On this week’s Weekend Edition, Robert Indiana called his iconic LOVE image ‘a terrible mistake’, but in 1971 he seemed much more optimistic about the work’s influence on his career.
Listen to Indiana on WNYC in 1971 explain his preoccupation with the word “Love” and the impetus behind his artistic practice. Listen to the entire interview with Ruth Bowman on WNYC’s Views on Art here.
From the August, 1942 WQXR Program Guide:
Editorial Note: Occasionally we receive letters from listeners who protest angrily against our broadcasting German music either orchestral or vocal. Because of the democratic implications of the problem, we have asked Ernest Angell, President of the Council for Democracy, to present his views, which he does in the following article. The Council for Democracy is dedicated to a fighting faith in democracy, and hence Mr. Angell’s comments represent the considered opinion of real fighters for our present way of life.
Most lovers of music in America have taken it for granted that no attempt will be made to ban the works of “enemy” composers during this war. As a result of this general attitude, the music of German and Italian composers is heard over the radio and in concert halls at least as frequently as it was heard before Pearl Harbor, and, to all appearances, the morale of the American people remains unweakened.
Yet, while the majority of the people who listen to symphonic and operatic music have assumed that the mistakes of the last war will not be repeated, there are a small number of people who are attempting to bring pressure, especially on radio stations, to stop the playing of so-called “enemy” music. This group is quite articulate, and, even though it has offered no definition of what it means by “enemy” music, it pursues its objective relentlessly.
It would, of course, be a simple matter to ignore this minority. In the final analysis only a very few people have to contend with this particular form of anti-intellectualism. Most of us are not connected with radio stations and concert halls. Unfortunately, we have learned–and learned painfully –that when a minority holds a point of view with sufficient fervor, the majority can expect trouble. Under the circumstances, it would be foolish to ignore those who would catalog certain music as “enemy” music and ban it either from the air or from the concert hall.
The very mention of “enemy” music ought to put all music lovers on their guard. Deems Taylor, the noted composer and critic, has consistently pointed out that, leaving aside such things as the Horst Wessel song, it is quite impossible to define “enemy” music. In a recent WQXR program booklet, Mr Taylor recalled that during the last war hyper-sensitive people, who considered themselves the true guardians of the traditions of patriotism, led the American people in a frenzy of music-banning which began with an attack on the operas of Wagner, and which was climaxed by attempts to prevent the appearances of Fritz Kreisler on the concert platform. As Mr. Taylor pointed out, when the war was over we came to regret our foolishness, and Mr. Kreisler resumed his place in the esteem and affections of American music lovers.
But, no amount of regret, or shame for that matter, can undo the damage that is done when we arbitrarily proscribe the works of certain composers. Before we can even begin to decide which composers will be barred from the radio and concert halls we must work ourselves into a state of mind which precludes the possibility of exercising intelligence. When we have done this we have brought ourselves well along the road to Fascism.
Let us assume, for instance, that we decide to ban the works of Wagner. With a great show of logic we can argue that Wagner is Hitler’s favorite composer. We can also argue that Wagner promoted the idea of a super-race and, to top it all off, we might add that in his old age Wagner was an undemocratic pessimist.
Now, there is some truth in all this. Yet, unless we are mentally and emotionally blind, we must realize that Wagner cannot be held responsible for the fact that Hitler likes Wagner’s music. And, if we have any real knowledge of Wagner’s operas, we must also realize that Wagner demonstrated that the idea of a super-race was untenable. In Die Götterdämmerung, the final opera of the cycle in which the idea of a race of gods is advanced, the gods go down to defeat and only man–plain ordinary man–is left to carry on the struggle.
Finally, if we are going to make a point of Wagner’s pessimism, let us not forget that the political ideas Wagner held for most of his life would have earned him a place in a concentration camp in present-day Germany. Hitler would remember that Wagner was forced to flee Saxony because of his activities during the revolution of 1848.
If we find it impossible logically to ban Wagner because we cannot stomach some of the ideas we think he has expressed in the Ring operas, we might ban his music because it is German music. Then we must out of necessity ban the music of Beethoven which can also be said to be German music. When we have done this, we will have deprived people of the opportunity of hearing the work of one of the most profoundly democratic men who ever lived. We will have closed our minds to the fact that Beethoven destroyed the dedicatory note to Napoleon which he placed on the title page of his majestic Third Symphony when Napoleon proclaimed himself Emperor. We will also make it impossible to listen to Beethoven’s musical description of Egmont, who fought so heroically to free the Netherlands from a foreign tyranny. In short, we will
have deprived ourselves of absorbing through music a real appreciation of what is meant by the brotherhood of man.
It is possible to go on for pages illustrating the complete futility of attempting to define “enemy” music. However, all this would be beside the point. Logic and reason may all be on our side but the fact remains that unless each and every music-lover in the United States understands the necessity for defending “enemy” music as one form of true culture which is timeless and inherently non-national, the minority may eventually have its way. First Wagner will go, then Beethoven, then Schumann and so on. Finally, we will in all probability wind up banning the works of Palestrina because he was an Italian.
Richard Wagner (Wikimedia)
Editor’s Note: The Council for Democracy was a lobbying and public relations group set up to counter the isolationist America First organization. For more on their origins and activities please see: Council for Democracy.
When we initially started education outreach within the archives, we expected to work primarily with Key Stage 2 to 4 pupils. However, we’ve had a fair bit of interest from Key Stage 1 classes, and it has been fantastic seeing younger students interact with history in a new way.
Prior to the holiday break, I delivered several ‘Life at School: Then & Now’, workshops to Year 2s at schools in Fulham and Westminster. Using a variety of our archive collections, we explore the differences between life at school in the past and present, particularly investigating the differences for boys and girls. The second main learning goal for this workshop is to know different ways we can learn about the past. The afternoons went by quickly, but here are a few of the sorts of activities we get up to in ‘Life at School: Then & Now’ workshops…
We first use the archives to look at the traditional differences of school in the past and now, that students are often already familiar with:
Hard at work drawing birds-eye views of their classroom in 2013, and classrooms in the past.
Children then explore archive collections including photographs, timetables, and documents depicting gender-specific learning… domestic science classes for girls, and woodwork classes for the boys.
This photograph was featured in a magazine about School Home Economic classes; taken at Mayfield Comprehensive School in London in 1953, ‘the girls learn to use household (items) and equipment’. Document Reference: BF/1/1/21
Male students in a Craft, Design and Technology class, from the 1970s. Document Reference: ABB/A/75/10
Finally, we take a look at progressive schools and later decades (like this primary school in East London), as both male and female students were included in domestic science & craft, design, and technology classes. Document Reference: BF/1/1/9
Following an afternoon break, we use the National Union of Women Teachers collection to look at the differences for male and female teachers in the past. Two students volunteer act as male and female teachers in 1914, and come up and collect their annual pay (in the form of highly coveted Monopoly money – £82 for women, £139 for men) to illustrate the pay inequality. Shock from the female students naturally ensued.
Taking care with the archives, the Year 2s were particularly interested in the old handwritten notes jotted on the backs of the photographs.
Investigating photographs from the Brenda Francis collection, which depict ‘ironing… making tea… cutting the fish’.
In small groups, taking a look at the NUWT archives with their white gloves on. The document of choice for most was an old ticket from a demonstration at Royal Albert Hall. The Year 2s had been learning about London landmarks and were quite excited to see the familiar Royal Albert Hall. One student paused and asked, ‘… Did the ladies we learned about go there for a meeting?!’
It was great to see how well the NUWT collection can lend itself to other themes and topics, in addition to the campaigning workshops we’ve done thus far. In the upcoming weeks, we’ll be using the NUWT papers to create workshops focusing on historiography, in addition to an adult learning day around the theme of ‘Education for Peace’ during the war and inter-war period.
For ‘Life at School: Then & Now’, we drew from a few of our other archive collections, in addition to the NUWT, including:
The papers of Brenda Francis. Francis was a London County Council / Inner London Education Authority (ILEA) Advisory Teacher in the field of domestic science. Throughout her career, she collected a a large collection of photographs which captured domestic science from the 1930s to the 1980s, and a range of supporting papers.
I also brought along photographs from the photographic archive of the Ministry of Education’s Architects and Buildings Branch. The A&B Branch collection contains photographs and slides which depict a range of features of school life from the 1940s to the 1990s. The collection is amazing in its breadth, illustrating a wide range of subjects which reflect both the Branch’s activities, the consturction of schools, and also records of changes in styles of education, concepts of child-centred learning, planning, furniture, colour in schools, landscape, sociology, social history, post-war changes in secondary education, the secondary modern, vocational/technical education, gender stereotypes, and many more.
A big thank you to the wonderful Year 2 teachers we worked with, Ms Casey; Ms Murphy; Ms Vandepas, their T.A.’s, and each of their enthusiastic, clever students!
Tagged: archives, History, Key Stage 1, NUWT, Primary, Primary Sources, Victorian Schools, Workshop, Year 2 
With Bill de Blasio facing his first major snowstorm as mayor of New York City, we thought he might like to take some cues from his predecessors. Here, listen to Mayors Fiorello Laguardia, John Lindsay, Rudy Giuliani and Michael Bloomberg handle a nervous public.
1943 – Mayor Fiorello La Guardia
La Guardia dreaded snow. And in anticipation of possible winter calamities, he urges the people of New York to volunteer and shovel city streets.
1969 – Mayor John Lindsay
Lindsay was heavily criticized for his handling of the 1969 storm, with parts of New York shutting down for three days. Lindsay was even pelted with snowballs.
1996 – Mayor Rudy Giuliani
In this clip, Giuliani insists that no expense will be spared to fight the snow. Even so, he admits, lives will be lost.
2009 – Mayor Michael Bloomberg
There were some historic snowfalls during Mayor Bloomberg’s tenure. In this clip, Bloomberg shows off his now infamous Spanish skills to get the city prepared.
Puede que se sorprenda al saber que todas las actuaciones de la BBC de los Beatles no estaban bien archivados.
De hecho, Kevin Howlett, un productor de radio de la BBC y el co-productor de un nuevo álbum de los Beatles “En el aire: Live at the BBC, Volumen Dos”, dijo que eran prácticamente inexistentes.
“La primera vez que investigué esta manera el material de vuelta al final 1981 y se podía descubrir todo el papeleo relacionado con los programas de radio de los Beatles, qué canciones cubiertos, pero la búsqueda de las cintas, que era otra cosa.”
Howlett publicó recientemente un libro para acompañar el nuevo álbum, “The Beatles: El Archivo de la BBC” y se detuvo por el NewsHour a hablar con el corresponsal artes principales Jeffrey Brown acerca de su trabajo.
En la emisión de la PBS NewsHour del miércoles, se puede ver la conversación completa, pero por ahora, un adelanto: A continuación se presentan algunas imágenes del libro de Howlett, junto con citas de la entrevista.
We celebrate the end of the Cold War 25 years ago this year with Oscar Brand giving us a taste of 1950s civilian defense.
This show, which never aired, was originally produced in the 2000s, using archival material from the 1950s. It recounts several Cold-War era broadcasts aimed at instructing the population in civilian defense. The show highlights a particular broadcast: the simulation of an A-bomb dropped on Crotona Park in the Bronx. During the broadcast (produced by NBC but probably aired on WNYC), an intrepid WNBC reporter interviews a NYC fire Marshall, who —incredibly— describes containing the atomic firewall with his crew. At turns frightening and hopelessly quaint, the various civilian defense broadcasts present as powerful an image of the cold-war mindset as any, including brutal assessments of citizen’s responsibilities for their own survival in the US and other countries.
With the holidays mostly behind us and twenty fourteen straight ahead
The Libraries and Archives could reflect on the projects put to bed
However the staff requested a less pensive and more fun exercise
Each chose a book title to which their personalities one could surmise
Let’s start with Marva, the leader of this crew
She guides, suggests, and directs so we can successfully do what we do
Her book title, by Mr. Jack Smith, is Cats, Dogs & Other Strangers At My Door
Her soft spot for the four-legged furries makes caring for them a most fulfilling chore
Mallory’s pick, Beyond the Stars: Stock Characters in American Popular Film
Reflects her fascination with walking clichés, stereotyped characters, and the underdogs of this realm
Charlie, standing a sassy 6-foot or so, was a The Tall Stranger before making her entrance
Tho’ the moment of her appearance was none too short, but timely, for the Westenberger trenches
Cheryl who cannot be stumped by any conversation topic or pop cult reference
Chose Broken Bones and Broken Hearts for healing a busted leg was her grueling sentence
Diana’s Wild West appropriate Dust of the Trail is her selection of yarn-spinning fiction
Story description of ambushing, rustling, and gun-slinging is seemingly her type of diction
Manola thought she could get away without offering a title for this game.
Not so! One was appointed to her, El Coyote, the Rebel is the name.
Wiley and wise, she is a beloved creature
With non-conformity as her most endearing feature
Samuel is another who goes against the suspected and convention
Acutely takes on cataloging quagmires with lively talk or without mention
He presented Cataloging Heresy: Challenging the Standard Bibliographic Product
His heart also goes a-flutter when discussing music and sound equipment redux
Okay that last rhyme maybe an ill-fitting juxtaposition
But all might be redeemed with the calling out of The California Syndrome
Angel picked this tome mostly for its (see above) whimsical cover
Born and raised in this state, she is a bonafide California lover
Lastly, there is me, the person who penned this stanza grouping
Pulling out archives placed high with ladders or through bottom shelf stooping
Chose a book title that needs little conversation on what it means
It refers to my family lineage, which was Found In the Philippines
This “Dr. Seuss-ish” mini bio read is almost to its cheerful end
Not before, however, wishing a Happy New Year to each patron and friend
And should you wish to review these monographs before 2014 is gone or spent
Please contact us at rroom@theautry.org to make your research appointment.
A hundred years ago Henry Heathcote Statham (1839-1924) and his wife, Florence Dicken Statham (1856-1938), sent this New Year’s card to their friends and family. The Dicken-Statham Family Papers have recently come to us, and so we share their New Year’s greeting with our readers.
The lines at the bottom of the card are from Henry Wadsworth Longfellow’s “The Builders.”
Statham family, c. 1910
Statham, or “H.H.S.,” as he appears in some publications, was an architect, author, and musician. He edited the journal “The Builder” for 20 years and was the author of several books, including a long-used textbook about architecture. Florence Dicken Statham was born in India to William Stephens Dicken, Deputy General Inspector of Hospitals for the East India Company in the middle of the 19th century. She raised a family of six children and wrote her own children’s book, “Flix and Flox,” a copy of which is in the collection.
The Dicken-Statham Family Papers document four generations in the the life of the family, covering topics such as the British Raj, World War I (the Stathams lost two sons, Arthur and Noel, in the war), family life in 19th-century England, and many other subjects. The collection contains correspondence, photographs, journals, and other unique documents that illustrate the family’s history. A future blog post will provide additional details.
En un país en constante conflicto con su pasado, la noticia de que varios ex agentes de los servicios secretos de la antigua República Democrática Alemana (RDA) trabajan todavía en órganos gubernamentales ha levantado ampollas. Concretamente, 37 ex empleados de la Stasi ejercen aún labores de vigilancia y mantenimiento de los archivos de la famosa policía secreta, según ha revelado el diario ‘Tagesspiegel’. Las investigaciones involucran también al presidente alemán, Joachim Gauck, que entre 1990 y 2000 estuvo al frente de la gestión de estos archivos.
La Comisión Federal para los Archivos de la Stasi fue establecida por el Gobierno alemán en 1991. Concebida como un experimento histórico, su objetivo era proteger las las cantidades ingentes de información recopiladas durante casi cuatro décadas y salvaguardarlas de ex agentes secretos deseosos de destruir los registros de sus obras. También pretendía facilitar el acceso a los documentos de cualquier persona que sospechase haber sido espiada por el Estado.
En la última entrevista al ‘Tagesspiegel’, Jahn admitió que la solución del problema resulta más difícil de lo que había previsto. Afirmó que de acuerdo con las leyes laborales alemanas, estos funcionarios públicos no pueden ser despedidos y sólo podrían ser trasladados a puestos “similares” en otras agencias.
La filtración de un informe del Gobierno alemán en 2007 reveló que la Comisión del Archivo habría empleado al menos a 79 antiguos miembros de la Stasi, algunos de ellos sin el conocimiento del Parlamento. Esto alimentó las sospechas de una posible destrucción de archivos comprometedores.
Las últimas revelaciones arrojan también preguntas incómodas para el presidente alemán, Joachim Gauck. En su libro ‘Los archivos de la Stasi’, de 1991, Gauck había defendido la recontratación de personal de la antigua policía secreta para mejorar el trabajo en el archivo. “No podríamos haber hecho este trabajo sin su conocimiento especializado del sistema”, afirmaba en el libro. Estas personas fueros originalmente contratadas a corto plazo, aunque según estas revelaciones, Gauck habría presionado personalmente en 1997 para ofrecerles contratos indefinidos.
En el momento de su desaparición, en 1989, se estima que la Stasi contaba con 91.000 empleados a tiempo completo y entre 110.000 y 190.000 informantes habituales. Si bien es probable que muchos de los agentes contratados actualmente por la agencia del Gobierno eran técnicos o empleados de archivo, se sabe que al menos dos eran oficiales de alto rango
Los archivos del poeta Miguel Hernández, tras permanecer varios años depositados en Elche, han acabado en Jaén
Hay asuntos capaces de reflejar por sí solos el estado de una sociedad mucho mejor que los estudios y encuestas que a menudo publican los sociólogos. Lo sucedido con los archivos del poeta Miguel Hernández es uno de ellos. Como sabe el lector, tras permanecer varios años depositados en Elche, los archivos han acabado finalmente en Jaén. Días atrás, los periódicos publicaban la noticia de que la Diputación jienense había llegado a un acuerdo con la familia del poeta para adquirirlos. Los papeles de Hernández —cartas, manuscritos, notas, borradores— se mostrarán, a partir de ahora, una vez clasificados y ordenados, en el museo de Quesada.
Tal como se han presentado los hechos a la opinión pública, podríamos pensar que el asunto arranca de un par de años atrás. Lo cierto es que viene de lejos. Quien primero intentó hacerse con los archivos de Hernández fue, si no me equivoco, Eduardo Zaplana, que quiso llevarlos a la Biblioteca Valenciana. Como tantos de los proyectos que emprendió este hombre, se trató de una maniobra ideada para ganar unos votos que acabó en nada. Zaplana se desentendió del asunto tan pronto logró su propósito. En cuanto a sus continuadores, no le fueron a la zaga. Para el Partido Popular —y, también, para los socialistas— los archivos de Miguel Hernández eran un recurso electoral que utilizaban cada cierto tiempo.
He repasado las noticias que la prensa ha publicado sobre el tema, a lo largo de los años. En todas ellas, encontramos el mismo proceder interesado de los gobernantes. Ya se tratara de alcaldes, consellers o presidentes de la Generalidad, su conducta revela siempre un afán de utilización política del poeta —del nombre del poeta—, y un mismo desinterés por su obra. Leídas con la perspectiva que da el tiempo, las informaciones anuncian ya el futuro de la Comunidad: una historia de desfachatez, mentiras y promesas incumplidas, renovadas en cada cita electoral.
Discutir, a estas alturas, si el precio de los archivos era más o menos elevado, no me parece que tenga demasiado sentido. Basta recordar cuál ha sido la política cultural de la Comunidad Valenciana en las últimas décadas para que esas cuestiones dejen de importar. Hemos malgastado millones de euros en espectáculos efímeros, sin valor, por los que pagamos, además, un precio abusivo. Sin embargo, nos resistimos a gastar tres millones de euros para mantener entre nosotros el archivo del mejor poeta valenciano del siglo XX. Semanas atrás, la consejera de Educación, María José Català, anunciaba la creación de una asignatura de valencianía para que nuestros escolares conozcan las tradiciones de la Comunidad. No discutiré ahora si la valencianía es algo que deba enseñarse en las escuelas. Pero deberíamos reflexionar sobre qué clase de Comunidad somos cuando pretendemos recuperar unas vagas señas de identidad mientras ignoramos a los mejores de nosotros.
Si la actuación de los políticos no sorprende por ser la habitual, llama la atención, en cambio, la indiferencia mantenida por las instituciones y los propios valencianos en este asunto. Nuestras diligentes universidades, por ejemplo, no han dicho una palabra en defensa de los archivos de Hernández. Tal vez no lo consideraron una cuestión de su competencia. Tampoco el Consell Valencià de Cultura, tan preocupado a menudo por nimiedades, ha levantado la voz, que yo recuerde. Me pregunto si podemos exigir a nuestros gobernantes lo que, como ciudadanos, no nos exigimos a nosotros mismos.
Autor JOSÉ RAMÓN GINER
A casi 10 años de que Durango abrió la puerta a la transparencia, pocas cosas han cambiado; todavía hay pendientes que no hacen efectivo el derecho a la información pública que la Constitución otorga a los ciudadanos.
Y es que, aunque en el discurso todos están a favor de una mayor transparencia, esta voluntad no se ha trasladado a la realidad a través de la aprobación de la Ley de Archivos, el fortalecimiento de las instituciones encargadas de propiciar la rendición de cuentas y el incremento, o por lo menos aplicación, de sanciones a los sujetos obligados que se resisten a proporcionar información.PRESUPUESTO
Aunque se le dieron más atribuciones con el cambio de Comisión a Instituto Duranguense de Acceso a la Información Pública y Protección de Datos Personales (IDAIP), en el 2014 este organismo tendrá un incremento presupuestal mínimo de 300 mil pesos lo que a decir de su titular, Alejandro Gaitan Manuel, apenas alcanzará para el aumento salarial de los trabajadores.
En este sentido, el presupuesto pasó de nueve millones 323 mil 606 pesos a nueve millones 603 mil 314 pesos. Esto pese a que, por los cambios que se hicieron a nivel nacional, el Instituto tendrá que trabajar el próximo año en la protección de los datos personales de los ciudadanos además de que se tendrán que asumir las responsabilidades en cuanto a conservación de archivos.
“Si precariamente podíamos realizar algunas actividades con el presupuesto de este año, no podemos contentarnos sino exclusivamente con venir realizando si acaso lo mismo que hicimos (…) De por sí tenemos una estructura administrativa muy plana en la que prácticamente cada coordinador de área es único, no tiene ni siquiera una secretaria o un auxiliar, incluso nosotros los consejeros tenemos una secretaria para los tres”, manifestó el consejero presidente del IDAIP.
De los cuatro organismos autónomos existentes, el IDAIP es el de menor presupuesto, pese a que en la revisión de las Cuentas Públicas 2012 dio muestra del estricto manejo del gasto al salir “limpio” de observaciones.SIN LEY DE ARCHIVOS
Adicionalmente, Durango todavía no cuenta con una Ley de Archivos que garantice de forma efectiva el acceso a los documentos que están en poder de los sujetos obligados.
Esto pese a que los diputados que conformaron la pasada Legislatura del Congreso se comprometieron a aprobarla, e incluso, ya estaba listo el dictamen. Al final, se heredó como uno más de los pendientes a la actual Legislatura.SIN “DIENTES” PARA SANCIONAR
Solamente seis de los 112 sujetos obligados que deben poner a disposición de los ciudadanos la información pública que manejan a través de su portal, tienen un cien por ciento de cumplimiento. El resto no acata la obligación de publicar los datos que, vale la pena mencionar, son los mínimos requeridos.
En este sentido, los partidos políticos lejos de poner el ejemplo, destacan en opacidad; siete de los ocho partidos que tienen registro ante el Instituto Electoral y de Participación Ciudadana (IEPC), están reprobados en materia de transparencia, más aún, cinco de ellos no aprueban los lineamientos y obtienen cero en la última evaluación que hizo el IDAIP. Pese a ello, ninguno ha sido sancionado.
Durante el año que está por concluir únicamente se aplicaron sanciones a seis municipios por no responder solicitudes de información formuladas por ciudadanos, sin embargo, dos de ellos: Guadalupe Victoria y otro cuyo nombre no recordó el titular del IDAIP, prefirieron pagar la multa que proporcionar la información.
Y es que, las sanciones van de los 25 a los 250 salarios mínimos, es decir, un máximo de 15 mil 345 pesos, y muchas veces las autoridades prefieren pagar la multa que dar la información. Ante ello, de manera reiterada se ha expuesto la necesidad de que se le “den dientes” al Instituto, es decir, mayores atribuciones para la aplicación de sanciones, petición que ha sido ignorada por los legisladores, complaciendo a los sujetos obligados que permanecen en la opacidad.Autónomos
La UJED recibirá en 2014 $1,222,559,561 de presupuesto; el IEPC, $80,590,136; la CEDH, $15,764,484; y el IDAIP, $9,603,314.Pendiente
Aunque ha habido importantes avances, todavía quedan algunos pendientes para garantizar a los ciudadanos un efectivo acceso a la información.
Contraste
El interés de la población por solicitar información pública ha crecido. En 2004 se recibieron sólo 55 solicitudes y en 2013, casi cuatro mil.
Ciudadanos deben ejercer su derecho
Con la reforma constitucional que se hizo recientemente en Durango, se dio la pauta para poder concretar una legislación de avanzada en la entidad en materia de transparencia, ya que se plantearon aspectos incluso mejores a los que se están proponiendo para la Constitución federal.
Así lo manifestó Perla Gómez Gallardo, investigadora de la Universidad Autónoma Metropolitana, quien este 2013 visitó Durango y comentó que tener un marco normativo adecuado es un muy buen inicio ya que hay varios estados que tienen leyes retrógradas que llegan al extremo de negar el derecho de acceso a la información a los ciudadanos.
Sin embargo, advirtió que la sociedad en general, periodistas, académicos y asociaciones deben estar muy pendientes de la legislación secundaria ya que también ha pasado que en otros estados que se han hecho reformas constitucionales, se han modificado las leyes secundarias quitando algunos derechos que ya se tenían.
“Deben de poner mucha atención porque derivado de la reforma constitucional se va a analizar la legislación de transparencia. Es muy importante que los gremios periodísticos, la academia y la sociedad civil estén al pendiente para que la ley responda realmente a lo que ya está establecido”, advirtió.
Asimismo, los institutos de transparencia como el de Durango deben fortalecer la difusión para llegar hasta los profesionistas, estudiantes y sociedad en general para que ejerzan su derecho a solicitar información. Y es que, si nadie pregunta, de nada servirán las mejoras en la legislación.
También se requiere capacitar a los funcionarios porque a veces no son opacos por mala fe sino por ignorancia, dijo.
ReporteNivel de cumplimiento en publicación de información de oficio de sujetos obligados:
EASE, TSJE y CEDH tienen un 100%.
Municipio de Durango y UJED, 99%.
Congreso del Estado, 98%.
IEPC retrocedió al pasar del 100% al 94% en la última revisión.
Municipios de Nuevo Ideal, Mezquital, Santa Clara, Guadalupe Victoria y Tepehuanes, 0%.
PRI, PRD, PT, Movimiento Ciudadano y Nueva Alianza, 0% en nivel de cumplimiento.
CYnefiLia es un proyecto de la Consejería de Cultura y Turismo para impulsar la dimensión cultural de los archivos históricos provinciales de Castilla y León y explorar sus grandes posibilidades. Es una iniciativa dirigida a todos los públicos, ya que supone una invitación a que todos los apasionados del cine, de la fotografía, de la historia, de la literatura, del arte o, simplemente, de la belleza se acerquen a los fondos de los archivos y miren de otra manera.
Comienza ahora esta exposición en Valladolid, que combinará reproducciones en gran formato de fotografías de los archivos, presentadas como reflejos de fotogramas cinematográficos. CYnefiLia es también una invitación a jugar con nuestra memoria, con nuestros recuerdos cinematográficos y personales. Se ha compuesto así un puzzle de recuerdos en imágenes, en el que las fotografías de archivo aparecen como reflejos de instantes memorables de la historia del cine.
CYnefiLia es un proyecto de promoción de los archivos de Castilla y León con el que se invita al espectador a mirar más allá de las apariencias y de lo evidente, a descubrir la esencia de los ricos fondos fotográficos conservados en estas instituciones. Forma parte de la campaña ‘En los archivos se aprende a mirar’, con la que se pretende dar a conocer al público la riqueza que conservan los archivos históricos provinciales de Castilla y León.
Esta campaña exhibe reproducciones de fotografías y otros documentos conservados en los archivos históricos provinciales de Castilla y León. Con este ciclo se pretende contribuir a la reflexión sobre distintos aspectos de nuestro pasado reciente y ofrecer miradas distintas a nuestra realidad, al tiempo que se pone en valor la relevante misión de conservación del patrimonio documental por parte de los archivos públicos, el servicio que prestan a la sociedad y se difunde el valioso patrimonio por ellos custodiado.
Hasta la fecha, las exposiciones itinerantes que forman parte de la campaña ‘En los archivos se aprende a mirar’ han sido visitadas por más de 30.000 personas en toda la Comunidad. Estas exposiciones se integran asimismo en el programa ‘Alacarta’, un circuito expositivo que permite hacer llegar estas muestras a todos los rincones de Castilla y León: 406 exposiciones (66 títulos) en 99 municipios que han sido visitadas por 220.590 personas.
CYnefiLia, juego de realidad y ficción cinematográfica
Los archivos no acostumbran a ser considerados arte, sin embargo, entre sus fondos se pueden encontrar fotografías que bien podrían pasar por fotogramas de algunas de las mejores películas que han marcado la historia del cine. A veces las coincidencias son asombrosas, llegando a confundirse la realidad con la ficción.
En esas imágenes se puede imaginar que se encuentran desde sobrecogedores e inéditos planos de Eisenstein a surrealistas e hilarantes escenas de las comedias de Almodóvar o Berlanga, pasando por las tramas de Fritz Lang, por las crudas realidades retratadas por los realizadores del Neorrealismo italiano o de la Nouvelle vague, o por esas secuencias teñidas del inconfundible toque Lubitsch.
Esto es lo que muestra CYnefiLia, un proyecto de la Consejería de Cultura y Turismo para la promoción de los archivos de Castilla y León. Con este proyecto se invita a mirar no solo aquello que se ve a simple vista, sino todo lo que se oculta: las engañosas apariencias y las, en ocasiones, aún más confusas evidencias de la vida y de la historia.
Esta exposición pretende jugar con la memoria vital y cinematográfica del espectador y lo hace a través de una primera selección de analogías de fotogramas de películas de distintas épocas y géneros con otras tantas fotografías procedentes de los archivos históricos provinciales de Castilla y León, que en la actualidad custodian más de 150 kilómetros de documentación de los últimos 1.000 años.
CYnefiLia no es sólo una exposición para amantes del cine sino para todos aquellos que sienten curiosidad por descubrir la belleza inédita de tantas imágenes conservadas en los archivos históricos de Castilla y León, imágenes que bien podrían haber sido fotogramas de cualquiera de las películas de la historia del cine.
Esta exposición se puede visitar del 30 de diciembre de 2013 al 28 de febrero de 2014 en Valladolid, en el patio del Palacio del Licenciado Butrón, sede del Archivo General de Castilla y León, con horario de 10.00 a 18.30 horas ininterrumpidamente, de lunes a jueves y los viernes de 10.00 a 14.30 horas.
Howard Harold Hanson (1896-1981) was a composer, conductor, educator and music theorist. He was Director of the Eastman School of Music for 40 years and won a Pulitzer Prize in 1944 for his Symphony no. 4. A year earlier he wrote the following essay which appeared in the March, 1943 WQXR Program Guide.
Ten years ago, a few weeks before Hitler’s assumption of the Chancellorship of the Reich, I was in Germany at the invitation of the then German government to conduct a series of concerts of American symphonic music. During my visit to Berlin I was shown the magnificent equipment of the central station of the Reichs Rund Funk — built, as my guide slyly informed me, “with American money” –and introduced to the German method of state radio control. In examining the musical programs of the station I was impressed by the large proportion of time devoted to contemporary music of the atonal school. I asked the radio director how the listeners responded to such large quantities of this music. He replied, “We are not interested in what they like — we give them what is good for them.”
Fortunately there is no Kultur-Kammer in America. There is no such word as ought in the vocabulary of the American listener. He can enjoy the songs of Stephen Foster, the works of Alban Berg, or the melodies of Irving Berlin. In fact, he can enjoy them all if his tastes are sufficiently catholic. No one, as far as I know, is pontificating on “what is good for us.”
Yet in art, as in any other form of human expression, eternal vigilance is the price that we must pay for the preservation of our intellectual and artistic freedom. There are always forces at work which seek to codify, standardize, and limit what we are privileged to hear. In the United States this takes the form not of an official Kultur Kammer but of a series of forces, each working to establish its own beliefs. It is our good fortune that these forces are so frequently antipathetic that each tends to offset the other.
There is, first of all, the basic conservatism of the patron group in music and musical management. This group is apparently convinced that the music of the world has already been written, and is indifferent to and suspicious of any presumption which would add to the world’s musical literature. A glance at operatic repertory for the last ten years illustrates this point. The thesis of the members of this group is that their duty is not to experiment but to present the masterpieces of the past in what they consider to be the best tradition. Their philosophy is not without its merits but it is easy to see that if it had been followed consistently in the past music would have died of dry rot long ago.
A second group is the group which is strongly, almost violently, in favor of contemporary music but which has already decided what aesthetic path contemporary music should follow. The composers who follow this path are admitted to the select circle, those who do not are relegated to the outer darkness. The neo-classicists frown upon the exponents of the “tone-row,” and the latter frown upon everybody.
Just to be on the safe side let us as listeners, performers, and composers reassert our declaration of independence. If the listener wishes to escape 
from too-depressing realities and roam the seas with Debussy, delighting in the play of light upon the waters and listening to the dialogue of the wind and the waves, who shall say him nay? Or perhaps he prefers a trip to the circus with Walter Piston’s delightfully incredible flutist. Or, if he is in a retrospective mood, he may accept my invitation to go back to the dim days of the past and observe the rites of the Vikings as they bid a final farewell to Beowulf, their chieftain.
A plague on those who say we should not use music as an escape. Of course music is an escape, an escape to the forest, to the sea, to the cathedral, to the past, to the future. But it is more than an escape. It is a renewer of life, an invigorator of the spirit. It is both solace and inspiration. Let us accept music as the great minister to the human spirit and take from its bounteous store of beauty whatever is our greatest need.
No, Torino per me non sarà più la stessa, ora che so che non potrò più vederti, telefonarti, chiacchierare, scambiare idee, frammenti di progetti, discorsi su cose nuove o vecchie che riguardano la nostra comune passione per gli archivi, per … Continua a leggere 
Gran parte del futuro de la gestión clínica se fundamentará en la gestión documental, será una herramienta muy importante y con la que se mejorará el rendimiento actual de la gestión clínica. Hay que decir que con la gestión documental, la seguridad de los documentos se mejora, ya que requieren de un alto nivel confidencial y los procesos se agilizan puesto que los sanitarios la requerirán de forma inmediata o urgente. Así, la gestión documental en la gestión sanitaria hace que la productividad del sistema aumente, no es algo que sólo afecte a los documentos, sino que repercute en todo el hospital.
Normativa gestión documental centros de salud y hospitales
(CNN) — La Agencia de Seguridad Nacional de Estados Unidos (NSA, por sus siglas en inglés) consiguió este viernes una necesitada victoria en los tribunales, después de una serie de reveses sobre la legalidad y utilidad de su programa de recolección de datos.
Un juez federal de Nueva York determinó que la recolección masiva de datos de la NSA en cada llamada telefónica hecha en Estados Unidos es legal.
El fallo contrasta con otra sentencia emitida la semana pasada por un juez federal en Washington, quien describió el mismo programa como “casi Orweliano y probablemente inconstitucional”.
En su mandato de este viernes, el juez de distrito William Pauley indicó que aunque el programa de la NSA, operado bajo la Sección 215 de la Ley Patriota, se ha convertido en el centro de la controversia por las filtraciones hechas por el excontratista de la agencia, Edward Snowden, es legal.
“Pero la pregunta sobre si el programa debería ser aplicado es algo que deben de decidir las otras dos ramas coordinadas del gobierno (los poderes Ejecutivo y Legislativo)”, indicó Pauley.
El vocero del Departamento de Justicia, Peter Carr, celebró la decisión del tribunal. “Estamos complacidos de que la corte haya encontrado legítimo el programa de colección masiva de metadatos de telefonía hecho por la NSA”, dijo.
Por Evan Perez
El pasado viernes 6 de diciembre en el Edificio San José de la Universidad Católica Argentina (UCA), expertos en preservación, productores, directores y funcionarios de organismos de los países miembros se presentaron las Conclusiones generales del Plan Estratégico Patrimonial para el Programa MERCOSUR Audiovisual.
El Programa MERCOSUR Audiovisual es un convenio de cooperación de la Unión Europea y el MERCOSUR desarrollado en el ámbito de la Reunión Especializada de Autoridades Cinematográficas y Audiovisuales del MERCOSUR (RECAM), el órgano consultor del MERCOSUR en la temática cinematográfica y audiovisual. Tiene un presupuesto de un millón ochocientos sesenta mil euros (1.860.000), de los cuales un millón quinientos mil (1.500.000) son financiados por la Unión Europea y 360 mil (360.000) por el MERCOSUR. Es gestionado por el Instituto Nacional de Cinematografía y Artes Audiovisuales (INCAA) de Argentina, según el Acuerdo de Delegación con el GRUPO MERCADO COMÚN (GMC).
La presentación que se realizó en el marco de Ventana Sur bajo el título de “Una nueva mirada hacia los archivos audiovisuales” estuvo a cargo de Hernán Gaffet, Consultor a cargo de la actividad, quien dio detalles sobre los resultados del Plan y los nuevos desafíos ante en la era digital del contenido audiovisual y la importancia de su preservación. Estuvo acompañado por el Director del Programa MERCOSUR Audiovisual, Guillermo Saura quien destaco los avances de este programa de cooperación único en su tipo que está cercano a su finalización logrando importantes resultados para la integración audiovisual de la región.
El objetivo de este plan fue definir las líneas estratégicas a modo de recomendaciones para los Estados Parte del MERCOSUR en lo referente a la conservación, restauración y digitalización de su patrimonio audiovisual, dando como resultado que a pesar de las asimetrías detectadas en la preservación audiovisual en la región, es posible avanzar en un proyecto de integración y optimización de las instituciones archivísticas.
La preservación del patrimonio audiovisual debe ser la cuarta columna en la construcción de las políticas audiovisuales, junto al fomento de la producción, la distribución y la exhibición. Las cinematecas son el corazón de esa política porque sin ellas los bienes generados serían efímeros, extinguibles, sobre todo en la actualidad, caracterizada por la permanente mutación de soportes y sistemas digitales de la industria audiovisual.
Las cinematecas resultan claves en la políticas audiovisuales porque son también instituciones educativas, en tanto se ocupan de la formación de la mirada en clave crítica al contribuir en la lectura e interpretación de las películas -consideradas como documentos históricos-, además de preservarlas y difundirlas.
De las conclusiones se desprende que el MERCOSUR puede autoabastecerse de todos los procesos necesarios para la buena custodia del patrimonio audiovisual, ya que posee recursos humanos de cuadros técnicos y especialistas de válida formación, idoneidad y capacidad para transmitir sus conocimientos.
El rol activo de los Estados implica un fuerte compromiso ya que las acciones futuras deben fundarse en esa nueva mirada donde los archivos audiovisuales son instituciones educativas que preservan, difunden y enseñan a leer audiovisuales, herramientas pedagógicas con un poder transformador equivalente al de los libros.
El Programa MERCOSUR Audiovisual es un convenio de cooperación de la Unión Europea y el MERCOSUR desarrollado en el ámbito de la Reunión Especializada de Autoridades Cinematográficas y Audiovisuales del MERCOSUR (RECAM), el órgano consultor del MERCOSUR en la temática cinematográfica y audiovisual. Tiene un presupuesto de un millón ochocientos sesenta mil euros (1.860.000), de los cuales un millón quinientos mil (1.500.000) son financiados por la Unión Europea y 360 mil (360.000) por el MERCOSUR.
Los comentarios y aportes al Plan son recibidos en directorpma@recam.org
Descarga aquí el Informe del Plan para el Patrimonio Audiovisual del Mercosur
Descargar adjuntos:
“Meteduras de pata de seguridad no son muy infrecuentes. Pero esta es la primera vez.”
Durante años, la Unión Americana de Libertades Civiles se enfrentaron en una batalla legal para obligar al FBI a liberar una serie de documentos relativos a las directrices del FBI, incluido éste, que cubre las prácticas de los agentes se supone que deben emplear al interrogar a sospechosos. A través de todo esto, a espaldas de la ACLU y el FBI, el manual se sentó en un archivo gobierno abierto al público. Cuando el FBI finalmente cedió y proporcionó la ACLU una versión de la guía de interrogatorios el año pasado, que fue muy censurado, páginas enteras fueron tachadas. Pero la versión disponible en la Biblioteca del Congreso, que una madre Jonesreportero revisó la semana pasada, no contiene redacciones.
El manual de más de 70 páginas, terminó en la Biblioteca del Congreso, gracias a su autor, un funcionario del FBI que se cometió un error inexplicable. Este agente especial de supervisión del FBI, quien una vez trabajó como jefe de la unidad en la división de contraterrorismo del FBI, ha registrado un derecho de autor para el manual en 2010 y depositada una copia en la Oficina de Copyright de EE.UU., donde los miembros del público pueden inspeccionarlo bajo petición. Lo que es particularmente extraño de este episodio es que los documentos del gobierno no pueden ser propiedad.
“Un documento que no ha sido publicado ni siquiera necesita un derecho de autor”, dice Steven Aftergood, un experto en los secretos del gobierno en la Federación de Científicos Americanos. “¿Quién va a plagiar de ella? Incluso si quisiera, no podría violar los derechos de autor, ya que no tiene el documento. No está disponible.”
“Todo esto es una comedia de errores”, añade. “Suena como incompetencia y la ignorancia.”
Julián Sánchez, investigador con el Instituto Cato, que ha estudiado la política de derechos de autor, fue más duro: “¿Es que no cubren este en la orientación de documentos [sensibles] no deben ser colocados en repositorios públicos-y, por cierto, no son derechos de autor? . ¿Cómo se puede incluso conseguir un espacio libre sin saber estas cosas? “
El agente del FBI que se registra para el derecho de autor lo hizo bajo su propio nombre, alegando efectivamente los derechos para sí, no el FBI. Un portavoz del FBI dijo aMother Jones que la Mesa haya tenido conocimiento de la materia, pero “no puede proporcionar cualquier información adicional en este momento con respecto a este tema.”
La versión del manual de interrogatorio el agente depositado en la oficina de derechos de autor es de fecha 18 de agosto de 2008, pero no se presentó hasta enero de 2010. La versión redactada lanzado al ACLU está fechada el 23 de febrero de 2011.
Debido a que las dos versiones son similares, una comparación lado a lado permite un lector para deducir lo que se redactó en la versión posterior. La oficina de derechos de autor no permite a los lectores a tomar fotos o notas, pero durante una breve inspección, a pocos redacciones se destacó.
La ACLU ha criticado con anterioridad el manual de interrogatorio para refrendar el aislamiento de los detenidos y que incluye referencias favorables al manual KUBARK, un 1,963 CIA guía interrogación que alienta los métodos de tortura, incluidas descargas eléctricas. El grupo también ha expresado su preocupación de que el manual adopta aspectos de la técnica de Reid, un método común entrevista aplicación de la ley que se ha conocido para producirconfesiones falsas . Una frase redactada en el manual dice que el documento está destinado a que los equipos de investigadores “limpias” del FBI que recogen la información destinada para su uso en procesos federales. Esto plantea la cuestión de si los equipos de recogida de información que no es para el uso en los tribunales federales tendrían que seguir las instrucciones del manual (ya permisivas) en absoluto.
Otra sección, se desmayó en la versión facilitada a la ACLU, anima a los agentes del FBI para organizar una “fotografía sellada con la fecha de todo el cuerpo” de un detenido, con una botella de agua, para su uso en la refutación de las acusaciones de abuso en el juicio.
Sin embargo, la cosa más ceja de sensibilización acerca de la versión sin editar puede ser que estaba disponible para el consumo público durante años. La liberación inadvertida de información confidencial “no se supone que pasara pero lo hace”, dice Aftergood. “Meteduras de pata de seguridad no son muy infrecuentes. Pero esta es la primera vez.”
Crédito de la imagen: Informe: elnavegante / Shutterstock; sello FBI: Federal Bureau of Investigation / Wikimedia Commons; Cadena:Picsfive / Shutterstock; Lock: Marc Dietrich / Shutterstock
Autor: Nick Baumann
This last of four interviews of Vonnegut by Walter James Miller took place on October 1, 1979, and it’s the crown jewel of the set. Vonnegut had just published his “Watergate novel,” Jailbird, in which he abandons the sketchy sci-fi plot lines that had made Slapstick such a punching bag for critics in favor of a sharp-eyed historical/political realism that marks the second major phase of his career.
The first great phase began with Mother Night (1962), then ran through Cat’s Cradle (1963), God Bless You, Mr. Rosewater (1965), and Slaughterhouse-Five (1969). The second started with Jailbird (1979), and followed up with Deadeye Dick (1982), Galapagos (1985), and Bluebeard (1987). In this interview Vonnegut glows with renewed energy and confidence as he discusses the second great theme (the first was the bombing of Dresden) of his fiction, the history of the virtual defeat of left-wing idealism in America during his lifetime.
Vonnegut tells Miller that he was himself a proud leftist as a young man—one who, had he been born five years or so earlier, “might have gone to Spain” to support the communists who rose up against Franco. In the 1930s, Vonnegut’s uncle had introduced his nephew to Powers Hapgood, a graduate of Harvard who went to work in the coal mines after college in preparation for becoming a labor organizer. Vonnegut describes this Ivy-League coal miner as one of the few “absurdly idealistic people I ever met.” Hapgood became the model for Kenneth Whistler in Jailbird, the leftist who inspires young protagonist Walter Starbuck and his girlfriend Kathleen O’Looney. But Starbuck, unlike his hero, turns out to lack the courage of his convictions. He abandons O’Looney for another woman, and has to admit to himself years later, after all sorts of professional failures and compromises, that ‘”I was never a serious man….Never have I risked my life, or even my comfort, in the service of man.” O’Looney, on the other hand, becomes a rich recluse like Howard Hughes and quixotically tries to leave her entire estate to the American people.
Jailbird, while a mixture of fact and fiction, offers a comprehensive description of the labor movement and other left-wing struggles from the turn of the 20th Century all the way to the Watergate hearings that forced Richard Nixon to resign in disgrace. In between these events are the trial and execution of Sacco and Vanzetti (whose story is as moving as Jesus’ on the cross, Vonnegut insists), the Stock Market Crash and ensuing Great Depression, World War II, the Cold War, and the socio-economic turmoil of the 1960s and 1970s. Vonnegut gives powerful dramatic illustrations of these historical events through their psychological impact on his characters–as diverse, believable, and tragic-comic a cast as he ever created.
Kilgore Trout even makes a comeback in Jailbird, and Vonnegut’s retelling at Miller’s request of one of Trout’s sci-fi stories about Albert Einstein in heaven all by itself makes this interview a delight. Vonnegut lovers are in Miller’s debt for conducting these interviews, which provide us the intimate experience of listening as Vonnegut makes intelligent conversation with another human being for the edification of all.
Although Vonnegut passed away in 2007, he lives on in his stories, novels, nonfiction, interviews, sound and video recordings, films, and in all those of us who remember him as a great writer and great American. He was, as one critic put it, our laughing prophet of doom; he was our Mark Twain; he was Citizen of the World Kurt Vonnegut.
Special thanks to Mary Hume, Donald Farber and Ana Maria Allessi at Harper Collins for making the release of these broadcasts possible.
Walter James Miller was affiliated with the NYU Program in Liberal Studies.
Biblioteca Digital de Punjab ( PDL) será la adición de 2,5 millones de páginas a mediados de 2014 en su sitio web , por lo que las obras raras y manuscritos escritos hace mucho tiempo se puede acceder en línea en cualquier parte del mundo.
Estas páginas incluyen los manuscritos presentes en Museo de la Ciudad y Galería de Arte , Chandigarh, la tesis escrita por diversos estudiosos de Punjabi Sahitya Akademi , varias escrituras recogidas en la cultura y la historia de Punjabi zonas rurales de Punjab, 5.000 libros raros en los registros de la India británica gobierno y varios otros manuscritos específicos de la cultura escrita décadas atrás.
El proceso de digitalización en Chandigarh , que incluye la conversión de manuscritos y documentos disponibles en el Museo de la Ciudad en forma digital, se anunció por el Dr. NPS Randhawa , ex director del museo y la galería de arte , en 2009.
” Los documentos del Museo de la Ciudad , tales como las cartas escritas por los arquitectos legendarios como Le Corbusier , su primo Pierre Jeanneret , Mathew Nowicki y Albert Mayer , quien trabajó en el concepto de la ciudad, fueron digitalizadas a finales de 2010 ” , dijo PC Sharma , director actual del Museo de la Ciudad .
PDL también está manejando el proyecto de conversión de 780 manuscritos disponibles en Punjab Archivo Biblioteca , que se remonta a la época de la Independencia , dijeron Davinder Pal Singh , director, PDL , Chandigarh .
El acceso a estos documentos es libre, dijo, y agregó que se trata de un paso importante para preservar y ampliar el patrimonio cultural de Punjab. ” Tenemos previsto iniciar los talleres a través del cual podemos crear conciencia entre los estudiantes de las escuelas con respecto a la información digital disponible en la biblioteca “, agregó .
Un incendio de hace mucho tiempo en el Estado Arsenal que destruyó muchos registros militares provocó planes para proporcionar un hogar permanente para los documentos importantes de la Tierra de Lincoln.
El fallecido Margaret Norton Cross , superintendente de los Archivos Estatales 1922-1957 , jugó un papel decisivo en la planificación del diseño y construcción del Edificio del Archivo Histórico del Estado de Illinois . Desde 1995 , ha sido conocida como la Cruz Margaret Norton Building, ubicado en el Complejo del Capitolio en el lado oeste de la ciudad de Springfield.
El Norton Building, que está señalando el 75 º aniversario de su apertura , alberga a más de 75.000 pies cúbicos de registros estatales . Esos registros incluyen la primera constitución del estado, documentos Abraham Lincoln y cada acto público que data de los registros pre – estadidad y territoriales.
La céntrica ubicación de este tipo de documentos no puede haber ocurrido , salvo por un niño de 10 años de edad, que en 1934 prendió fuego al Estado Arsenal , ubicado en el sitio de la actual State Armory .
” Un montón de los Récords War I se quemó “, dijo David Joens , director de los Archivos Estatales de Illinois . ” El archivero en la época, Margaret Cross Norton , quien fue el primer director de los Archivos del Estado y un verdadero líder en el campo de los archivos, había estado presionando para conseguir nuestro propio edificio de los archivos y que sin duda sirvió de impulso para conseguirlo. “
El edificio fue construido por $ 820,000 , con la ayuda de 500.000 dólares a la legislatura estatal designada y $ 320,000 de la Administración Federal de Obras Públicas siempre .
“En ese momento , sólo había dos otros edificios en el país que habían sido construidos específicamente para ser archivos: Archivos Nacionales en la alameda en Washington y la Casa de Maryland de los Récords “, dijo Joens . ” Esto se convirtió en el tercero. Ella estuvo involucrado en todas las fases de la misma. “
La construcción de todos los tiempos
El Margaret Norton Cross Building es en gran medida el mismo que cuando se inauguró en 1938 después de haber sido construido con los estándares de Norton .
La durabilidad y el espacio eran importantes para ella. La más importante fue que el edificio de 12 pisos se ignifugados .
“Hay más o menos . Cuatro bóvedas en cada planta, por lo que cada bóveda es auto- encerrado “, dijo Joens . ” De modo que si un incendio hizo estallar en una de las bóvedas , que no va a extenderse a la próxima cámara acorazada, y eso no va a difundir un piso a otro .
” Los pisos son de cemento . Tienen paredes de azulejos y luego el siguiente nivel hacia arriba es de concreto. “
Norton dio cuenta el edificio estaba siendo construido específicamente para archivos, y no de espacio de oficinas .
” ( Los archivos son ) muy pesado, es por ello que tiene, además de ser a prueba de fuego o en su mayor prueba de fuego, los pisos de concreto sólo para sostener el peso de la carga de los archivadores y las estanterías “, dijo Elaine Shemoney Evans, registros altos archivero .
Los archiveros tenían que ser fácil de lograr , dijo Evans.
” ( Norton) fue a la fábrica para ver exactamente lo fácil que sacó “, dijo Evans. ” Sus especificaciones pidieron los cajones para ser tirados 100.000 veces para ver cuánto tiempo durarían porque cuando se construyó el edificio, que no iba a ser un edificio temporal . Ella quería asegurarse de que esos archivadores duraron mucho tiempo. “
Con la durabilidad en mente , Norton también se dio cuenta de que el espacio puede ser un problema , dijo Joens .
” Ella está construyendo un edificio que va a estar vacío “, dijo Joens . ” Se da cuenta el espacio es siempre un lujo . Ella se da cuenta de que la gente va a mirar este edificio vacío y decir , ` Hey . ¿Por qué no tenemos un poco de espacio en este edificio ? Está vacío. Debemos tener un poco de espacio en el mismo. ‘
“Su lógica era no crear un archivo y de inmediato llenarlo porque entonces usted tendría que construir otros archivos. Usted construye el edificio en términos de almacenamiento a largo plazo , que va a llenar. “
Con esto en mente , Norton había secciones construidas – bóvedas de archivo para los Archivos del Estado de Illinois y luego bóvedas departamentales para el mantenimiento de registros .
El Edificio del Archivo Histórico del Estado fue construido con la expansión en mente. El edificio tiene una fachada de piedra en tres lados , pero la parte de atrás es de ladrillo , donde se puede ampliar cuando sea necesario.
” No estamos muy en ese punto , pero vamos a tener un poco concurrido alrededor de las branquias “, dijo Joens .
Los registros de todos los tiempos
La gente ha sugerido que los Archivos del Estado , que tiene un mandato legal para preservar los registros gubernamentales de valor histórico o de archivo , mira electrónicamente todo para ahorrar espacio.
” Bueno, el escaneo de todo lo mucho que explorar , ” dijo Joens . ” Hay millones y millones y millones de pedazos de papel aquí. Es sobre todo el papel en este momento . Tenemos un piso de microfilm. Tenemos algunas fotografías, algunas cintas de varios de carrete a carrete , pero en su mayor parte , es papel en el edificio ” .
Los usuarios de Internet pueden acceder en línea índices Archivos Estatales y más en http://www.cyberdriveillinois.com ( haga clic en ” Departamentos ” y “Archivos” ) . El sitio web recibe 16-17 millones de visitas al año a partir de personas que buscan información .
Los clientes que se encuentran fuera de los Archivos del Estado tiene un récord pueden ver yendo a la construcción de Norton. Los registros están abiertos al público a través de un sistema cerrado -stack . Los clientes pueden ver los materiales en el interior del edificio, pero nadie está permitido en las pilas , pero el personal . Y los materiales que no salgan del edificio.
“Es todos los documentos oficiales del estado que tenemos aquí , en su mayor parte “, dijo Joens . ” A veces las personas nos ofrecen cosas privadas , diarios de la guerra civil , por ejemplo, las cosas que son interesantes , pero ese tipo de cosas van a ( Agencia de Preservación Histórica de Illinois ) . Ellos no vienen aquí . La razón por la que está aquí es porque es un documento oficial del estado . “
El reto ante el Archivo de Estado es cómo mantener documentos electrónicos conservados y accesibles , dijo Joens .
” Cuando empecé, que estaban hablando de DVDs que podrían durar 500 años. Eso está bien, pero ¿qué vas a ponerlos en 500 años a partir de ahora ? ” Dijo Joens .
“Con microfilm , es fácil . Todo lo que necesita es una fuente de luz, que puede ser el sol y una lupa, y se puede leer microfilm. Por supuesto , el papel, tenemos que los Rollos del Mar Muerto que han durado miles de años . “
Actualmente , los documentos almacenados en el Edificio de Norton están protegidos contra el deterioro y la destrucción en un número de maneras . Para conservar los documentos protegidos de la luz , no hay ventanas pasadas las plantas primera y segunda . Suelos de hormigón encerado ayudan a mantener fuera los insectos. Las temperaturas en las pilas se mantienen alrededor de los 62 grados y la humedad alrededor del 40 por ciento . No hay agua o supresión química sistema se utilizará en caso de incendio porque “el agua es igual de malo para los documentos como el fuego “, dijo Joens .
A pesar de que muchos de los documentos de la Primera Guerra Mundial fueron destruidos en el incendio de 1934, Evans le gusta mostrar registros de bonificación que se salvaron y ahora mantienen en el Edificio de Norton. Incluyen los registros de bonificación de Arthur J. Darche y Thomas M. Darlington . Los bordes de los registros de bonificación están carbonizados , pero todavía existen los documentos.
” Me gusta mostrar estos registros porque me gusta pensar en ellos como la razón por la que el edificio fue construido “, dijo Evans.
Información : El Estado Journal- Register, http://www.sj-r.com
NEWBURYPORT – Un grupo de aficionados a la historia más comprometidos de la comunidad tiene la intención de elevar el perfil de un tesoro bajo tierra.
Los Archivo del Centro de Amigos se formó a principios de este año con una única misión en mente: para centrar la atención en el Centro de Archivo Newburyport .
Situado en una sala con temperatura controlada en el sótano de la Biblioteca Pública de Newburyport , el centro considera que el ámbito de la historia local , una colección cada vez mayor de todo, desde las genealogías individuales y registros de los cementerios de directorios de la ciudad , mapas de valor, fotografías históricas y mucho más.
Ellos decidieron la pasada primavera a unirse para dar el centro de un impulso en respuesta a lo que consideraban una falta de enfoque en los archivos de la administración de la biblioteca como otros programas – ” con razón “, dijo Motes – recibió atención.
“La ciudad funciona con voluntarios , ” dijo Motes . ” Nos pareció que era un valor añadido a tener un grupo de apoyo del centro, con la divulgación y promoción, sino también ayudar al personal dentro de la habitación . “
Los visitantes de registro muestra alrededor de 180 visitas mensuales al centro , que Archivero Jessica Gill describe como una mina de oro de materiales de fuentes primarias , accesible al público, pero fuera del alcance de los ojos fisgones de los hackers y la vigilancia del gobierno en línea.
“Me encanta que lo que hemos aquí es único”, dijo Gill. ” Los documentos son muy potentes , presentan la historia y la cultura de la comunidad y eso es muy importante para mí.
” No se puede cambiar fuentes primarias . “
La alcaldesa Donna Holaday entregó recientemente sobre las cajas y cajas de documentos históricos de las ciudades que contienen cientos de miles de páginas que se meticulosamente ordenados y catalogados, dijo Gill.
Holaday ha , según Motes , expresó su pleno apoyo al centro , como parte de su misión de promover el patrimonio cultural e histórico de Newburyport .
“Eso es lo que impulsa a esta comunidad”, dijo Motes , “la gente de verlo como un sitio histórico . “
Preocupados no hubo ninguna mención específica del Centro de Archivo en el presupuesto fiscal 2014 , Motes se presentó ante el Consejo de la Ciudad a principios de este año , que relata la importancia de los archivos y de transmisión de estadísticas de visitantes . ( El grupo no está autorizada a recaudar fondos para el centro , en vez canalizar las donaciones a través de los Amigos establecidos de la Biblioteca Pública de Newburyport ) .
Durante los últimos 16 meses , las personas que representan a 28 estados y 52 ciudades de Massachusetts han llegado al centro , por un total de cerca de 2.500 visitas.
Incluyen los Archivo Centro Amigos sí mismos, muchos de ellos con participación ampliada en la preservación de la histórica Newburyport como Linda Miller , Bill Harris , Mary Haslinger y Tom Kolterjahn .
Desde la formación del grupo, Motes dijo que han hecho un punto de escribir cartas al editor para poner de relieve las actividades en el centro y durante una jornada de puertas abiertas reciente cuatro miembros presentaron sus investigaciones a una gran multitud , incluyendo Holaday , quien permaneció durante la duración del evento de tres horas .
Los amigos de la esperanza Archivo Centro de reciente nombramiento de Holaday de Sarah White a la Junta de la Biblioteca de Administración promoverá la ayuda en su esfuerzo .
El blanco es el gerente de negocios de la Sociedad Histórica del Viejo Newbury, es miembro de la Comisión Histórica , y fue la presidenta del Comité de Estudio Histórico del Distrito Local . Motes dijo fondo de las blancas en la tecnología también será muy útil en caso de mejoras tecnológicas con el centro.
“Vemos a Sara, como ser el punto focal de la conducción de una estrategia para hacer que el Centro de Archivo de un importante centro regional de excelencia para la investigación histórica , empatando en otras colecciones históricas “, dijo Motes .
Como resultado , el Centro de Archivo está mejor que lugares similares en 15 bibliotecas públicas de los alrededores, según una encuesta realizada por el bibliotecario principal Cynthia Dadd .
“Queríamos tener una idea de lo que otras comunidades estaban haciendo”, dijo Dadd . ” Siempre he pensado que era tan grande, que somos capaces de tener el personal, así que quería ver cómo típico que era y me enteré de que no era típico en absoluto. “
A diferencia del Centro de Archivo, que cuenta con un personal de tiempo completo para un total de cinco días y medio a la semana , dijo Dadd otras bibliotecas a menudo dependen de los bibliotecarios de referencia para reunir material para los clientes y requieren personas para hacer una cita .
El Centro de Archivo también podrá ver el próximo año el primer paso hacia la digitalización de la colección de microfilm, que, por ejemplo , tiene el Newburyport Herald (1797-1844) y la Newburyport Daily News (1889 -presente) . Dadd dijo que explorará las fuentes para financiar la fase inicial del proyecto , estimado en $ 15.000 – $ 20.000 .
“La mayor parte de lo que hacemos no es la actualización de material , pero hacer que la gente consciente de lo que tenemos “, dijo Dadd .
Para Gill, de la emoción de que el trabajo no es sólo de los propios documentos , pero el espíritu de colaboración entre los patronos y los voluntarios.
En una reciente mañana de viernes, Herbert Crooks, un artista local , se detuvo para dar uno de sus cuadros – huevos alineados en taburetes de la barra – para genealogista Cecile Pimental , que le había ayudado el día anterior, la investigación de los buques construidos en Newburyport y alrededores . El gesto casi hizo Gill habla.
Dijo Gill, ” Rara vez recibimos crédito por lo que para ella para conseguir un cuadro pintado con su color favorito es … que es una gran cosa. “
SALTA.- Tratar de a recurrir a los enormes tomos que recopilan los diarios publicados durante los doce años de gobierno de Juan Carlos Romero, es una “misión imposible” para cualquier periodista (digna de una escena de película). Es el primer paso dado por el ex gobernador para asegurarse la obsecuencia de los mismos, pero claro está que alejándose de la verdad.
Recurrir al archivo es un camino común y obligado en cualquier diario que pretenda cumplir con el deber constitucional de informar, por lo que este sector está siempre al alcance de la mano del periodista… al menos, eso se espera.
En la redacción de El Tribuno, sin embargo, los periodistas están vedados de poder hacer este tipo de consultas, puesto que los tomos se encuentran apilados en el galpón de la firma Plumada S.A, en el acceso a la ciudad. Hecho posibilitado por un negociado públicamente conocido, en una descarada maniobra de un viejo zorro en estas lides.
Y si de descaro se habla, fuentes internas al diario afirman que si algún periodista osa pedir una consulta de este tipo, se inicia un camino sin retorno: debe llenar un formulario y esperar por días alguna respuesta. El final anunciado: termina por escribir lo que le dictan sus editores, adoctrinados al dedillo sobre “lo que hay que decirles a los jóvenes cronistas”.
La nota sin memoria
El periodista Daniel Chocobar publica una nota sobre la designación de la doctora María Inés Diez como Defensora General de la Gobernación. Olvidó “recordar” también la designación del ex Secretario de Seguridad como miembro de la Corte de Justicia de la Provincia, el doctor Gustavo Ferraris. Acto de gobierno realizado por su jefe y dueño del diario: Juan Carlos Romero.
Entonces, seguramente su análisis sobre la “independencia” hubiera sido distinto, porque de haber podido recorrer el pasillo al archivo blindado, hubiese recordado que fue Juan Carlos Romero quien en su momento también nombró como Procurador General de la Provincia a Ramón Alberto Catalano, un hombre de su estrecha confianza.
También hubiese sabido que en el año 1998, Romero impulsó la Reforma Constitucional e incorporó en el Ministerio Público lo que hoy se conoce como Colegio de Gobierno, conformado por la Procuración General, la Defensoría General y la Asesoría General de Menores e Incapaces.
Y si hacía algunas preguntas, también hubiese escuchado que esta idea de Romero fue tomada de un reconocido abogado local, quien a su vez la recogió del exterior. Pero lo que en realidad perseguía el ex gobernador era limitar a Catalano su esfera de poder.
Y si pedía algunos tomos más, también hubiese descubierto que Romero desobedeció la Constitución de la Provincia, pues desde 1998 hasta 2006 nunca propuso a nadie para los cargos de Defensor General y Asesor General.
¿Por qué no lo hizo? Si el periodista Chocobar, se hubiera formulado esta pregunta, quizás hubiese sabido que en realidad Romero nunca quiso hacerlo. Lo que siempre buscó fue mantener el poder reducido en una sola persona: el procurador, un amigo de toda la vida, incapaz de hacer algo sin su consentimiento. Lo que en la jerga se conoce como obediencia debida.
Incluso hubiera pensado por qué en el año 2002 -cuando Romero remplazó a Catalano por el ex juez, Aldo Rogelio Saravia- no enmendó la tremenda irregularidad y propuso otros dos nombres para ser designados como Defensor General y Asesor General de Menores e Incapaces.
Este interrogante lo habría llevado a una resolución que el mismo Aldo Saravia redactó, y en la cual designó a los fiscales ante la Corte, a cargo de la Defensoría General y la Asesoría de Menores e Incapaces, algo que no registra comparación en materia de autoritarismo.
Recordando viejas épocas
Si hubiese hablado con algunos exponentes de aquella época, hubiese escuchado que la no designación de Defensor y Asesor General fue una condición que Aldo Saravia habría exigido a Romero. A cambio, claro de una fidelidad absoluta.
Y si el periodista de Romero, hubiera podido acceder a los tomos del año 2006, también se hubiese dado cuenta de que Romero -a las puertas de dejar el asiento de gobernador- nombró como Defensora General a Mirta Arellano, quien se desempeñaba hasta ese momento como Directora de Personal del Centro Cívico Grand Bourg, o sea una funcionaria directa del ex gobernador.
Pero “casualmente” en ese mismo año, Romero se acordó del mandato constitucional vigente desde 1998 y nombró a otra de sus funcionarias más cercanas: Mirta Lapad -hasta ese entonces titular de la Secretaría de la Niñez y hermana del vicepresidente primero de la Cámara de Senadores- pasó a ser Asesora General de Menores e Incapaces.
De haber hecho este ejercicio periodístico, Chocobar hubiera caído en cuenta de que la mayor concentración de Poder Judicial en Salta siempre estuvo en manos de Romero, incluso para darse el lujo de no cubrir cargos creados constitucionalmente para el normal funcionamiento de un Estado de Derecho.
Seguramente hoy –reflexión con archivos mediante- las crónicas de este periodista estarían dirigidas a aquellos doce años de gobierno. Lo que se dice echar un vistazo atrás, sin que este revival signifique una defensa a ultranza de quienes hoy ocupan estos cargos, sino simplemente se trata de un repaso, propio de cualquier archivo.
Pero la realidad manda: de haber hecho este ejercicio periodístico, Daniel Chocobar estaría despedido o la espera todavía de que el móvil de Plumada S.A. llegue con los tomos que condensan doce años de gobierno romerista…Dime de qué alardeas y te diré de qué careces.
La conversión de archivos a PDF puede resultar un engorro si no se cuenta con los programas adecuados instalados en nuestros dispositivos. Sobre todo, si luego queremos trabajar con esos documentos y editar su contenido. Por regla general los programas que vienen por defecto (Adobe Reader es el software gratuito estándar utilizado a nivel mundial para visualizar PDF, pero existen muchos otros) suelen ser únicamente lectores de archivos, pero con un buen programa se pueden hacer maravillas. Entre otras cosas:
Las aplicaciones online nos permitirán trabajar con nuestros documentos sin necesidad de instalar costosos programas o apps y son una interesante alternativa para quienes no pueden permitirse más licencias de software, o quienes sencillamente no desean llenar sus dispositivos de programas existiendo la nube. Aquí mostramos algunas de las más interesantes:
Hoy les hablaremos acerca de Votiro, servicio que permite analizar ficheros en línea, y determinar si son seguros o contienen virus.
Votiro es una página que permite subir archivos a la Nube, y verificar que sean seguros, y no sean troyanos disfrazados que puedan dañar tu ordenador o portátil; no sustituyen a los softwares antivirus que existen en la actualidad, pero es una herramienta que puede ser una buena opción complementaria, o para emergencias.
Puede ser utilizado por cualquier persona sin ningún costo, y pese a que no es compatible con todos los documentos, ha recibido gran popularidad entre usuarios de Internet por su eficiencia.
Pueden conocer todos los detalles sobre cómo usar los servicios de Votiro siguiendo el enlace a continuación: Votiro, herramienta para descubrir y eliminar virus web.
Autor: Lia Helle
Expertos en seguridad informática alertan que un software malicioso ha infectado a unas 250.000 computadoras que usan el sistema operativo Windows. Los cibercriminales exigen a sus víctimas que paguen a contrarreloj por recuperar sus datos.
Los expertos de la compañía Dell Secureworks señalaron que este software malicioso, conocido como Cryptolocker, codifica datos tales como documentos, fotos y vídeos y exige posteriormente un pago para descodificarlos.
Este tipo de malware, denominado ‘ransomware’ en inglés, permite a los ciberatacantes bloquear un equipo de manera remota, afirma el portal del Centro de Seguridad y Protección de Microsoft, según la cadena BBC.
Una vez bloqueado el ordenador, un aviso aparece en la pantalla de la víctima del ataque mostrando un cronómetro y advirtiendo al usuario que no podrá acceder a la información deseada a no ser que pague determinada suma de dinero.
Los cibercriminales se centraron en un principio en atacar a computadoras corporativas, pero en la actualidad las víctimas también son personas que simplemente navegan por Internet desde sus casas, indicó la compañía.
Dell Secureworks aseguró que EE.UU. y el Reino Unido han sido hasta el momento los países más afectados por el malware. Además, la compañía ha facilitado una lista de dominios supuestamente empleados para propagar el código. Sin embargo, alertó que se podrían estar creando más códigos.
Aunque este tipo de software malicioso lleva existiendo desde 1989, Cryptolocker presenta problemas distintos por la forma en que hace inaccesibles los archivos, subrayó el periodista de la mencionada cadena británica especializado en tecnología Leo Kelion.
Ahora estos archivos ofrecen una exposición virtual con las mejores imágenes de la Navidad con el que pretende mostrar los recuerdos de tantas Navidades vividas en los pueblos y ciudades de la Comunidad.
A través de las fotografías que se encuentran entre los Fondos de la Delegación Provincial de la Sección Femenina y de la Jefatura Provincial de Movimiento (entre otros) de los Archivos Históricos Provinciales de Castilla y León, se rememoran las tradiciones navideñas de las generaciones pasadas.
Tradiciones centenarias que, pese a los importantes cambios que ha vivido la sociedad en los últimos cincuenta años, no se alejan tanto de las que ahora siguen presidiendo nuestros hogares en estas fechas.
Son imágenes para el recuerdo que merece la pena ser vistas.
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At the height of World War II, WNYC invited concert pianist Irene Jacobi and her husband, composer Frederick Jacobi, to perform some of his works for the station’s fourth annual American Music Festival.
Irene Jacobi (formerly Schwarcz) was a graduate of New York City’s Institute of Musical Art, now known as the Juilliard School. She met her husband, modernist composer Frederick Jacobi, when he was an assistant conductor at the Metropolitan Opera. A match made in music heaven, they married in 1917 and Irene frequently played Frederick’s music, which drew on influences as diverse as Native American folkloric recordings and Jewish traditional themes. His compositions were also performed by leading American and international orchestras as near as New York and as far away as Paris, Warsaw and Vienna. His music was conducted by legends such as Leopold Stokowski and Serge Koussevitzky.
Having created work for nearly a decade, inspired by Native American culture primarily, by the 1930s Frederick Jacobi turned his attentions to his own Jewish culture. Jacobi was invited to compose an entire Sabbath eve service by New York City’s Temple Emanu-El. Following this creative shift on their journey, the couple performed his compositions, accompanied by orchestras or quartets, at concerts of Jewish vocal and instrumental music in New York City at the Lexington Avenue YM-YWCA and at multiple venues in Europe.
The above soft-focused image of the spell-binding Irene Jacobi by Greenwich Village photographer Jo Jonas understandably seized our attention at the Forward Archive. On the basis of such a striking portrait, we surely would have cataloged her as an actor, if not for the attached caption detailing her upcoming performance on WNYC’s American Music Festival of 1943. The Forward which was published daily in Yiddish at the time, was being asked by WNYC’s publicist to inform readers of this special broadcast and sent along the photo of Irene. In a radio program intended to reach overseas listeners, Irene Jacobi would accompany soprano Sally Pestcoe’s vocal rendering of her husband’s From The Prophet Nehemiah and would then perform her piano interpretation of his Prodigal Dances. As heard in the audio introduction above, Irene was more than just a radiant face, she was a recognized recording artist in her own right with major labels, including RCA.
According to Mr. Seligson, (WNYC’s public relations representative who signed the caption), in a note to Chaim Ehrenreich, the Forward’s Theater Page Editor, the concert was to be broadcast on the evening of February 12th, 1943 from 6-6.30 p.m. The war was unfinished, but February brought news of the major defeat of the Nazis by the Soviets at Stalingrad. And in the Warsaw Ghetto, as deportations of Jews to the death camp Treblinka continued apace, the first insurrection by resistors was noted—one that would eventually lead to April’s historic uprising.
And here in a broadcast meant to resonate beyond our city was perhaps a tuneful message of faith, in a piece inspired by an Old Testament prophet who led the people in the reconstruction of Jerusalem’s own walls. Perhaps Seligson and Ehrenreich had themselves orchestrated some spiritual resistance over the airwaves.
Note from WNYC to The Jewish Daily Forward reagarding the Jacobi concert. (Forward Association)
A shorter version of this blog first appeared in The Jewish Daily Forward’s Throwback Thursday feature.
Many thanks to Danny Sbardella and Katrina Dixon for making this audio available from the NYPL Rodgers and Hammerstein Archives of Recorded Sound.
Think back to last December. Or other Decembers. Maybe you received a holiday card sealed with a Christmas Seal from the American Lung Association. These stamps have been used as a fundraising element by the American Lung Association for over a hundred years. The tuberculosis epidemic of the late 19th and early 20th century, then the leading cause of death, gave rise to The New York Tuberculosis and Heath Association, and other local organizations which later united and expanded their mission as the American Lung Association.
New York Tuberculosis and Health Association amassed and distributed funds aimed at the prevention and treatment of this major disease. Popular because they were inexpensive and festive, the Christmas Stamp campaigns were effective in increasing awareness of the Association’s aims and accomplishments, and revolutionary because of the low cost of participation in the fundraiser. Rich and poor alike could contribute as they were able.
A stamp featuring a different design was issued every year to encourage yearly and repeated participation in the campaign by donors. These stamps are known as “Cinderella stamps” and despite resembling government issued stamps, hold no value and will not pay for postage. Due to their relatively limited production numbers, ephemeral nature, yearly issue and historical value, these stamps have become collector’s items.
In this segment, Marie W. Anderson, the New York Tuberculosis and Health Association’s Christmas Stamp Campaign Director, describes the 1931 stamp and the inspiration for its artwork, which featured a stagecoach and team of horses.
It is worth noting that Mrs. Anderson’s immense difficulty in locating serviceable antique stagecoaches, appropriate tack and properly trained matched teams of horses for in-person fundraising events comes not even 25 years after the introduction of mass produced automobiles.
