Funcionarios municipales ponen en regla los archivos de cada departamento del Ayuntamiento, como parte del proceso de entrega-recepción y para evitar una posible sanción.

A cuatro meses que termine la presente administración, los directores de los diversos departamentos ya están trabajando en ordenar los archivos, como parte del proceso administrativo de entrega de la Alcaldía.

Precisó la secretaria general del Ayuntamiento, María Guadalupe Blanco Covarrubias, que con tiempo se está haciendo este trabajo, “para que no nos ´agarren las carreras´, ya que el interés del presidente municipal Román Castillo Alvarado, es hacer una entrega con mucha trasparencia a la próxima administración municipal.

Actualmente se trabaja con cada jefe de departamento para que pongan en orden todos los documentos, como es el caso de las oficinas de Desarrollo Social Municipal, Obras Públicas, Sindicatura, Alumbrado Público, Departamento de Limpia y del Comercio.

María Guadalupe Blanco expresó que lo ideal será entregar unas finanzas claras y transparentes, para evitar posteriores quejas y hasta denuncias por mal uso de los recursos públicos.

La lectura del último Informe de Gobierno del Edil será en el mes de septiembre, por lo que considera que es el momento justo para adelantar y dejar en regla este proceso.

Droplr es un servicio que lleva ya tiempo en marcha, aunque la mayoría conocerá sus cuentas gratuitas con 1 GB de espacio y un tamaño máximo de archivo a subir de 25 MB. Esta nueva versión Pro aumenta ese límite de tamaño archivo a 1 GB y el espacio a 100 GB, y además de esos 3 dólares mensuales también hay la opción de suscribirse pagando 30 dólares anuales. Google Drive ofrece la misma capacidad a 4,99 dólares mensuales, con lo que Droplr consigue ventaja sobre el precio.

El posible dilema es que mientras Google Drive es propiamente un servicio de almacenamiento en la nube, Droplr se centra más no en el almacenamiento sino en la opción de compartir archivos. Desde luego esos 100 GB sirven para guardar grandes cantidades de archivos, pero no hay una carpeta integrada en el sistema, simplemente un menú en la aplicación nativa para acceder los archivos almacenados. Pero si lo que queréis es compartir archivos rápidamente, Droplr ofrece soluciones y una plataforma de plug-ins de terceros muy completa y ágil.

Además de la ventaja del almacenamiento Droplr Pro también nos permite cambiar las vistas de navegación de archivos, personalizar los dominios, acceder a estadísticas de uso y compartir archivos de forma privada. Parece que el precio, eso sí, es temporal. Si os estáis planteando suscribiros a Droplr Pro no tardaría en hacerlo antes de que las cuotas suban.

Museos y centros culturales de todo el mundo están comenzando a digitalizar sus archivos y hacerlos accesibles en Internet, ¿Qué supone el movimiento de los “Datos Abiertos” para las instituciones culturales y académicas?

Coincidiendo con la etapa final de la vida de su fundador, durante los últimos dos años y medio la Fundació Antoni Tàpies de Barcelona se ha volcado en un ambicioso proyecto, tan laborioso como discreto, que ninguna institución artística española ha realizado todavía. Es menos espectacular que un cambio de sede o una reforma de sus salas, y es probable que para una buena parte de sus visitantes pase desapercibido cuando finalmente salga a la luz este verano. Pero supone un paso tan importante que podemos decir que es inevitable que, tarde o temprano, el resto de centros y museos le sigan. Anticipa la que sin duda será una de las funciones esenciales de las instituciones culturales en el Siglo XXI.

Desde hace dos años y medio la Tàpies está digitalizando metódicamente el legado que atesora su colección y sus archivos, para que cualquier ciudadano desde cualquier parte del mundo pueda acceder a él a través de Internet, consultarlo y -dentro de ciertas condiciones- reutilizarlo. Y esto no quiere decir sólo las obras de arte; también los documentos que genera cualquier producción artística o preparación de una exposición, desde los bocetos, las pruebas del catálogo a las hojas de préstamo.

“No sólo estamos digitalizando fotos de las obras o grabaciones de conferencias, sino todo el material documental que genera la actividad de la fundación”, explica Laurence Rassell, la directora del centro que ha apostado por esta estrategia. ¿Por qué ir más allá de la reproducción de obras para incluir toda clase de documentación? “Mirar como se construye el artefacto que es el museo permite entender cómo funciona y cuál puede ser su futuro. Para acercar a la gente al arte contemporáneo, mostar cómo funciona una institución permite entenderla, y que los usuarios se apropien de ella”.
Acceder a la información producida por las instituciones para que los usuarios se apropien de ella y puedan generar nuevas cosas a partir de este acceso es una manera de resumir, en una frase, el principio básico del movimiento por los Datos Abiertos. Es lo que diferencia al proyecto de la Tàpies de otras iniciativas de digitalización cultural, como el popular Google Art Project que ha digitalizado las salas de distintos museos de todo el mundo para recrear a través del navegador web la experiencia de la visita, pero no permite al usuario acceder realmente a los documentos y menos aún utilizarlos.

Impulsado de manera definitiva por la llegada de la administración Obama a la Casa Blanca, las iniciativas Open Data quieren liberar y hacer accesible las toneladas de información que generan las administraciones públicas y organizaciones gubernamentales. Por un lado, esta información ha sido pagada por el contribuyente, por lo que es lógico que podamos acceder a ella. Pero además, liberar datos es un estímulo para facilitar y promover el desarrollo de nuevas iniciativas innovadoras. Si tenemos acceso de manera gratuita a información detallada y valiosa, es posible que se nos ocurra hacer cosas con ella que no estaban en la mente del que la generó inicialmente.

Así, en los últimos cuatro años centenares de administraciones de todo el mundo han lanzado iniciativas y portales Open Data en los que facilitan el acceso y el derecho de uso de datos de todo tipo: desde información meteorológica a datos demográficos, desde los horarios e incidencias en las redes de metro y tren a los indicadores de las escuelas públicas.

Diseño de la ontología de la plataforma Arts combinatòries

Las instituciones culturales no han sido por lo general pioneras en sumarse a iniciativas de datos abiertos, pero esto debería cambiar radicalmente en los próximos años. La nueva directiva de Datos Abiertos de la Comisión Europea, que pretende estimular de manera significativa la liberación de datos por parte de las entidades y organismos de los países de la UE, incluye como novedad la incorporación a partir de ahora de los museos, bibliotecas y archivos que preservan el patrimonio cultural como organismos esenciales dentro de las políticas Open Data.

Una palabra clave para entender el potencial de la liberación de datos en el sector cultural es “interoperabilidad”. Si un museo o archivo libera información regularmente, debería hacerlo en formatos compatibles con los usados por otras instituciones, y descritos con términos clave estandarizados. De esta manera se hace posible unificar y conectar todas las bases de conocimiento y construir herramientas tan útiles como Europeana, un “archivo de archivos” de la Unión Europea que nos permite navegar y realizar búsquedas en las colecciones de decenas de instituciones culturales y académicas de todo el continente. Una búsqueda en Europeana de “Antoni Tàpies”, por ejemplo, nos facilita el acceso a 24 documentos distintos (nueve artículos de texto, ocho vídeos y siete imágenes), pero estos están repartidos en realidad por los archivos digitales de cinco instituciones distintas.

Hay, por supuesto, diferencias importantes entre liberar tablas con datos de contaminación y hacer accesible el legado de una institución cultural. La más importante es la que tiene que ver con la propiedad intelectual. En especial en las instituciones dedicadas a la contemporaneidad, buena parte de su legado está sometido a las limitaciones del derecho de autor y no es sencillo ofrecer un derecho de acceso y uso indiscriminado. La Fundació Antoni Tàpies lo ha solucionado con una herramienta que permite filtrar los documentos según su accesibilidad legal. Los marcados en verde permitirán un grado de uso amplio, al encontrarse ya en el dominio público o haberse publicado bajo licencias libres, mientras que los marcados en rojo permiten un uso más restringido; en algunos casos habrá que acudir a las salas de la Fundación para poder tener acceso a las versiones de alta calidad de los documentos.

Con el fin de fortalecer la conciencia de los Especial de Macao funcionarios Región Administrativa del Gobierno en la gestión de archivos, el Jefe de la Oficina de Servicio Civil y el Departamento de Asuntos Culturales en la mañana del 10 de este mes en el Salón de Actos del Centro de Servicio de Formación Pública co-patrocinó la “Gestión de archivos” y “los archivos en papel digitalizados” temática conferencias, invitó a Falun Xiaodong, Profesor Asociado de la Universidad Renmin de China, la Escuela de Información de Recursos para la administración y el profesor Qian Yifu fue el orador principal. Los dos profesores con títulos de enseñanza considerables y, a menudo invitado a dirigir la investigación y dar conferencias a los archivos nacionales y unidades de negocio, la misma gran experiencia académica y práctica.Visita a Australia, principalmente en las cuestiones importantes de la gestión de archivos, incluyendo la evaluación de archivos, retención de archivos y los archivos de la parte continental de digitalización de seminarios de desarrollo de los participantes para compartir experiencias.

Objeto de conferencias temáticas en la gestión de archivos y el personal de gestión de la información dentro del sector público, un total de 66 196 funcionarios del sector público para asistir a la experiencia pertinente para dibujar en el continente, contribuirá al aumento progresivo del sector público de gestión de registros en Macao y el nivel de digitalización, proporcionando a los participantes la oportunidad de reflexionar y de plataforma de intercambio.

Las políticas de gestión de la información pueden ayudar a las organizaciones evitar la confusión que está siendo creado por el creciente volumen de información que tienen que lidiar con.

Por lo tanto, dijo Debra Logan, vicepresidente de investigación y analista de Gartner, la presentación de ayer, en Johannesburgo, de qué tan grande de datos y la información están transformando la extrema negocio y TI.

“Cuando se trata de la información, todos tenemos mucho, pero que casi nunca tienen suficiente. Esta es la paradoja de la información. Para resolver la paradoja de la información, las organizaciones deben aplicar los principios de gestión de la información “, dijo.

Logan gobierno de la información se define como la especificación de los derechos de decisión y de un marco de responsabilidad para asegurar el comportamiento adecuado en la valoración, la creación, almacenamiento , utilización, archivo y eliminación de la información.

“Esto incluye los procesos, roles, normas y medidas que garanticen el uso efectivo y eficiente de la información para permitir que una organización logre sus objetivos”.

Tras destacar los hechos paradójicos sobre la información, Logan señaló que, a pesar del aumento en el volumen y la velocidad de la información, la gente parece querer más y más. Por otro lado, señaló, ya que la información genera másriesgo y requiere una mayor gobernabilidad y las políticas para la gestión, las empresas tratan de controlarlo cada vez menos.

“A medida que la conectividad, el acceso y la tecnología cada vez más omnipresente, los ciudadanos, empleados, proveedores, reguladores y los gobiernos quieren acceso a la información para ser mejor y mejor”, agregó.

Según Logan, gobierno de la información proporciona una estructura para tomar mejores y más rápidas decisiones acerca de la información.

Sin embargo, señaló, el gobierno es técnicamente complejo, difícil organizativamente y políticamente sensible.

Logan también explicó que los objetivos del gobierno son para asegurarse de que la información compatible con los objetivos de negocio con eficacia y eficiencia.

“La definición de lo que implica que primero debe decidir qué activos de información son una buena inversión desde la perspectiva de la gobernabilidad. Demasiado tiempo y el esfuerzo se pierde en la creación y el mantenimiento de lo que no es de valor para el negocio – las copias duplicadas de los archivos, la información antigua y obsoleta, y así sucesivamente “.

También expresó su preocupación de que las empresas todavía están luchando con el tema de la gestión de la información – una preocupación que han estado tratando de resolver desde 2001, cuando el auge actual de las regulaciones del gobierno comenzó.

“Para el año 2010, muchos de nuestros clientes todavía no ha formulado políticas eficaces de gestión de información, y mucho menos aplicado ellos.”

Logan también instó a las organizaciones a adoptar un sistema de información de gestión empresarial, que dijo que es “una disciplina integradora para la estructuración, la descripción y el gobierno los activos de información, independientemente de las fronteras organizacionales y tecnológicos, lo que permite la visión empresarial.

“Si bien tenemos buenos métodos para el manejo de información de la solicitud y muchos buenos ejemplos de los esfuerzos de gestión para procesos específicos o departamentales de la información, lo que falta en la mayoría de las empresas es uno de toda la empresa, la visión estratégica de la información.”

El archivo, ubicado en un complejo policial en Ciudad de Guatemala, se mantuvo previamente un secreto de los registros que persiguen relativos a las atrocidades cometidas durante los 36 años de guerra civil de Guatemala. El archivo contiene un estimado de 80 millones de documentos creados desde 1882 hasta 1997.

El proyecto se inició cuando Stephanie Wood, con conexión de cable de la Universidad de Humanidades y director del proyecto investigador asociado senior, visitó Guatemala en el Network Startup Resource Center el año pasado para dar una conferencia sobre el archivo digital. Después de haber sido solicitada por un miembro del Archivo Histórico de Guatemala de la Policía Nacional para ayudar con el archivo en Ciudad de Guatemala, que contrató los servicios de profesores de la Universidad y los investigadores.

En marzo, un grupo de miembros de la facultad, entre ellos el profesor de historia Carlos Aguirre, las bibliotecas universitarias camarógrafo Andrew Kirkpatrick, profesor asociado de la Escuela de Periodismo de Gabriela Martínez y la Madera, visitó Guatemala para asistir a las reuniones y talleres por el Archivo Histórico de Guatemala de la Policía Nacional, para visitar el archivo y completar un memorando de entendimiento entre la Universidad y el Archivo Histórico de la Policía Nacional.

En respuesta, Dennis Galván, rector de la Universidad vicepresidente para asuntos internacionales, firmado el memorando de ver que los tres proyectos se completan con la Universidad: la traducción del informe, “Del silencio a la memoria”, la producción de un documental producido por Gabriela Martínez, y la implementación de un sistema de búsqueda de los documentos de archivo catalogado por la Universidad de Texas en Austin.

“Esta es una manera para nosotros de tomar nuestra experiencia en las ciencias sociales, las humanidades, o en el trabajo sobre los archivos y marcial hacia un proyecto que establece nuevas alianzas internacionales, una muestra de nuestra excelencia y hace un montón de bien social, al mismo tiempo, “Galván dijo.

“Este archivo se encuentra cumpliendo una serie de propósitos”, dijo Aguirre. “Esto ayuda a identificar las víctimas y sus familiares información acerca de los que sufrían la represión política durante la guerra en Guatemala y los documentos que se encuentran en este archivo están siendo utilizados como evidencia en contra de los autores de violaciónes de derechos humanos, entre ellos algunos de los políticos guatemaltecos muy superior y los jefes de Estado “.

Aguirre dice que otro propósito de la documentación del archivo está facilitando la producción de conocimiento sobre lo que sucedió en Guatemala.

Martínez está produciendo el documental “Mantenga sus ojos en Guatemala.”, Subraya la importancia de documentar el archivo para garantizar su seguridad.

“Cuanto más se registra y cuanto más el documento, la evidencia más en la esfera pública internacional que tenemos que dice que, de hecho, este archivo existe y que estos documentos estaban allí”, dijo Martínez.

La concejala de cultura, María Rallo, comparecerá hoy en rueda de prensa con el director de los museos, Carlos Sangüesa, y con el diseñador que también está trabajando en la digitalización y puesta en valor del archivo, Miguel Ángel Troncho. La regidora afirma que “este archivo es un gran tesoro que tiene almacenado el Ayuntamiento de Morella y que hay que recuperarlo digitalmente, para conocer toda la obra que se conserva -muchas fotografías están inéditas- y poder ponerlo en valor”. Además, apuntaba “la importancia de que esta tarea se realice en un año tan especial para los morellanos y morellanas, como es el Sexenni”.

La tarea de digitalización es costosa, debido al extremado cuidado que hay que tener al manipular las distintas placas. Por ello, el consistorio abre la posibilidad de colaboración a voluntarios que sientan interés por la historia, la informática o la fotografía. Este trabajo también se está realizando con la colaboración de la empresa 4 colors, que ha cedido el escáner temporalmente.

José Pascual
José Pascual (Morella, 1894-1960) es uno de los primeros fotógrafos profesionales de la ciudad. Comenzó a trabajar hacia 1910 y es discípulo de la familia de pintores Cruella, los primeros que fotografían la ciudad, antes de la tercera guerra carlista.

Pascual trabaja el retrato, pero también el paisaje, el inventario de edificios y obras de arte, como el reportaje periodístico o festivo. Trabajó profesionalmente en distintos medios de comunicación y participó activamente en el mundo cultural.

Las fotografías de José Pascual tienen una gran importancia para conocer más a fondo la historia de la comarca de Els Ports. El archivo fotográfico, la biblioteca y su estudio fue adquirido a los herederos por el Ayuntamiento a principios de los 90 y posteriormente la familia ha ido completando este fondo.

“En un pasaje de sus memorias tituladas Mi último suspiro, Luis Buñuel hacía recuento de su prolongada experiencia mexicana, por cuyas películas no sentía especial orgullo: rodajes rápidos, stars impuestas, fuentes literarias decididas por otras… A pesar de todo, recapitulaba con serena dignidad desde la atalaya de una muerte que sabía cercana: ‘creo no haber rodado nunca una sola escena que fuese contraria a mis convicciones, a mi moral personal’. Sería desmesura pretender parangonarnos al insigne don Luis. Sin embargo, los modelos no se invocan para envanecerse de la comparación, sino para aspirar a imitarlos porque se admiran. Digamos, pues, con humildad que, cualquiera que haya sido el valor de los textos publicados por Archivos de la filmoteca durante los casi veinte años que director y redactor jefe llevamos a su frente, no creemos haber publicado nada contrario a nuestro sentido intelectual y moral. Fue la única condición que pusimos a nuestro llorado Ricardo Muñoz Suay en noviembre de 1992, no por azar asociado en el recuerdo y en la historia a su amigo Buñuel; condición que fue concedida sin ambages ni alambiques, con la rotunda rudeza que caracterizó a Ricardo. Fue también este pacto tácito, de caballeros solía decirse antes, de generosidad humana y confianza intelectual si se prefiere, el que nosotros sellamos a nuestra vez con nuestros colaboradores, equipo de redacción e interlocutores de filmotecas y universidades. Han sido dos décadas plagadas de cambios de todo signo que han visto desfilar un rosario de figuras en los cargos de la Administración de los que dependemos. Aunque a menudo sentimos que el futuro de la revista podía peligrar, hemos de reconocer que aquella condición originaria fue respetada. Y ello bastó para mantener nuestro entusiasmo y nuestros anhelos de mejora.

No nos llamemos a engaño: Archivos de la filmoteca evolucionó, suave pero inexorablemente, desde 1992. Lo hizo de acuerdo con las nuevas tendencias propias de una revista de historia del cine, siguiendo los impulsos y movimientos de otras publicaciones hermanas en otras lenguas y países del mundo académico. Su énfasis en la historia se incrementó, la presencia del hispanismo fue más visible en sus páginas, sus autores se multiplicaron por efecto de una exigencia de mayor especialización y rigor. No fue la única línea posible y no nos corresponde a nosotros evaluar si fue la mejor. Fue, eso sí, coherente y nos hemos sentido cada vez más acompañados en nuestra aventura por esa invisible comunidad imaginaria que forma la reflexión y el saber. Un DVD recogió sus primeros cincuenta números, un reading de artículos sobre cine español vio la luz en lengua francesa, la digitalización de la revista por Digitalia apuntó hacia una modernización de calidad y con un criterio aquilatado de difusión…

Pues bien, ese vínculo imaginario con el origen, ese hálito vital e intelectual, ya no son posibles en la coyuntura de la institución que publica Archivos de la filmoteca. Los criterios de valoración son otros y las prioridades también. No es un resultado de la crisis económica, sino de lo que nos gustaría denominar una crisis moral e intelectual de las instituciones públicas. El tiempo dirá quién estaba errado y quién en la razón. O tal vez no lo diga nunca. Pero desprendidos de los efectos de aquel juramento ético y científico, de los retos de un mejoramiento constante y cada vez más riguroso, seguir al frente de esta revista sin poder garantizar los resultados ni el enfoque sería aferrarse al timón de un barco a la deriva o incurrir en un personalismo vano. Carecemos de inclinación a lo uno y no nos asiste el narcisismo que llevaría a lo otro. Cualesquiera que sean nuestros sentimientos, nuestra despedida tiene escasa importancia en el terreno emocional y debe, en cambio, ser comprendida en una dimensión: el final de un proyecto. Un proyecto al que dieron su apoyo intelectuales, instituciones, universidades, filmotecas, investigadores de todo el mundo concluye aquí y es obligación moral nuestra explicar a quienes solicitamos nos acompañaran en esta ilusión que ya no estamos respaldados ni en condiciones de garantizar el nivel que prometimos y la libertad de juicio que consideramos matriz de una auténtica vida intelectual. Un proyecto de veinte años concluye y desde estas páginas nos gustaría recordar que debemos sus frutos, que no sus defectos, a todos cuantos imprimieron su firma en algunos de sus rincones. Y, sobre todo, consagrar un último recuerdo a quien nos encomendó su futuro. Lo hacemos con sentido agradecimiento a su confianza, pero también con la modesta serenidad del deber cumplido. El futuro, si lo hubiere, es cosas de otros y a otros compete explicarlo.”

A continuación, y como cierre del editorial, va un comentario del número que se presenta, donde por cierto se encuentra un importante artículo firmado por Miguel Fernández Labayen y Josetxo Cerdán sobre la productora de cine experimental X-films, financiada por los Huarte en Pamplona, los mismos mecenas que promovieron los Encuentros de Pamplona, fiesta del arte experimental internacional que tuvo lugar en la capital navarra en julio de 1972.