DE GOOGLE DRIVE EN SU SISTEMA DE ALMACENAMIENTO

Google Drive lanza una vista previa para documentos, imágenes y vídeos
http://www.tuexperto.com/ 21/02/2013

Google ha comenzado a desplegar una nueva característica en su sistema de almacenamiento online Google Drive. Se trata de una vista previa que funciona con más de treinta formatos de archivo. La novedad más destacada es la capacidad para realizar streaming de vídeo. Además, los usuarios también podrán copiar texto de documentos Word o PDF a través de la vista previa. Sin duda, un avance en la funcionalidad de la plataforma web de Google Drive, una herramienta que trata de competir con otras alternativas como SkyDrive o Dropbox. La función de vista previa debería llegar de manera gradual a todos los usuarios en los próximos días.

Para utilizar esta nueva función, hay que ingresar en nuestra cuenta de Google Drive (podemos acceder en la barra superior de productos como Gmail o Google Maps). Seleccionamos un archivo, hacemos click con el botón derecho y después en la opción de vista previa. Hay que tener en cuenta que en este momento Google está desplegando esta herramienta, así que es posible que todavía haya que esperar un tiempo para que esté disponible. La compañía ha dejado algunas claves sobre el funcionamiento de esta vista.

Algunos de los formatos compatibles con esta función son los documentos de texto de Word, los archivos PDF, imágenes JPEG y PNG y un gran número de archivos de vídeo como los formatos AVI, MP4 o MPEG. Para acceder a una lista completa de los formatos puedes visitar la página oficial de Google Drive. Como se puede apreciar en la imagen, la vista previa abre una pantalla emergente que se sitúa sobre la ventana de Drive. En los extremos laterales contamos con flechas para poder desplazarse entre los archivos, mientras que en el caso de las imágenes también tenemos la posibilidad de navegar a través de las miniaturas de las imágenes que aparecen en la parte inferior.

Por otro lado, uno de los principales atractivo de esta vista es la posibilidad de previsualizar los archivos de vídeo en streaming (en directo), sin necesidad de abrir el archivo con una aplicación de terceros. También nos gustaría destacar la capacidad de previsualizar archivos de Word (DOC y DOCX) y documentos PDF. Dentro de esta vista podemos copiar texto de forma directa, sin necesidad de abrir el documento en cuestión. También podremos utilizar el zoom para ver el archivo con más detalle. En cada archivo previsualizado se incluyen botones para compartir el documento o imagen con otros usuarios, para imprimir el archivo o para descargarlo.

Sin duda, esta función parece una mejora clara respecto a las posibilidades que tiene la plataforma web deGoogle Drive. No obstante, habrá que esperar unos días para que empiece a llegar a todos los usuarios.Google también ha lanzado una actualización de su app de Google Drive para Android. En esta nueva versión se ha mejorado el rendimiento de la aplicación y se han corregido varios errores, además de mejorar la transmisión de vídeo en tablets con el sistema operativo Android Honeycomb.


Autor: Víctor S. Manzhirova

INNOVACIONES DE TWITTER

Twitter puntuará a sus usuarios para mejorar su negocio  

http://www.abc.es/ 21/02/2013

Como si se tratase de las matrículas de los vehículos cuando se introdujeron tres letras en España hace doce años, Twitter ha llegado hasta el límite de caracteres con sus «tuits» que incluyen url o archivos multimedia. Para ello ha encontrado la solución en ocho letras: recortar. La red de «microblog» ha extendido la longitud de los links acortados, pasando de 20 a 22 para las url sin https y de 21 a 23 para las que sí incluyan https.

Ese límite provocará que los caracteres disponibles a la hora de escribir se reduzcan hasta 118 ó 117 en esta plataforma que supera los 500 millones de «tuits» al día. «Twitter está alcanzando tal volumen de ‘tuits’ que necesitan más caracteres en su acortador de url para poder dar cobertura a la demanda. El acortador necesita ser más largo para tener la viveza necesaria», explica a este diario Joaquín Moral, director de Grey Spain.

«Es un paso más en la monetización de Twitter» El éxito de Twitter como canal de información, desde donde han partido movimientos sociales, ha sido precisamente lo escueto del campo de texto. Breve, directo y conciso. Para qué más, pero esa resta de caracteres que se pondrá en marcha de forma progresiva «tampoco va a influir para que se pierda información», describe Iván Rodríguez, director de operaciones de Pirendo, quien lo valora como «algo anecdótico e instrascendente» para los usuarios.

Esta novedad no es la única que llevará a cabo la compañía fundada por Jack Dorsey en 2006. Cada «tuit» tendrá una valoración. No será público, «pero se incluirá en los metadatos» y seguirá a cada usuario como su sombra. Qué quiere decir esto. «Twitter quiere vender su nueva publicidad a segmentos concretos y, para eso, tiene que valorarlos no sólo en función de su número de seguidores, sino en función de su influencia y relevancia («retuits», favoritos). Es un paso más en la monetización de Twitter», añade Moral. El sistema recuerda a los «top tuits» que ponen de relieve los mensajes más relevantes. «Democratiza la influencia de los usuarios y nos pone a todos a un mismo nivel», matiza Rodríguez.
Publicidad segmentada

De esta manera se apunta hacia los desarrolladores que crean aplicaciones para Twitter y servirá para «medir la influencia de los usuarios de manera más objetiva», detectando así los mensajes que tienen mayor interés en detrimento de los que carecen de importancia. La red prueba este nuevo servicio para sus anunciantes que permite proporcionarles marketing directo. Los usuarios verán en sus «tuits» publicidad personalizada. El servicio permite insertar publicidad personalizada y en un formato atractivo y también podrán adquirir el producto que se anuncie a través de un nuevo botón denominado «Get it now» (Obtener ahora) sin que sea necesario salir de la propia plataforma. Facebook está en su punto de mira y la compañía de micromensajes intenta imitar su estrategia.

Mientras los «tuits» encogen, las posibilidades para hacer negocio con el usuario aumenta. Gracias a ese botón el anunciante recibirá la lista de cuentas de Twitter interesadas en su producto por lo que el usuario no tendrá que rellenar campos en los que se pide su número de teléfono o dirección de correo. Más usuarios, más negocio, más dinero.

El modelo de negocio de Twitter comienza a despegar. «Lo que están haciendo es intentar crear un modelo de publicidad dentro de la plataforma que los anunciantes utilicen y puedan monetizar la gran cantidad de usuarios que tienen cuenta. Los ‘tuits’ patrocionados no lo han conseguido, los ‘trending topics’ patrocinados -que ha alcanzado los 200.000 dólares al día- para empresas han estado funcionando más o menos», subraya. El universo Twitter se hace más atractivo, ya que incluso el buscador ha recibido mejoras para dar respuesta a una de las demandas de los usuarios, localizar «tuits» antiguos. Ahora, cualquier cosa, por muy alejada en el tiempo, podrá ser encontrada. Si estuvo ahí, estará.

MS.605 Mary Hunter Austin Collection, 1868-1954

Part of the Series: Archives Ready and Set

 In continuation of the Diamonds in the Roughblog series, “Archives Ready and Set” will highlight the online finding aids and catalog records of the archive collections processed with a grant from the NHPRC. This award made it possible for the Libraries and Archives of the Autry to process over 2,000 linear feet of archival material from 2010 to 2012. Thanks to the NHPRC, Project Archivist Holly Larson, and the rest of the NHPRC Project Team, these collection “gems,” once in the rough, are now “polished” and set to be discovered.

 

Photograph of American author Mary Hunter Austin, 1900. Braun Research Library Collection, Autry National Center; P.31989

Manuscript number: MS.605

Scope and contents:
The collection consists of published articles and biographies by Austin; reviews and interviews about Austin or her work; correspondence with Charles Flethcer Lummis and Frederick Webb Hodge; a book prospectus; and advertisements promoting her publications.

Biographical note:
Mary Hunter Austin (born September 9, 1868 in Carlinville, Illinois; died August 13, 1934 in Santa Fe, New Mexico) was the fourth of six children born to George and Susannah (Graham) Hunter. Austin graduated from Blackburn College in 1888. Her family moved to California in the same year and established a homestead in the San Joaquin Valley. She married Stafford Wallace Austin on May 18, 1891 in Bakersfield, California. He was from Hawaii and a graduate of the University of California, Berkeley.

For 17 years Austin made a special study of Indian life in the Mojave Desert, and her publications set forth the intimate knowledge she thus acquired. She was a prolific novelist, poet, critic, and playwright, as well as an early feminist, suffragist, and defender of Native American and Spanish-American rights. She is best known for her tribute to the deserts of California, The Land of Little Rain (1903). Her play, The Arrow Maker, dealing with Indian life, was produced at the New Theatre, (New York) in 1911, the same year she published a rhapsodic tribute to her acquaintance H.G. Wells as a producer of “informing, vitalizing, indispensable books” in the American Magazine.

Mary Hunter Austin wrote about her Independence, California home in The Land of Little Rain. Austin and her husband were involved in the local California Water Wars, in which the water of Owens Valley was eventually drained to supply Los Angeles. When their battle was lost, he moved to Death Valley, California, and she moved to Carmel, California. There, she was part of a social circle that included Jack London, Ambrose Bierce, and George Sterling and was one of the founders of the Forest Theater.

In 1929, while living in New Mexico, Austin co-authored a book with photographer Ansel Adams. Published a year later, the book, Taos Pueblo, was printed in a limited edition of only 108 copies. It is now quite rare because it included actual photographs made by Adams rather than reproductions.

Extent: 0.5 Linear feet (1 box)

Names:
Mary Hunter Austin, 1868-1934
Hodge, Frederick Webb, 1864-1956
Lummis, Charles Fletcher, 1859-1928

Materials:
Advertisements
Biography
Clippings
Correspondence
Poetry
Reviews

Catalog record Finding aid

GOOGLE GLASS BUSCA USUARIOS PARA PROBAR LA INTERFAX DEL DISPOSITIVO

El mundo a través de los lentes de Google
http://www.lapatilla.com/ 20/02/2013

El gigante de internet reveló un nuevo video sobre Google Glass para mostrar sus capacidades. Buscan usuarios “atrevidos y creativos” en los EEUU para probarlas.

InfobaeGoogle volvió a demostrar el potencial de sus gafas con el lanzamiento de su página específica, en la que muestra nuevos aspectos de la interfaz del dispositivo.

El buscador se refiere a su gadget como “fuerte, ligero y con un diseño revolucionario”. A continuación, el nuevo video publicado por la compañía:

En el video subido a YouTube, la compañía de Mountain View asegura que “todas las imágenes fueron captadas a través de Google Glass”.

De acuerdo con el material, el gadget puede tomar fotos y grabar imágenes y tan sólo con el uso de la voz se puede compartir a través del correo electrónico o de las redes sociales.

¿Cómo obtener unas?La empresa busca voluntarios para experimentar y perfeccionar sus gafas inteligentes. Para ser escogido, anima a los usuarios a indicar a través de Google+ (+ProjectGlass) o Twitter (@projectglass), con la etiqueta #ifihadglass, qué uso darían al dispositivo.

No se debe superar las 50 palabras y puede incluir fotos e incluso un video de 15 segundos. La invitación sólo es para mayores de 18 años residentes en los Estados Unidos. La fecha límite para postularse es el 27 de febrero.

The Activist Tom Mooney, on Death Row, Is Pardoned

This dramatic live broadcast from 1939 is a seminal moment in American jurisprudence and political history: the pardon of Tom Mooney, a tireless labor activist wrongly condemned to death in 1917 for a fatal bombing, after he served 22 years in prison.

The urgent tone of a nameless reporter gives a sense of the epic scope and notoriety of Mooney’s case at the time, though his story has since been eclipsed in the public’s memory by the lore of other activist movements. Here, he is referred to as “one of the most famous prisoners of all time,” and though the day’s outcome was all but certain, the coverage is breathless. 

Accused of setting a bomb that killed 10 people and injured 40, Mooney was later proven to be elsewhere at the time. His trial was a sham in every detail, a fact that inflamed the left, adding to the country’s already explosive labor disputes. This prompted  President Woodrow Wilson to begin a letter-writing campaign to the governor of California, William D. Stephens, less than a year after the sentencing, asking him to review the case. His pleas were ignored until the Supreme Court’s refusal to hear an appeal led to further outcry, and two weeks before Mooney’s scheduled hanging, Stephens abruptly commuted the sentence, granting Mooney neither a new trial nor a pardon, leaving him to spend half of his adult life in prison. By the time of this broadcast, such facts had turned Mooney over the course of a generation into a figure so storied that the reporter’s description of his physical presence approaches hagiography:

“Tom Mooney has already entered the [Sacramento] Assembly chamber and is seated directly in front of me….he appears here…past middle age, but still standing erect. His face is lined with wrinkles like that of any other man of 56. His hair has turned slightly gray and he wears glasses. But he’s smiling happily and appears full of spirit and eagerness…,” an apt description, judging by a photograph of Mooney, most likely taken the day of this broadcast, showing a well-coiffed, impish man possessed of the broad, open smile of the just.

After the governor, Culbert Olson, officially opens the proceedings, he invites any last objections to the pardon, then pauses for a dramatic and meaningful seven seconds before officially acknowledging the absence of any, and handing over the floor to Mooney’s lawyer, George T. Davis, who makes an impassioned speech. After this, Olson issues the pardon, preceded by an account of the case’s tangled legal history. 

Thomas Joseph Mooney was born in 1882 into a Socialist family in Chicago. His father, Bernard Mooney, was a coal miner who died of silicosis at the age of 36, when Tom, the eldest of three surviving children, was 10. A militant organizer, his father was once left for dead at the hands of anti-unionists.

As a young man, Mooney studied Socialism in Europe and at home, holding many industrial jobs before emerging as an organizer and activist in San Francisco, where he married Rena Herman and joined the Socialist Party of America, and, briefly, the Industrial Workers of the World. In 1912 he became the publisher of The Revolt, a popular Socialist newspaper. The following year he was framed by the anti-union detective Martin Swanson, the first of several attempts by Swanson to hinder the organizer’s activities. Mooney soon became one of the leaders of the California Federation of Labor and attempted to unionize the streetcar workers of San Francisco’s United Railroads.

He was a powerful force in the city’s labor movement in 1916 when he was arrested along with his wife and three associates for the fatal July 22 bombing of a jingoist rally called the Preparedness Day Parade. Swanson was quickly appointed to investigate the case by District Attorney Charles Fickert, whose election had been secretly funded by the head of United Railroads. (Fickert had immediately dismissed corruption charges against Swanson upon taking office.) Of the five defendants, Mooney was the only one sentenced to death.

The prosecution’s case was later proven to have been riddled with perjury, corruption, suppression of evidence, conflict of interest, and other irregularities, facts studiously ignored by the prosecutors, five California governors, and every court to which they were brought. Deputy District Attorney Edward Cunha later told an interviewer that even if  “every single witness that testified against him had perjured himself…I wouldn’t lift a finger to get him out.”

Within weeks of the sentence, the first evidence of a mistrial began to emerge, and the case’s judge, Franklin Griffin, demanded a review. He is quoted here by Davis as calling the trial “one of the dirtiest jobs ever put over, and I resent the fact that my court was used for such a contemptible piece of work.”

After a brief stay, Mooney was scheduled to be executed on December 13, 1918, but by mid-November, the end of the World War I, combined with the left’s mounting Free Tom Mooney campaign, had turned the West Coast into a powder keg of labor unrest. Even William Randolph Hearst, whose newspapers had campaigned for Mooney’s death, reversed himself, saying it should not take place. When a secret federal investigation proving the case a mistrial was leaked toward month’s end, and Governor Stephens refused to grant a new trial or a pardon, unions, especially Seattle’s — the nation’s most radical — took the opportunity to galvanize workers for one of the most important general strikes in the nation’s history.

Mooney’s supporters included George Bernard Shaw, Heywood Broun, Samuel Gompers, Eugene V. Debs, John Dewey, Norman Thomas, Upton Sinclair, Lincoln Steffens, Sinclair Lewis, H.L. Mencken, Theodore Dreiser, Sherwood Anderson, Emma Goldman, and Carl Sandburg. In a 1935 survey, he ranked as one of the four best known Americans in Europe (along with Franklin D. Roosevelt, Charles A. Lindbergh, and Henry Ford). 

In his plea, Davis calls Mooney’s conviction “a blot on our courts and governors.…,” and the legal red tape that denied him a retrial a “preposterous quibble.” He calls for the pardon not only “as a redress with tragic tardiness, but… to vindicate California and clear its name before the world.” He also demands legal reform. His summation, delivered in incantatory cadences, makes use of mighty pauses to infuse each phrase with power:

Truth is mighty,
and shall prevail
in the pardon of Tom J. Mooney,…
Clear-sighted Americans
will recognize in [it]
an act of conservativism in the best sense of that word:
a conserving of the principals essential to free institutions
and the confidence of Americans in their own form of government.

Mooney’s pardon was celebrated with a parade up Market Street, accompanied by an honor guard of 100 longshoremen. An appearance later that year at Madison Square Garden was sold out. But Mooney’s years in prison had eroded his health, and a planned lecture tour was short-lived. Within 18 months of being pardoned, Mooney was bedridden, though he continued to campaign for the causes he believed in. Citing his politics as too radical, the California Federation of Labor turned down a resolution to pay his medical bills. Mooney died on March 6, 1942. 

The year before, when the artist Anton Refregier was commissioned to paint a WPA mural depicting the city’s history for San Francisco’s Rincon Postal Annex, he chose to devote one of its 27 panels to Mooney’s ordeal. This image, among others, prompted much controversy, including an American Legion spokesman’s Congressional testimony that such panels should be removed because they  “do not reflect the romantic and inspiring history of California,…[and are] depressing.” In 1979 the mural was added to the National Register of Historic Places. Mooney’s case has also inspired the publication of at least a dozen books and pamphlets, and it is a staple of most general accounts of U.S. labor and legal history.

 

 

Audio courtesy of the NYC Municipal Archives WNYC Collection.

Note: Some poor audio quality due to original recording.

Guía útil sobre innovación en el catálogo de servicios

Guía útil sobre innovación en el catálogo de servicios

Reinvente su catálogo de servicios y productos Entre el mes de octubre de 2012 y febrero de 2013, hemos repasado diversos aspectos relacionados con los procesos de innovación en el catálogo de servicios. En este entorno de crisis, uno de los consejos que más nos repiten es la necesidad de reinventarse como estrategia para hacerse […]

Consultores Documentales

EL SCANER i2900 de KODAK ACEPTA CUALQUIER TIPO DE DOCUMENTO

El nuevo escáner i2900 de KODAK presenta un innovador diseño compacto con escáner plano integrado y escáner por lotes rotativo
http://noticias.lainformacion.com/ 19/02/2013

Potente, compacto y preparado para aceptar virtualmente cualquier tipo de documento, el escáner KODAK i2900 ayuda a los usuarios a agilizar la gestión de documentos para diversas funciones comerciales, incluyendo labores financieras, operativas, legales, de ventas y de recursos humanos. Los negocios buscan alcanzar nuevos niveles de productividad y el rendimiento del usuario puede fiarse del escáner i2900 para extraer datos de documentos en papel que respaldan sus trabajos y procesos críticos. 


Escáner i2900: Un diseño compacto

“, ha declarado , Director regional de EAMER, Kodak Document Imaging.”, añadió Birch.


Panel gráfico
El i2900 también está equipado con la de Kodak, que ofrece ajustes automáticos de imagen para mejorar aún más la productividad del usuario. La tecnología Perfect Page ajusta las características de digitalización y escaneo para garantizar una claridad y precisión óptimas.

La profundidad y diversidad de las características del i2900 lo convierten en uno de los escáneres más productivos fabricados por Kodak Hauke FastSu funcionalidad natural permite al usuario final ayudar a los negocios a ahorrar tiempo y dinero a medida que comienzan a automatizar sus procesos intensivos en papel

El escáner i2900 incluye la característica Protection de Kodak .

El i2900 incluye un y ofrece resultados de digitalización de alta productividad con una gestión de hasta (ppm), incluso con una calidad de imagen de 300 puntos por pulgada (ppp) tanto en ajustes de color como blanco y negro. Una sirve como opción idónea para documentos más largos o más gruesos que suponen un reto para los escáneres rotativos tradicionales. Como opción, también existe una impresora de montaje lateral trasero posterior al escáner. Asimismo, la iluminación dual permite un comienzo rápido de los trabajos de digitalización, garantizando estabilidad del color y claridad de imagen. El i2900 es compatible con aplicaciones de digitalización TWAIN, ISIS y basadas en Linux.
Precio y disponibilidad

Kodak es un asesor y proveedor global de servicios integrados para ayudar a empresas a transformar y optimizar su negocio. A través de una red de profesionales de servicio repartidos por más de 120 países, Kodak ofrece apoyo técnico, profesional, asesoría y servicios para permitir que los clientes se centren en el crecimiento de sus negocios, maximizando la productividad y gestionando de forma más efectiva los riesgos. Todos los productos y software de KODAK están respaldados por el servicio y asistencia técnica de KODAK. Para obtener más información, visite .

Como empresa innovadora en la digitalización de imágenes más importante a nivel mundial, Kodak ayuda a clientes, negocios y profesionales creativos a dar rienda suelta al poder de las imágenes, información e impresión para enriquecer sus vidas.

Para obtener más información, visite twitter.com/kodakdigrowyourbiz.kodak.com

El escáner i2900 de Kodak es un sólido escáner de rodillos de escritorio A4 que incorpora una ingeniosa superficie de escaneo para márgenes de libro. Contiene un alimentador/elevador de 250 hojas y una producción continua de alta velocidad, incluso con imágenes a doble cara y documentos en color de hasta 300 ppp. Si a todo esto sumamos la función de protección inteligente de documentos, la tecnología Perfect Page de Kodak y la funcionalidad Smart Touch, obtenemos un escáner increíblemente potente en un paquete muy compacto.

Icono Smaller FootprintTamaño más reducido, mayor impacto. Un diseño sólido que ocupa menos espacio pero capaz de afrontar los retos de digitalización más intensos.

Icono Feeds 250Dé un impulso a su productividad. Con un alimentador/elevador de 250 hojas, podrá digitalizar con facilidad trabajos grandes y pequeños de documentos de distintos tamaños de forma ordenada y efectiva.

Icono FlatbedSuperficie de escaneo al alcance de su mano. Nuestro escáner con superficie de escaneo A4 para márgenes de libro ha sido diseñado para manejar todo tipo de documentos especiales. De modo que las páginas de libros, pasaportes, carpetas, documentos frágiles y muchos otros no serán un problema para el i2900 de Kodak .

Icono Paper Path Una estrategia de salida para documentos largos. Nuestra ruta de papel seleccionable con salida trasera es perfecta para los documentos largos o gruesos que puedan suponer un reto inesperado para los escáneres de rodillos tradicionales.

Icono No TearMejore el tiempo productivo. Con la función de protección inteligente de documentos, podrá digitalizar de forma segura, consciente de que cada documento está protegido de cualquier posible daño durante la alimentación.

Icono Smart TouchTodo controlado con un solo toque. La funcionalidad Smart Touch de Kodak agiliza las tareas repetitivas, simplifica el uso compartido de la información y hace que sus actividades de digitalización sean más sencillas.

Icono Perfect PageMejor que nunca. La tecnología Perfect Page de Kodak optimiza la calidad de imagen para la extracción de datos y maneja de forma inteligente las tareas de procesamiento de imágenes, proporcionando una funcionalidad ampliada a un gran número de aplicaciones.

Escáner i2900
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ARCHIVO DE LA FUNDACION SIERRA PAMBLEY DE LEON EXHIBIRA DOCUMENTO DE ABOLICION DE LA INQUISICION

Desvelan un manuscrito del I Decreto de Abolición de la Inquisición en España
http://entretenimiento.terra.es/ 19/02/2013
Cuando se cumplen 200 años de la promulgación del primer decreto de la abolición en España de la Inquisición, la Fundación Sierra Pambley de León ha desvelado el hallazgo en sus archivos de una copia manuscrita de este decreto, sancionado el 23 de febrero de 1813.

Este documento, que se encontraba entre los 300.000 que tiene esta fundación, fue localizado durante un inventario que se hizo hace dos años en la institución, si bien hasta ahora no había trascendido, según ha explicado a EFE en León el director del archivo, Javier González Cachafeiro.

Se trata de una copia manuscrita de este decreto, que llegó al archivo de la Fundación a través del leonés Felipe Sierra Pambley (1774-1823), diputado en las Cortes de Cádiz y secretario de Estado y del Despacho Universal de Hacienda, bajo el reinado de Fernando VII.

Este documento, que era uno con los que trabajó el político, forma parte del archivo de esta Fundación, que hoy dedica una jornada a este manuscrito, que lo exhibirá esta tarde por primera vez al público.

En la fundación, creada en 1887 y dedicada a la cultura y la educación, se encuentran otros documentos con los que trabajó el político relativos a la Inquisición, si bien ninguno de ellos describe un acontecimiento tan importante.

En virtud de este decreto, firmado el 23 de febrero de 1813 en las Cortes de Cádiz, se pone fin al tribunal de la inquisición, ya que se considera que es incompatible con la Constitución.

Esto no quiere decir que España no siga siendo “Católica, Apostólica y Romana”, es más la Constitución establece que las Cortes están obligadas a “proteger por leyes sabias y justas” esta religión “que los españoles tienen la dicha de profesar”, según consta en el manuscrito, a cuya copia ha tenido acceso EFE.

En este decreto, se suprime el “tribunal inquisidor” y se sustituye por un “tribunal eclesiástico”.

Así, se critica que los inquisidores sean los “árbitros de la vida y honor de los españoles”, sin que ellos a su vez sean “responsables de los defectos ilegales que pudieran cometer”, teniendo en cuenta que son “hombres y por lo mismo estaban sujetos al error”.

“Los inquisidores gozaban de privilegios que la constitución niega a las autoridades y atribuye únicamente a la sagrada persona del Rey”, explica el decreto.

Así, se decreta suprimir el tribunal de la inquisición, pero se deja “la vigilancia de las leyes” en manos de “arzobispos, obispos, cabildos, párrocos y demás eclesiásticos”, que se encargarán de “castigar” a “los obstinados que intenten insultar la religión y trastornar el estado”.

Eso sí, se velará porque “no se confunda al inocente con el culpable”.

Y es que, antes de este decreto, al acusado se le llevaba “a cárceles secretas, sin permitirles comunicar con padres, hijos, parientes y amigos hasta ser condenados o absueltos”; además ni siquiera “se le descubría en ningún caso el nombre del acusador o de los testigos que habían dispuesto contra él”.

En el decreto, se alega que este método de juzgar a la gente es “oscuro e ilegal”.

La Fundación Sierra Pambley, situada en frente de la Catedral de León, inauguró su primera escuela en 1886; en la actualidad cuenta con un museo, dedicado al siglo XIX; y enseña español a emigrantes.

En el archivo, hay unas 800 cajas de documentos, en total más de 300.000, relativos a la familia y a la fundación de las escuelas.

Esta tarde se mostrará el documento, en una jornada dedicada a la inquisición, que comenzó en 1478 y se abolió definitivamente en 1834.

Según ha explicado a EFE la historiadora Ariadna González, que trabaja en la Fundación, el primer decreto por el que se deroga la inquisición data en 1813, pero luego se volvió a restaurar, y no fue hasta 1834 cuando se elimina definitivamente.

TRANSFIERE ARCHIVOS A LA NUBE CON PENDRIVE KINGSTON

Pendrive Kingston hace copias de seguridad en la nubehttp://www.mundoenlinea.cl/ 18/02/2013

Ningún archivo podrá perderse en el nuevo pendrive de Kingston, DataTraveler SE6. Este nuevo dispositivo USB permite transferir archivos a la nube, haciendo copias de seguridad y otorgando 6GB adicionales a los 8GB con que ya cuenta el dispositivo.

Así es, porque el DataTraveler SE6 de Kingston viene precargado con un software que permite abrir una cuenta en la nube V-Drive, donde se podrán respaldar y guardar archivos con solo unos clics.

Para comenzar a transferir y compartir datos guardados en el dispositivo en la nube, el usuario debe conectar su pendrive DataTraveler SE6 de Kingston al puerto USB del computador y abrir el software urDrive, que viene precargado en el dispositivo. El sistema pedirá abrir una cuenta en el servicio de respaldo en la nube V-drive. Una vez que la cuenta esté validada, aparecerá el logo de V-drive en la barra de herramientas, el cual servirá para transferir y compartir los datos guardados en el dispositivo.

ANALISIS DEL SERVICIO DE ALMACENAMIENTO EN LA NUBE BITCASA

Aventuras y desventuras del almacenaje infinito de archivos
http://www.technologyreview.es/ 19/02/2013

El servicio de almacenamiento ilimitado de Bitcasa es una buena idea, pero necesita mejorar.
Imagínate que nunca tuvieras que preocuparte por quedarte sin espacio para fotos, vídeos o documentos en tu ordenador portátil, tableta o teléfono inteligente, o por recordar dónde has guardado un archivo. Resulta una idea maravillosa de la que cada vez estamos más cerca, pero aún queda trabajo por hacer.

El último servicio de Bitcasa, que he tenido la oportunidad de poner a prueba, nos ofrece una visión de cómo podría ser el futuro. La compañía es una start-up con sede en Mountain View, California (EE.UU.) dedicada a llevar la computación en nube hacia su conclusión lógica: permitir acceder a cualquier archivo, en cualquier momento, desde cualquier lugar, siempre y cuando contemos con acceso a Internet. (Bitcasa guarda en caché varios archivos de tu ordenador, para que puedas ver offline aquellos que usas con más frecuencia).

Bitcasa acaba de salir de la fase beta este mes. La compañía también ha anunciado una actualización de su aplicación para Mac, una aplicación para el sistema iOS, y el lanzamiento de un modelo freemium con el que cualquier usuario pueda inscribirse en el servicio y acceder a 10 gigabytes de almacenaje gratis, o pagar 10 dólares (7,5 euros) para pasar a un modelo de almacenaje infinito (o pagar 99 dólares, 75 euros, al año, aunque el precio está rebajado a 69 dólares, 51 euros, de aquí a finales de febrero).

Varias compañías ofrecen almacenaje en nube fácil de usar. Dropbox, una de las más populares, ofrece a los usuarios dos gigabytes de almacenaje gratis y sus planes van desde 10 dólares (7,5 euros) mensuales por 100 gigabytes, o 99 dólares (75 euros) al año. Ese precio suena razonable, aunque en EE.UU., al igual que ocurre con la comida rápida, cuanto mayor es la capacidad de almacenaje en nube, mejor. Y no hay nada mejor y mayor que ofrecer almacenaje infinito, ¿o no?

Partiendo de esa consideración, he puesto a prueba el servicio Infinite de Bitcasa en un MacBook Pro, en un portátil Dell que uso en el trabajo y en mi iPhone.

La utopía de almacenaje de archivos de la compañía resulta una gran idea, especialmente porque cada vez utilizamos más dispositivos distintos al mismo tiempo: ordenadores portátiles y de escritorio, teléfonos inteligentes y tabletas. Además, nuestro acceso a Internet es cada vez más fiable y rápido. Sin embargo, Bitcasa aún tiene mucho trabajo por delante antes de que alcancemos este tipo de Shangri-la digital.

Desde la perspectiva del usuario, Bitcasa es bastante simple. Tras instalar el software en el ordenador vemos cómo se enciende una pequeña luz verde llamada Bitcasa Infinite Drive, de forma parecida a cuando insertamos un dispositivo de memoria en el puerto USB. Además de ofrecer software para PC, Mac y iPhones, Bitcasa ofrece una aplicación Android, otra para equipos Windows 8 y RT, e incluso una extensión para el navegador Chrome de Google.

La unidad permanece en el escritorio del ordenador, y podemos transferirle copias de archivos solo con arrastrarlos y soltarlos dentro, o guardarlos directamente en ella para que se almacenen y no necesitemos mantenerlos en el ordenador.

También podemos hacer copias espejo de carpetas, es decir, usar Bitcasa para copiar los contenidos de una carpeta a la unidad, y también mantener dichos contenidos en nuestro ordenador para cuando no estemos conectados a Internet. Bitcasa hace un seguimiento de todos los cambios que hagamos en los archivos de estas carpetas, y mantiene la sincronización con la versión en nube. Si, como yo, se te da fatal lo de acordarte de hacer copias de seguridad de tus archivos, esto te facilita las cosas.

La simplicidad es lo mejor de Bitcasa. Resulta fácil deducir cómo añadir archivos a la nube, y encontrarlos una vez que los hemos añadido (aunque debemos tener en cuenta que podemos tardar un buen rato en subir archivos de gran tamaño). Todos los datos que subimos se cifran automáticamente, lo que debería servir para calmar a todos aquellos preocupados con el almacenaje de datos delicados [en lugares distintos a su ordenador].

También resulta muy fácil compartir archivos con otras personas. Solo hay que crear un vínculo a un archivo en una carpeta en el ordenador o en la web de Bitcasa, y después enviarlo por correo electrónico a nuestros amigos.

Otra de las buenas características que ofrece Bitcasa es la capacidad de ver versiones antiguas de nuestros archivos. Esto resulta especialmente útil si hemos trabajado en un proyecto a lo largo del tiempo y queremos ver una versión anterior, o si borramos un archivo y después nos damos cuenta de que lo necesitamos. Para acceder a esta característica hay que utilizar una interfaz web que, a pesar de resultar visualmente irritante puesto que usa texto blanco sobre un fondo negro, me pareció lo suficientemente agradable a la hora de visualizar archivos de Bitcasa.

Por desgracia, en la práctica, he experimentado algunos problemas con el servicio. Inicialmente resultó muy lento a la hora de mostrar los cambios en mis diferentes dispositivos, ya sea fuera tras modificar archivos o tras añadir otros nuevos a las carpetas en mi unidad infinita (por ejemplo, tardó 40 minutos en agregar una carpeta de gran tamaño con archivos de notas). A menudo tuve la impresión de que hubiera tardado menos en mandarme a mí mismo estos archivos por correo electrónico. Sin embargo, este problema mejoró después de descargar una actualización del software.

No obstante, los archivos no siempre fueron a donde se suponía que debían ir después de subirlos, como por ejemplo una serie de imágenes desde una tarjeta de memoria SD que de alguna manera terminaron en la unidad principal de Bitcasa, en lugar de en la carpeta que contenía el resto de su grupo.

Sucedió otro problema, aunque la verdad es que no he podido determinar si fue culpa de mis dispositivos, de Microsoft Word o de Bitcasa: Aunque lo intenté varias veces, no pude subir un documento de Word a Bitcasa en mi Mac, modificarlo en mi PC, guardar los cambios en Bitcasa y después abrirlo de nuevo en el Mac (o viceversa). De alguna manera, los archivos siempre se corrompían o desaparecían por completo. Hice que alguien intentara replicar el problema en una máquina Windows 8 y un MacBook Pro y esta persona no experimentó el mismo problema. Le pregunté al director general y cofundador de Bitcasa, Tony Gauda, acerca de este problema y me aseguró que su equipo intentaría reproducirlo internamente, pero que no creía que se tratara de algo que hubiera visto hasta ese momento.

También tuve problemas con la aplicación para el iPhone. Utilicé brevemente una versión de prueba, y luego me pasé a la primera versión que Bitcasa lanzó públicamente. Dicha versión se colgó casi cada vez que la abrí (y no soy el único al que le ha pasado esto, según las críticas de usuarios en la App Store). Una versión actualizada logró funcionar mejor, y me permitió ver fotos, vídeos, música y otros archivos almacenados con el servicio, pero pareció ralentizar el acceso a los archivos.

Dos de las características sobresalientes fueron la posibilidad de descargar archivos en el iPhone para poder verlos sin conexión, y la capacidad de conectar la cámara a Bitcasa para cargar automáticamente una copia de cualquier vídeo o foto que subas al servicio. Sin embargo, no hay forma de cargar otros archivos desde el iPhone, algo que sí se puede hacer en un teléfono Android con Bitcasa.

La premisa básica de Bitcasa es genial, y tanto el almacenamiento de datos como la computación se dirigen claramente en esta dirección. Sin embargo, primero habrá que superar ciertos obstáculos.


  • Autor:  RACHEL METZ
  • TRADUCIDO POR FRANCISCO REYES (OPINNO)

DIGITALIZACION DE ARCHIVOS Y SU INFLUENCIA EN LA SEGURIDAD DE LA EMPRESA

Archivos digitalizados minimizan los fraudes/ 10/02/2013
http://www.eluniversal.com
La gestión documental aumenta la seguridad de las empresas

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Con un archivo en papel, 90% de los documentos que se consultan no está custodiado apropiadamente ARCHIVO


Mantener los archivos empresariales en papel obstaculiza su desarrollo, reduce la productividad y hace vulnerable la información confidencial.

El tiempo que se pierde es precioso: 80% de los empleados gasta al menos media hora diaria en extraer información en los archivos en papel, mientras que con un archivo digitalizado, esta misma tarea se cumple en 25% del tiempo.

Las ventajas de la digitalización de archivos, llamada Sistema de Gestión Documental, continúan. Con este sistema, se reducen a la mitad los costos de fotocopiado e impresión y se aumenta en 40% la eficiencia en la respuesta a los clientes.

En materia de seguridad empresarial los beneficios son mayores. Según explicó el ingeniero Alejandro Celis, presidente de la empresa de digitalización Grupo Archicentro (www.archicentro.com), los programas de gestión documental ofrecen herramientas para que las empresas se protejan de fraudes, robos y manipulación de información. Con un archivo en papel, 90% de los documentos que se consultan no está custodiado apropiadamente y un promedio de 7,5% de los documentos se pierde. Esto facilita la comisión de delitos por parte de los empleados.

El sistema de gestión documental SCAV, que ofrece el Grupo Archicentro, contiene herramientas de seguimiento y trazabilidad de la actividad de cada usuario en el sistema. Esto permite analizar en tiempo real la bitácora de todos los ingresos al sistema pero, más importante aún, sin importar su formato todos los elementos dejan un rastro electrónico. Las actividades quedan registradas y no se pueden borrar. Así, se puede determinar recorrido, tipo de consulta y operación que se realiza en el sistema.

El sistema registra usuarios, fechas, bases de datos, opciones, horas y acciones que se ejecutan en él. De esta manera, se puede determinar quién modificó un registro; qué información fue modificada en un campo determinado, a qué hora ingresó o salió un usuario del sistema, entre otras variables. En una pantalla se marcan los criterios que se desean consultar como son la fecha, base de datos, usuario, documento, transacciones (e-mail, flujo de trabajo, etc.) y otras opciones como ingreso al sistema, clave incorrecta, bloqueo de clave, inicio de sesión negado y envío.

Los resultados de los parámetros de búsqueda se muestran en una pantalla. Pero el sistema también ofrece información adicional como los datos creados o modificados en un registro. De esta manera, se mostrará por cada campo los detalles referentes al “valor anterior” y al “valor actual”.

Las herramientas de seguimiento y trazabilidad han demostrado ser invaluables; esta poderosa herramienta permite controlar y verificar el manejo que se hace de la información. Además, permite que la alta gerencia participe activamente en el control de la seguridad para que ésta no sea monopolizada por otras áreas de la organización. En la práctica, las herramientas de seguimiento y trazabilidad del SCAV han permitido identificar empleados involucrados en situaciones comprometedoras e inclusive prevenir la comisión de un delito.

De la vida real

A modo de ejemplo, Celis cuenta que el SCAV ha logrado desentrañar muchos casos de fraude, tal como sucedió en una empresa que ofrecía un fondo de retiro, en la cual se logró desentrañar una estafa perpetrada por uno de sus vendedores. Un cliente llamó a la empresa para quejarse de que continuamente le cambiaban las fechas de pago de sus cuotas. A la empresa le llamó la atención la queja y comenzaron a investigar; al final, detectaron a un vendedor que había cambiado las fechas de pago de las cuotas a todos sus clientes. El modus operandi era adelantar la fecha de pago con lo cual se terminaba generando una cuota adicional al final del año. La empresa descubrió que el vendedor, en combinación con un cómplice del Departamento de Administración, robaba la cuota adicional que generaba el sistema.

Amiri Baraka Reads “The Revolutionary Theater”

Amiri Baraka died January 9th after weeks of failing health. He was 79. A playwright, poet, critic and activist, Baraka was one of the most prominent and controversial African American voices in the world of American letters.  Speaking at the Overseas Press Club ( and airing on WNYC) in 1965 following the release of his Obie award-winning play The Dutchman, Baraka presented himself as a no-nonsense artist who was not about to compromise his message for anyone. The talk catches Baraka (still known as Leroi Jones) at the height of his radical voice in the 1960s and is critical because it was delivered just four days before the assassination of Malcolm X.

 

The writer and activist LeRoi Jones (who would later be known as Amiri Baraka) speaks here on February 17, 1965, four days before the assassination of Malcolm X, an event that catapulted him from a charismatic Greenwich Village maverick into a radicalized black nationalist in Harlem.

We hear the writer at a pivotal time for himself, and the country at large. By the end of 1965, Baraka will have divorced his wife, Hettie Jones (née Cohen), who was white; embraced a form of Black Islam; changed his name; married the poet Sylvia Robinson (later known as Amira Baraka); and moved uptown to open the Black Arts Repertory Theatre School.

At the time of this recording, Baraka was already considered one of the country’s most promising new playwrights and an eloquent, fiery voice in racial politics; his Obie Award-winning play “Dutchman” had just finished a year-long run, and his commissioned essay, “The Revolutionary Theater,” had just been rejected by The New York Times, prompting the Overseas Press Club’s invitation to read it here at one of their weekly luncheons. The reading is followed by a sometimes contentious discussion.

The essay, also rejected by The Village Voice, and later published in Black Dialogue, proposes a “revolutionary theater” that “should force…change,” representing “food for all those who need food…a weapon to help in the slaughter of these dim-witted, fat-bellied white guys who somehow believe that the rest of the world is here for them to slobber on.” 

Listening to the soft, measured, dead-serious tone in which Baraka conveys such sentiments, it is clear that much of what was considered incendiary in 1965 is today simply a view — whether our own or the world’s — that we take for granted. Even his theatrical conceits’ most extreme imagery sounds eerily prescient to the contemporary ear: “We want actual explosions and actual brutality. An epic is crumbling and we must give it the space and hugeness of its actual demise.”

His imminent break with the white literary world is foreshadowed throughout, as are links between culture and politics that have now entered the mainstream, though they sometimes lead him to conclusions that are still surprising:

Most white Western artists do not need to be political because usually, whether they know it or not, they are in complete sympathy with the most repressive social forces in the world today. There are more…fascists running around in the West today disguised as artists than there are disguised as fascists, but…the word “fascism” has been made obsolete by the word… “Americanism.”

Later, asked if the two were synonymous, Baraka explains that “Americanism is a little worse because [it] beat the Nazis,…it’s stronger.” And because, he adds, America’s dedication to its stated ideals are “…a lie… as most of the people on the earth can tell you.” 

Born in 1934 in Newark, N.J.,  Baraka attended several predominantly white schools before transferring to Howard University, where he developed an appreciation of the blues as a vital, influential art form, an understanding crucial to his work. There, Baraka was also “shocked” into realizing how “the Negro could be…led into self-destruction and…would not realize that it was…society that had forced him into [it].” After serving in the Air Force and visiting Cuba, Baraka first won public notice in the early 1960s, with a volume of poetry, Preface to a Twenty-Volume Suicide Note, a book of essays, Blues People: Negro Music in White America, and a series of acclaimed dramas. A 1964 feature article in The New York Herald Tribune dubbed Baraka the “King of the East Village.”

By the late 1960s, Baraka had moved back to Newark and his poem “Black Art” (with the line “we want ‘poems that kill'”) was becoming a manifesto of the nationwide Black Arts Movement, with which he became associated. He also played key roles in several national and international black conferences and political efforts. In 1974, he rejected black nationalism and proclaimed himself a Marxist, eschewing his earlier separatism, telling The New York Times, “It is a narrow nationalism that says the white man is the enemy….[it] is sickness, criminality.”

Despite Baraka’s political evolution, his ability to inflame has seldom wavered. In 2001, he published “Somebody Blew Up America,” a long poem attacking the violence of Western imperialism, several lines of which created a controversy the following year when he was appointed New Jersey’s third poet laureate. Because the lines suggest Israel’s foreknowledge of the September 11, 2001, attacks, and Baraka did not deny such claims, the state sought to unseat him. Since it lacked legal recourse, it chose to abolish the position altogether in 2003. In the meantime, the city of Newark had named Baraka poet laureate of its public school system.

One of the most influential and prolific writers of the 20th century, Baraka is the author of over 40 books of poems, dramas, essays, fiction, and music criticism. He is an inveterate activist, and the founder of many arts and political ventures. Baraka has served on the faculty of numerous colleges and universities, including SUNY Stony Brook, where he taught for many years. He is a member of the American Academy of Arts and Letters and the recipient of countless awards and grants. His position as a cultural icon is reflected in such wide-ranging projects as a collaboration with the hip-hop band the Roots, the co-authoring of Quincy Jones’s autobiography, and his appearance (usually as himself) in more than a dozen films, including Warren Beatty’s Bulworth.” For the past 20 years he and his wife have run Kimako’s Blues People, a community arts space in Newark.

 

Audio courtesy of the NYC Municipal Archives WNYC Collection.

North Carolina slave ads database and website launched

The North Carolina Runaway Slave Advertisements project (NCRSA) provides online access to all known runaway slave advertisements (more than 2300 items) published in North Carolina newspapers from 1751 to 1840. These brief ads provide a glimpse into the social, economic, and cultural world of the American slave system and the specific experience within North Carolina and will be of interest to historians, genealogists, students, and casual users. The project website is available to the public at http://ncslaveadsproject.org.

NCRSA is a collaboration between the University Libraries of the University of North Carolina (UNCG) at Greensboro and the F.D. Bluford Library of North Carolina A&T State University (NC A&T).

Working from microfilmed copies of these rare publications, the project team scanned the ads to provide digital images, created full-text transcripts and descriptive metadata, and developed a searchable database. Users can browse the advertisements by decade and by county of origin, and the NCRSA website includes digital images of the ads, essays to address their historical context and interesting trends, full text transcripts, and an annotated bibliography to aid researchers.The advertisements are also fully keyword searchable. The advertisements were digitized from microfilm created by the North Carolina State Library and other sources. Staff members and student workers at UNCG and NC A&T scanned individual advertisements and then created transcripts and additional descriptive metadata.

NCRSA builds on the work of Freddie L. Parker (Stealing a Little Freedom: Advertisements for Slave Runaways in North Carolina, 1791-1840) and Lathan Windley (Runaway Slave Advertisements). A future enhancement will be the integration of this project with the preexisting Digital Library on American Slavery (http://library.uncg.edu/slavery/), based on the work of Dr. Loren Schweninger of UNCG, so that the two sites can be searched and browsed as one.

The project was funded through a 2011-2012 NC ECHO Digitization Grant. This grant is made possible through funding from the federal Institute of Museum and Library Services (IMLS) under the provisions of the Library Services and Technology Act as administered by the State Library of North Carolina, a division of the Department of Cultural Resources. The website is hosted by the UNCG Libraries’ Department of Electronic Resources and Information Technology.

For more information, please contact David Gwynn, digital projects coordinator for the UNCG University Libraries at 336.256.2606 or jdgwynn@uncg.edu.

The Florida Highwaymen

Willie Daniels painting from The Highwaymen: Florida’s African-American Landscape Painters by Gary Monroe. Florida Collection, ND1351.6 .M66 2001.

Harold Newton painting from Harold Newton: the Original Highwayman by Gary Monroe. Florida Collection, ND237 .N4875 M66 2007

I love the paintings of The Highwaymen artists.   They are colorful, show movement, and depict images of “Old Florida” with palms, water, birds, boats, and sunsets.  The paintings are mostly landscapes although I have seen a few with people in them.

According to Gary Monroe in The Highwaymen: Florida’s African-American Landscape Painters, “The Highwaymen didn’t exist, so to speak, until 1994, when art aficionado Jim Fitch assigned the name to an unknown group of African-American artists.  Suddenly, thousands of the Florida landscape paintings they had produced since the end of the 1950s, which had been stored for years in Florida attics, were brought down, dusted off, and viewed with renewed interest”.  Monroe states that “They made upwards of 50,000 paintings; some estimates exceed four times this amount”.

The artists painted on construction material called Upson board, named after the company that produced the material, and sold their paintings around Florida from the backs of their cars.   The paintings were sold inexpensively, but now original Highwaymen art can sell for very high prices.

Recently, The John G. Riley House and Museum in Tallahassee was the recipient of 13 original Florida Highwaymen paintings donated by Tallahassee resident Grace Dansby.  The Riley House is a member of the Florida African Heritage Preservation Network — a statewide web of 40 museums and groups. The downtown museum is now the largest holder of Highwaymen art in the network.

In his book, Monroe has identified one woman and twenty-five men as members of The Highwaymen: Mary Ann Carroll, Curtis Arnett, Hezekiah Baker, Al “Blood” Black, Ellis Buckner, George Buckner, Robert Butler,  Johnny “Hook” Daniels, Willie Daniels, Rodney Demps, James Gibson, Alfred Hair, Isaac Knight, Robert Lewis, John Maynor, Roy McLendon, Alfonso “Pancho” Moran, Harold Newton, Lemuel Newton, Sam Newton, Willie Reagan, Livingston “Castro” Roberts, Cornell “Pete” Smith, Charles Walker, Sylvester Wells, and Charles “Chico” Wheeler.   In our Florida Collection, in addition to Monroe’s  The Highwaymen, we also have his Harold Newton: the Original Highwayman.

Harold Newton painting from Harold Newton: the Original Highwayman.

Harold Newton painting “Eddie’s Place” from The Highwaymen: Florida’s African-American Landscape Painters.

SI LA CIA NECESITA ARCHIVOLOGOS, EN VENEZUELA LOS HAY Y MUY PROFESIONALES

La CIA descubre siete nuevas fotografías del cadáver de Bin Laden
http://www.larazon.es/ 16/02/2013

La CIA encuentra siete fotografías adicionales del cadáver del líder de la organización terrorista Al Qaeda, Usama bin Laden, que no habían sido descubiertas en anteriores investigaciones, según ha confirmado este viernes el Departamento de Justicia estadounidense.

En respuesta a las peticiones sobre dichas imágenes amparadas en la Ley de Libertad de Información, el Departamento de Justicia había alegado anteriormente a los periodistas que había 52 fotografías del cadáver de Bin Laden y que todas ellas estaban clasificadas como secretos de seguridad nacional en los archivos de la CIA, según la web Politico.

Sin embargo, la fiscal Marcia Berman admite en una carta al organismo de control conservador Judicial Watch que desconoce cómo, por qué y cuándo han aparecido estas siete nuevas fotografías.

Esto se produce en un momento en el que hay abierto un litigio por la clasificación de las fotografías y una investigación judicial sobre los testimonios de participantes en la operación de la unidad de élite Navy Seals en la que acabaron con la vida de Bin Laden para la película ‘Zero Dark Thirty’. 


Asimismo, el Gobierno halló el pasado mes de julio una pila de documentos sobre la operación en Abbotabbad (Pakistán) que no habían sido archivados.

Karen Holland: “The Hero of the Siege of Londonderry, 1698?”

Join us this Thursday evening at PPL for a lecture by Karen Holland, a professor in the History Department at Providence College. Dr. Holland will be discussing her research using our Williams & Potter Collection on Irish Literature and Culture. In particular, she’s been researching the Siege of Derry in 1689 and the way participants (particularly George Walker) used their accounts of the events to burnish their own reputations.

Date: Thursday, February 21st
Time: 7:00-8:15 PM
Location: The newly-renovated Ship Room on Level 1 of the Library
Click for more information.

Here’s the title page of our copy of Walker’s account:

Account of the Siege of London-Derry

 

And a particularly grim passage listing the prices for various “food” items when the siege was at its height:

Prices for meat

 

 

Art in Public: Stuart Davis on Abstract Art and the WPA, 1939

This live dedication of four Works Progress Administration (WPA) murals in WNYC’s Studio B is most notable for the comments of abstract artist Stuart Davis, the only one of the murals’ creators in attendance. 

Unlike the other two speakers, the architect Eugene Schain, and New York State Director of the Federal Art Project, Audrey McMahon, Davis takes the opportunity to speak bluntly about art and politics. His concrete points, cranky tone, and flat American accent stand in stark contrast to the other speakers’ empty officialese and “cultivated,” anglicized vowels. The brief silence following his comments, along with the gradual smattering of sparse applause they receive, is also nothing like the heartier responses elicited by all other segments of the program.

In a ceremony clearly designed to be light and “festive,” according to the announcer, Davis squarely addresses the elephant in the room: the fact that pending legislation to extend and expand federal arts funding is under heated attack at the moment, sentiments he expressed, more formally and less unexpectedly, a year and a half earlier, discussing the legislation on WNYC’s weekly Forum of the Air broadcast. At both events, Davis also finds time to lambast various members and practices of the art establishment, one of many social and political debates occasioned and encouraged by the WPA’s establishment in 1933. Even the agency’s name was a lightning rod, and was changed a month after this broadcast, from the Works Progress Administration to the Work Projects Administration.

Sandwiched between three contemporary classical music selections performed by the WNYC Concert Orchestra, the speakers all take the opportunity to praise the WPA, its ideals and accomplishments. Only Davis mentions the embattled legislation, also taking the opportunity to decry the pernicious role of private patronage, and the suppression of abstract art by “certain reactionary museum-critic-dealer combines in the United States,” which he compares to Hitler’s. Considering endangered arts funding, he also finds “grim humor” in Congress’s recent appropriation of $2,500 for a White House portrait of “ex-President Hoover.”

Following him, McMahon forges on nonetheless in bland institutional style, certain, she says, that all WPA artists, as well as “hundreds of our sponsors and the public of this great station,…are heartened as we are by the enthusiasm which has been expressed here.” As for the role of abstract art, its use here, she says, “demonstrates the practical approach taken by the Federal Arts Program to all types of art. We believe that all directions in painting have value, but only when used in relation to the architecture and purpose of the room or the building in which they are planned,” a regimented view also expressed by Schain. The next day’s New York Times coverage [1] quoted more of the project’s PR, which states that abstract works “are particularly suited for use in a modern broadcasting studio, where everything must contribute to quiet and the uninterrupted function of the broadcast… [because such a style] does not serve as a distraction, but…actually exercises a soothing influence on the observer, through the proper use of form and color.”

Such proscriptions reflect the flux and struggle around the issue of abstract art during the previous two decades, a state of affairs reflected in the lives of Davis and two of the other muralists: Byron Browne and Louis Schanker. These men, half a generation younger than Davis, one a champion of the purely abstract, the other working somewhat representationally here, were engaged in long-term, active protests of major museums for their neglect of abstract work, both before and after this unveiling. Schanker’s first showing, at the Whitney Museum of American Art in 1935, took place within a year of his own participation in one such protest against the same institution. Browne, after adopting abstraction at age 20, claims to have later destroyed all his earlier work. When some of it won a prestigious prize a year later upon his graduation from New York’s National Academy of Design, he famously rejected it, in protest of the school’s refusal to embrace modernism. A few years after this broadcast, he picketed the Museum of Modern Art.

All three men grew up in Northeastern cities, studying art at an early age. All completed several murals during their lifetimes, taught at various New York art schools, and were active in the WPA early on. Browne was a member of the first artists’ union and his participation in the American Avant-Garde movement helped make New York City a world art center. Schanker was a major printmaker in the 1930s and one of the earliest woodcut artists to make abstractions; he was also a sculptor. The fourth and oldest artist, John von Wicht, was born in Germany two decades before Browne, the youngest. Von Wicht’s work encompassed mosaic, illustration, and book and architectural design as well. His turn-of-the-century, Old World training was both more classical and extensive than the other men’s, and he had completed his first abstract works only two years earlier, in middle age. Yet Von Wicht’s mural is a pure geometrical abstraction, an outgrowth of the work of Wassily Kandinsky, according to New York Times art critic Edward Alden Jewell, who links Browne’s mural, in contrast, to the style of Piet Mondrian. Of all the works, Schanker’s is the most representational — with easily discernible musical images — and Jewell praises this one most.

This may be partially because the PR for the series, as Jewell notes, stressed music as its unifying theme, using analogies that seemed to the reviewer “sometimes forced or lugged in.” One he takes issue with is Davis’s characterization of his own approach as “symphonic.” Considering his mural in this light, Jewell describes its development of a theme as “ragged, episodic, and incoherent.” He does, however, own that, among the other abstract pieces, Davis’s is the most original. The work is also alone in its lack of clearly man-made shapes and a sense of relative balance. It seems, instead, a unique collision of the organic and the inorganic, the half-known and the unknown, its startling composition suggesting less a unified plane than the schemata of an urgent object (or three) engaged in some mysterious process. Davis’s notes for the piece describe his intention to create “a series of formal relations which are identified with musical instruments, radio antenna, ether waves, operator’s panel, electrical symbols, etc.” Davis also believed that radio transmissions manifested “the essence of abstraction.”

Davis, a painter, printmaker, cartoonist, and graphic designer, was born to artists in Philadelphia in 1892. He was one of the youngest painters to exhibit in New York’s controversial 1913 Armory Show and went on to become a singularly influential American modernist painter, tireless art advocate and popular educator. Exploring urban realism, cubism, collage, and decorative styles, as well as, most notably, abstraction, though he regretted that his work had been “typecast” by the term, claiming that every piece had its source in observed reality: “I paint what I see in America; in other words, I paint the American Scene.” In a 1943 Art News interview he listed items “which have made me want to paint…: the brilliant colors on gasoline stations; chain-store fronts, and taxi-cabs; …synthetic chemistry;…Rimbaud; fast travel…electric signs;…5- & 10-cent store kitchen utensils; movies and radio….” Much of what he saw, and painted, also included commercial posters, packaging, and typography, inspiring later critics to cite him as an early Pop-art pioneer. His love of jazz also contributed to the rhythms and compositions of his work, including WNYC’s mural. Abstract art, Davis comments here, “has already modified the shape and color of most of the products of industry,” and has made an “important contribution…to our modern conception of the real world.”

For the mural, Davis was paid hourly for about two months of work, for a total of $335, materials included. The murals were executed in WNYC’s Studio B during what the Assistant Program Director, Seymour N. Siegel, recalled as a “hot, sticky summer.” Their completion marked the “finishing touches” of several years of revamping and expanding of the station, which had begun limited broadcasting in 1924. It’s noted here that the installation and construction of the new studios and transmitter in the late 1930s were also completed with WPA labor. It’s not noted that the WPA had also paid for the 35-piece orchestra playing that night, as well as at least a dozen other WNYC music ensembles. In 1936 the WPA underwrote half of WNYC’s broadcast hours, and its support was credited by Siegel with changing Mayor Fiorello La Guardia’s mind about closing the station two years before. Since that time, WNYC had flourished and the relationship had changed, so in closing, McMahon thanks the Mayor for aiding the station’s growth from “a one-room studio to the outstanding city-owned radio station in the United States.”

A few years later, Davis wrote:

An artist who has traveled on a steam train, driven an automobile, or flown in an airplane doesn’t feel the same way about form and space as one who has not. An artist who has used telegraph, telephone, and radio doesn’t feel the same way about light and color as one who has not. An artist who has lived in a democratic society has a different view of what a human being really is than one who has not. These new experiences, emotions, and ideas are reflected in modern art, but not as a copy of them.

In 1947, Life magazine, previously among abstract art’s detractors, published “Why Artists Are Going Abstract: The Case of Stuart Davis,” a seven-page feature, in which Davis patiently explains, “the aesthetic is a well-known formula among American artists…so well known that it is continually used in popular media such as posters and smart advertising layouts.” By 1954, Time magazine was calling him “American as bourbon on the rocks,” an artist whose works “echo the clash and clatter of 20th-century American life.” Yet two years later, Davis was still being called on to defend the realism of abstraction. Appearing on the television show “Night Beat,” he said, “realism doesn’t include merely what one immediately sees with the eye at a given moment — one also relates it to past experience… one relates it to feelings, ideas. And what is real about that experience is the totality of the awareness of it. So, I call it ‘realism.’ But, by ‘realism’ I don’t mean it’s a realism in any photographic sense — certainly not.”

Davis died in New York in 1964, preceded by Browne in 1961, and followed by von Wicht in 1970, and Schanker in 1981. Davis remains the best known.

A year after his death, Davis’s mural, 7-feet-2-inches by 11 feet, now valued at “$60,000 to $100,000,” according to The New York Times, went on three-year loan to the Metropolitan Museum of Art, where it remains to this day. The Times’s coverage reports that the removal and maneuvering of the gigantic three-panel work through several inadequate doorways produced “some tense moments.” By then, the work had been out of view for some time, obscured by a curtain in what had become the newly christened television studios of WNYC’s Channel 31. Schanker’s mural is still in the Municipal Building, hanging in a hallway on the 25th floor. Von Wicht’s is displayed on the third floor of the Brooklyn Public Library Grand Army Plaza Branch. Browne’s was damaged and is in pieces in the basement of City Hall under the auspices of the New York City Design Commission.

 

[1] Abstraction and Music, 8/6/39, by Edward Alden Jewell

Audio courtesy of the NYC Municipal Archives WNYC Collection.

Note: Some poor audio quality due to condition of transcription disc. 

Note: Some poor audio quality due to condition of transcription disc. 

There was an owl

The Illustrated book of nursery rhymes and songs : with musicillustrations by Keeley Halswelle. London ; Edinburgh ; and New York : T. Nelson and Sons, 1876. 1 score (112 p.) : ill. (woodcuts) ; 19 cm

The Illustrated book of nursery rhymes and songs : with music
illustrations by Keeley Halswelle. London ; Edinburgh ; and New York : T. Nelson and Sons, 1876. 1 score (112 p.) : ill. (woodcuts) ; 19 cm

From the preface:

Notwithstanding the number of Nursery Rhyme-Books already in existence, there is still room for additional ones, especially such as, being set to Music, and enlivened by humorous Wood-cut Illustrations, shall thereby recommend themselves to the growing taste and sentiment of the day.

Such a little book is the present. The Rhymes have been selected with the greatest care. The playful simplicity proper to the nursery has been studiously observed, while every word or allusion in the slightest degree questionable, has been excluded. […] composed in that spirit of simplicity which from time immemorial has given their charm to the Songs of the Nursery. They are arranged in Two Parts, so that while the children sing the melody, the second part may be taken by Mamma or Nurse.