Hasta el 30 de mayo se amplió el plazo de presentación para acceder a subsidios de proyectos de digitalización de material documental, bibliográfico y fotográfico que organizan el Centro de Estudios Históricos e Información Parque de España (CEHIPE), de Rosario, en asociación con la Fundación Bunge y Born y con el auspicio de la Agencia Española de Cooperación Internacional y Desarrollo (AECID) y del Programa para Bibliotecas y Archivos Latinoamericanos (PLALA) con sede en la Universidad de Harvard. La inscripción puede realizarse mediante el formulario que puede bajarse de las páginas: www.cehipe.org.ar y www.fundacionbyb.org

Para realizadores

Continúa la convocatoria para la 4ta. edición del Festival Latinoamericano de Cortometrajes: Imágenes Sociales. El plazo es hasta el 30 de junio. Los materiales pueden ser de cualquier género, realizados desde 2010 en adelante y deben contener en su temática problemáticas sociales. Este año la convocatoria está abierta para participar en distintas muestras competitivas. Las bases pueden bajarse en www.culturalarioja.gob.ar

Certamen literario

La editorial El Mensú Ediciones lanza el 3er. Concurso Internacional de Poesía y Narrativa 2012. La finalidad es continuar apoyando la producción literaria de los escritores. Los premios consisten en la publicación de un libro unipersonal en poesía, otro en narrativa y una antología con los mejores trabajos de las mencionadas categorías. Hasta el 30 de junio de 2012 se reciben los trabajos. Bases completas en: elmensu.blogspot.com.ar.

Para escultores

Se encuentran abiertas las inscripciones para el 1er. Simposio de Escultura del Mercosur-Posadas 2012: “Esculturas para usar’ que se llevará a cabo en dicha localidad del 7 al 16 de septiembre. Se elegirán 10 escultores de la región. Para consultas: por mail a: simposiodeesculturadelmercosur@gmail.com, al tel. 0376 4449074 o al cel. 0376 154373300.

La Guardia Civil registra desde primeras horas el Ayuntamiento de la localidad malagueña de Casares para examinar documentación relativa a asuntos urbanísticos, han informado fuentes municipales y cercanas a la investigación.

El Consistorio permanece custodiado por agentes del instituto armado y cerrado al público para poder inspeccionar la documentación en papel y en soporte informático, para lo que se ha recabado la colaboración de la alcaldesa, Antonia Morera (IU) -que gobierna desde 2009- y la secretaria municipal.

Tras la petición efectuada por la Guardia Civil, la alcaldesa ha hablado con los trabajadores municipales sobre las pautas a seguir, y éstos se encuentran en una zona a la espera de ser requeridos por los agentes para ayudar en el registro.

Entre los documentos que han pedido los investigadores figuran actas de pleno y archivos informáticos.

Detenido el exalcalde Juan Sánchez, de IU

El exalcalde de Casares Juan Sánchez y actual concejal de Vivienda del municipio, de IU, ha sido detenido por la Guardia Civil en la operación iniciada.

Fuentes cercanas a la investigación han informado de que los agentes se encuentran registrando la vivienda del exregidor y que paralelamente se desarrollan registros en otros domicilios.

Han asegurado que es probable que en las próximas horas se produzcan nuevas detenciones tras examinar la documentación y efectos que se intervengan en la operación.

Sánchez fue elegido por primera vez alcalde de Casares en las elecciones municipales de 1979, cargo que mantuvo hasta 2009, con un paréntesis de cinco años, de 1995 a 2000, cuando el municipio estuvo gobernado por el Grupo Independiente Liberal (GIL), fundado por el fallecido Jesús Gil.

El actual concejal de Relaciones Institucionales, Cooperación y Vivienda, también fue presidente de la Mancomunidad de Municipios de la Costa del Sol Occidental entre 2003 y 2011.

En 2007 el PSOE presentó ante la Fiscalía Anticorrupción de Málaga una denuncia por el supuesto carácter ilícito de varios convenios urbanísticos alcanzados por el Ayuntamiento de Casares, presidido entonces por Sánchez.

En las madrugadas de los últimos cuatro días, entre el miércoles pasado y ayer, varios testigos denunciaron que vieron cómo personal del Ingenio Ledesma se movilizó en camionetas de la empresa, y sacó material en cajas de cartón, azules y color madera, de por lo menos cinco dependencias que la planta tiene en Jujuy.

A raíz de ello, los querellantes en la causa por la desaparición del ex intendente Luis Aredez, que llevará a Carlos Pedro Blaquier a declarar como imputado esta semana, reclaman a la justicia que adopte las medidas necesarias para evitar la destrucción de posibles pruebas que vinculen a las autoridades del Ingenio Ledesma con la dictadura.

El miércoles y jueves pasados, entre las 0 y las 4 de la mañana, el lugar elegido para los operativos fue La Rosadita, residencia principal que la familia Blaquier tiene dentro del Ingenio, en la esquina de Arrieta y Paulina, del llamado Barrio Ledesma. Testigos presenciales del operativo señalaron que los empleados se trasladaron en camionetas Ford Ranger doble cabina, y en otras con carrocería cubierta, tipo Traffic, sin identificación. Cargaron los vehículos con bultos, presumiblemente con documentación de la empresa.
En ese punto, y desde hace varios años, se encuentra ubicado uno de los archivos administrativos y contables más importantes de la planta. Se trata de varios ambientes que forman parte de una construcción emblemática, que la familia Blaquier utiliza como residencia principal.

“El lugar está pegado a lo que los lugareños llaman ‘Vieja Lechería’ y que hoy funciona como sector encargado de repartir leche en polvo a los operarios”, dijo a Tiempo Argentino una fuente que vio el operativo.

Lo que alertó a los vecinos de la región fue el despliegue, y sobre todo la hora en que se produjo. Ninguno de los lugares en donde se registraron esos movimientos fue allanado por la justicia, como ocurrió el pasado 26 de abril con oficinas donde fueron incautadas numerosas pruebas que demuestran la vinculación del Ingenio con la dictadura.

Además de las cajas, los testigos vieron carpetas, folios, biblioratos y bolsas, aunque fue imposible distinguir su contenido.

Ricardo Aredez, hijo de Olga y, al igual que su hermana Adriana, querellante en la causa contra Blaquier, confirmó el saqueo. En diálogo con Tiempo, sostuvo: “Me enteré el miércoles a la noche, por un llamado. Los dueños del Ingenio no esperaban que con la aparición del juez Fernando Poviña, la investigación se acelerara, y mucho menos imaginaban los allanamientos. Pero no creo que vayan a destruir lo que están sacando. Seguramente lo llevarán a lugares que nadie pueda ver, porque están acostumbrados a guardar y esconder todo. De esa manera siempre controlaron a la población, y ejercieron su poder absoluto, que tiene más de 100 años.”

Para Aredez, este es el momento de “llamar a la gente para que hable, para que cuente lo que ve, y de una vez por todas terminar con la impunidad de Ledesma en Jujuy. Ahora depende de la justicia la protección de los lugares en donde seguramente, como en las oficinas de Los Perales, el grupo tiene oculta mucha evidencia que lo vincula con la dictadura.”

La Vieja Lechería se levanta junto al chalet principal de La Rosadita, donde Nelly Arrieta de Blaquier creció y transcurrió su infancia, y hoy sirve de lugar de vacaciones de invierno para sus hijos, nietos y amigos más cercanos. También la frecuenta Carlos Pedro, que opta por ese paisaje todos los meses de julio. Allí entran sin pedir permiso los integrantes del actual directorio de Ledesma, que se acercan entre martes y jueves de cada semana después de volar en el avión privado de la firma.

El traslado de material en la oscuridad de la noche se produjo 15 días después que la justicia ordenara allanar otras dependencias del emporio. De aquella medida del 26 de abril, el botín más preciado por los que acusan de genocidio a los Blaquier fue un informe de inteligencia encontrado en el estudio de abogados del grupo, en el barrio Los Perales, con datos de participantes y organizadores de la Marcha del Apagón que se realizó en 2005. Ese día, además, los funcionarios judiciales pudieron apoderarse de elementos que prueban la conexión entre Ledesma y la dictadura: fotografías de la esposa de Jorge Videla con los Blaquier en varias reuniones sociales, legajos de desaparecidos, fichas con datos de militantes sociales, y material sobre la actividad sindical de la época.

La Rosadita, que históricamente estuvo rodeada por un alambrado que dejaba ver su imponencia, en los últimos días luce distinta: una cuadrilla de albañiles trabaja las 24 horas para levantar un gigantesco muro de 100 metros de frente, por cinco de alto, para evitar miradas indiscretas.

Las otras dependencias de donde la familia ordenó sacar material de archivo son la Biblioteca Domingo Faustino Sarmiento, un depósito ubicado frente a esa dependencia, y un sector administrativo al que muy pocos tienen acceso, en una esquina de la casa rosada.
“Es muy difícil identificar las camionetas –agrega la fuente–, primero porque todo el que se acerca a varios metros del alambrado es sacado por las fuerzas de seguridad violentamente. Pero además, porque desde hace algún tiempo las chapas de los vehículos son ilegibles.”

En la última semana, todo el grupo de seguridad de La Rosadita fue reforzado en cantidad de gente, y hay mayor cantidad de cámaras de video entre los árboles que la rodean.

Otro de los lugares de donde la empresa ordenó llevarse material es la llamada Sala de Calilegua, un campo de varias hectáreas donde funciona otro de los archivos generales de la empresa.

El casco principal, ubicado cerca de la Ruta 34, junto al Río San Lorenzo; cuenta con 16 habitaciones, un comedor central, sala para la prensa, ambientes donde el grupo organiza jornadas con empanadas y vino, y es el rincón preferido para las fiestas del directorio. Ahora dieron la orden de vaciarlo.

La clave
Secreto

Desde que se reactivó la investigación sobre los vínculos del Ingenio Ledesma con la dictadura, las autoridades de la empresa ordenaron remover la identificación que tenían las camionetas para determinar a qué sector pertenecen.

Los archivos que desocuparon

La “Vieja Lechería”

Está ubicada junto a la residencia en la que Nelly Arrieta de Blaquier creció y transcurrió su infancia, y hoy sirve de lugar de vacaciones de invierno para sus hijos, nietos y amigos más cercanos. También la frecuenta Carlos Pedro en los meses de julio.

La Biblioteca Domingo Sarmiento

Se trata de un depósito que incluye un sector administrativo al que muy pocos empleados de la empresa tienen acceso, en una esquina de la casa rosada. También de allí se llevaron documentación de madrugada.

Sala de Calilegua

Está en un campo de varias hectáreas donde funciona otro de los archivos generales. El casco principal cuenta con 16 habitaciones, un comedor central, sala para la prensa, ambientes donde el grupo organiza las fiestas del Directorio.

“La Rosadita”, residencia central

Fue el primer predio que vaciaron, entre el miércoles y jueves. Es la residencia de la familia dentro del Ingenio. Un grupo de albañiles levanta allí contra reloj un paredón de cinco metros para evitar miradas de curiosos.

Fuente: Tiempo Argentino

Funcionarios municipales ponen en regla los archivos de cada departamento del Ayuntamiento, como parte del proceso de entrega-recepción y para evitar una posible sanción.

A cuatro meses que termine la presente administración, los directores de los diversos departamentos ya están trabajando en ordenar los archivos, como parte del proceso administrativo de entrega de la Alcaldía.

Precisó la secretaria general del Ayuntamiento, María Guadalupe Blanco Covarrubias, que con tiempo se está haciendo este trabajo, “para que no nos ´agarren las carreras´, ya que el interés del presidente municipal Román Castillo Alvarado, es hacer una entrega con mucha trasparencia a la próxima administración municipal.

Actualmente se trabaja con cada jefe de departamento para que pongan en orden todos los documentos, como es el caso de las oficinas de Desarrollo Social Municipal, Obras Públicas, Sindicatura, Alumbrado Público, Departamento de Limpia y del Comercio.

María Guadalupe Blanco expresó que lo ideal será entregar unas finanzas claras y transparentes, para evitar posteriores quejas y hasta denuncias por mal uso de los recursos públicos.

La lectura del último Informe de Gobierno del Edil será en el mes de septiembre, por lo que considera que es el momento justo para adelantar y dejar en regla este proceso.

Droplr es un servicio que lleva ya tiempo en marcha, aunque la mayoría conocerá sus cuentas gratuitas con 1 GB de espacio y un tamaño máximo de archivo a subir de 25 MB. Esta nueva versión Pro aumenta ese límite de tamaño archivo a 1 GB y el espacio a 100 GB, y además de esos 3 dólares mensuales también hay la opción de suscribirse pagando 30 dólares anuales. Google Drive ofrece la misma capacidad a 4,99 dólares mensuales, con lo que Droplr consigue ventaja sobre el precio.

El posible dilema es que mientras Google Drive es propiamente un servicio de almacenamiento en la nube, Droplr se centra más no en el almacenamiento sino en la opción de compartir archivos. Desde luego esos 100 GB sirven para guardar grandes cantidades de archivos, pero no hay una carpeta integrada en el sistema, simplemente un menú en la aplicación nativa para acceder los archivos almacenados. Pero si lo que queréis es compartir archivos rápidamente, Droplr ofrece soluciones y una plataforma de plug-ins de terceros muy completa y ágil.

Además de la ventaja del almacenamiento Droplr Pro también nos permite cambiar las vistas de navegación de archivos, personalizar los dominios, acceder a estadísticas de uso y compartir archivos de forma privada. Parece que el precio, eso sí, es temporal. Si os estáis planteando suscribiros a Droplr Pro no tardaría en hacerlo antes de que las cuotas suban.

Museos y centros culturales de todo el mundo están comenzando a digitalizar sus archivos y hacerlos accesibles en Internet, ¿Qué supone el movimiento de los “Datos Abiertos” para las instituciones culturales y académicas?

Coincidiendo con la etapa final de la vida de su fundador, durante los últimos dos años y medio la Fundació Antoni Tàpies de Barcelona se ha volcado en un ambicioso proyecto, tan laborioso como discreto, que ninguna institución artística española ha realizado todavía. Es menos espectacular que un cambio de sede o una reforma de sus salas, y es probable que para una buena parte de sus visitantes pase desapercibido cuando finalmente salga a la luz este verano. Pero supone un paso tan importante que podemos decir que es inevitable que, tarde o temprano, el resto de centros y museos le sigan. Anticipa la que sin duda será una de las funciones esenciales de las instituciones culturales en el Siglo XXI.

Desde hace dos años y medio la Tàpies está digitalizando metódicamente el legado que atesora su colección y sus archivos, para que cualquier ciudadano desde cualquier parte del mundo pueda acceder a él a través de Internet, consultarlo y -dentro de ciertas condiciones- reutilizarlo. Y esto no quiere decir sólo las obras de arte; también los documentos que genera cualquier producción artística o preparación de una exposición, desde los bocetos, las pruebas del catálogo a las hojas de préstamo.

“No sólo estamos digitalizando fotos de las obras o grabaciones de conferencias, sino todo el material documental que genera la actividad de la fundación”, explica Laurence Rassell, la directora del centro que ha apostado por esta estrategia. ¿Por qué ir más allá de la reproducción de obras para incluir toda clase de documentación? “Mirar como se construye el artefacto que es el museo permite entender cómo funciona y cuál puede ser su futuro. Para acercar a la gente al arte contemporáneo, mostar cómo funciona una institución permite entenderla, y que los usuarios se apropien de ella”.
Acceder a la información producida por las instituciones para que los usuarios se apropien de ella y puedan generar nuevas cosas a partir de este acceso es una manera de resumir, en una frase, el principio básico del movimiento por los Datos Abiertos. Es lo que diferencia al proyecto de la Tàpies de otras iniciativas de digitalización cultural, como el popular Google Art Project que ha digitalizado las salas de distintos museos de todo el mundo para recrear a través del navegador web la experiencia de la visita, pero no permite al usuario acceder realmente a los documentos y menos aún utilizarlos.

Impulsado de manera definitiva por la llegada de la administración Obama a la Casa Blanca, las iniciativas Open Data quieren liberar y hacer accesible las toneladas de información que generan las administraciones públicas y organizaciones gubernamentales. Por un lado, esta información ha sido pagada por el contribuyente, por lo que es lógico que podamos acceder a ella. Pero además, liberar datos es un estímulo para facilitar y promover el desarrollo de nuevas iniciativas innovadoras. Si tenemos acceso de manera gratuita a información detallada y valiosa, es posible que se nos ocurra hacer cosas con ella que no estaban en la mente del que la generó inicialmente.

Así, en los últimos cuatro años centenares de administraciones de todo el mundo han lanzado iniciativas y portales Open Data en los que facilitan el acceso y el derecho de uso de datos de todo tipo: desde información meteorológica a datos demográficos, desde los horarios e incidencias en las redes de metro y tren a los indicadores de las escuelas públicas.

Diseño de la ontología de la plataforma Arts combinatòries

Las instituciones culturales no han sido por lo general pioneras en sumarse a iniciativas de datos abiertos, pero esto debería cambiar radicalmente en los próximos años. La nueva directiva de Datos Abiertos de la Comisión Europea, que pretende estimular de manera significativa la liberación de datos por parte de las entidades y organismos de los países de la UE, incluye como novedad la incorporación a partir de ahora de los museos, bibliotecas y archivos que preservan el patrimonio cultural como organismos esenciales dentro de las políticas Open Data.

Una palabra clave para entender el potencial de la liberación de datos en el sector cultural es “interoperabilidad”. Si un museo o archivo libera información regularmente, debería hacerlo en formatos compatibles con los usados por otras instituciones, y descritos con términos clave estandarizados. De esta manera se hace posible unificar y conectar todas las bases de conocimiento y construir herramientas tan útiles como Europeana, un “archivo de archivos” de la Unión Europea que nos permite navegar y realizar búsquedas en las colecciones de decenas de instituciones culturales y académicas de todo el continente. Una búsqueda en Europeana de “Antoni Tàpies”, por ejemplo, nos facilita el acceso a 24 documentos distintos (nueve artículos de texto, ocho vídeos y siete imágenes), pero estos están repartidos en realidad por los archivos digitales de cinco instituciones distintas.

Hay, por supuesto, diferencias importantes entre liberar tablas con datos de contaminación y hacer accesible el legado de una institución cultural. La más importante es la que tiene que ver con la propiedad intelectual. En especial en las instituciones dedicadas a la contemporaneidad, buena parte de su legado está sometido a las limitaciones del derecho de autor y no es sencillo ofrecer un derecho de acceso y uso indiscriminado. La Fundació Antoni Tàpies lo ha solucionado con una herramienta que permite filtrar los documentos según su accesibilidad legal. Los marcados en verde permitirán un grado de uso amplio, al encontrarse ya en el dominio público o haberse publicado bajo licencias libres, mientras que los marcados en rojo permiten un uso más restringido; en algunos casos habrá que acudir a las salas de la Fundación para poder tener acceso a las versiones de alta calidad de los documentos.