COMPARTE ARCHIVOS Y PRESERVA TU ANONIMATO


Dropproxy, un servicio para compartir archivos de Dropbox preservando el anonimato
http://bitelia.com/ 21/09/2012

Dropbox se ha convertido en uno de los servicios más populares de almacenamiento en la nube gracias al alto grado de penetración que ha encontrado entre los usuarios. Entre los acuerdos con fabricantes de dispositivos móviles (como HTC) o el premio a la captación de otros usuarios, no es complicado aumentar los 2 GB que nos ofrecen como punto de partida y aumentar el espacio para tener margen suficiente para almacenar nuestras copias de seguridad o compartir archivos con nuestros amigos. Gracias a los enlaces públicos, con Dropbox podemos compartir archivos o carpetas de manera de una manera muy sencilla pero, dentro de la url que compartimos, aparece información relativa al usuario que comparte (su identificador numérico) y, en determinadas ocasiones puede estar bien preservar nuestra identidad y actuar de manera algo más anónima. 

Una de las vías más habituales de preservar el anonimato es mediante el uso de un proxy, es decir, un servidor intermedio que usamos para cursar una comunicación o enviar un archivo. Para Dropbox también podemos encontrar un servicio de proxy llamado Dropproxy con el que podremos ocultar un poco nuestro rastro a la hora de compartir archivos concretos o nuestro espacio personal en Dropbox.

El uso es más que sencillo puesto que tendremos dos posibilidades, o bien introducir nuestro identificador númerico de usuario para colocar el proxy para ocultar nuestro usuario o bien colocar el proxy para ofuscar la url de un archivo concreto. ¿Ocultar rastro? ¿ofuscar la url? Pues sí, en ambos casos, Dropproxy nos proporcionará una url que podremos compartir para la usen los usuarios y no tengan conocimiento del identificador de nuestra cuenta (puesto que no existirán redirecciones como pasa con un arcortador de urls, el servidor proxy se encargará de hacer de pasarela intermedia).

La idea, bajo mi punto de vista, es bastante interesante y nos puede ayudar a usar Dropbox como repositorio de archivos que luego podremos usar en nuestro blog o en nuestra web sin necesidad de comprometer datos identificativos de la cuenta del usuario.

DIGITALIZAN ARCHIVOS FLAMENCOS DE LA SOCIEDAD DEL CANTE GRANDE DE ALGECIRAS PARA PRESERVAR SU HISTORIA



La Peña del Cante Grande perpetúa el legado flamenco con la digitalización
http://www.europasur.es/ 21/09/2012

Renovarse o morir, y lo segundo no entra en los planes. La Sociedad del Cante Grande de Algeciras es un referente en el mundo de las peñas flamencas. Nació en 1970 y mucha tinta ha corrido, mucho compás y frente al toque y el cante, mucho carrete fotográfico y audiovisual. La era de la digitalización ha entrado de lleno como uno de sus principales proyectos al que hacen frente en la actualidad. Les ilusiona. 

Sitio web de la imagen: http://www.tarifaaldia.com/

El presidente del Cante Grande, José Vargas, señaló que la idea surgió, en gran medida, con el proyecto que ha iniciado Luis Soler, que está digitalizando más de 1.300 cintas de cassette de música para entregar al archivo de la peña. Vargas recuerda que Soler les mandó una carta como declaración de intenciones del trabajo que iba a llevar a cabo, “y ahí vimos un compromiso muy serio de salvaguardarlo”. En la sede acumulan muchos archivos que han ido acoplando en el espacio de la secretaría con el paso del tiempo, si bien a ninguno se le escapa la humedad que esconden las paredes y el carácter perecedero de la mayoría de los soportes.

En documentos sonoros pueden recopilar alrededor de 1.000 cintas y más de 1.500 cedés, además de vídeos, entre cintas y dvd. En cuanto a fotografía son unas 40.000 las que tienen que digitalizarse. “Esto convertiría el archivo de la Sociedad del Cante Grande en uno de los más importantes del mundo flamenco”.

La mayoría de las cintas tienen más de 50 años, y algunas sobreviven pero la vida de estos soportes es corta, por ello quieren pasarlo a un disco duro que las mantenga en salvaguarda. El trabajo físico lo está haciendo el fotógrafo José Manuel Segovia.

Vargas detalló que la mayoría de estos archivos reservados contemplan a los artistas en situaciones privadas, bajo la comodidad de una charla tranquila o el cante inquieto de una peña. “Esto tiene un valor incalculable y no está registrado en discos. No está al alcance de todos, por suerte o por desgracia”. Entre otros artistas muy reconocidos, hay grabaciones de Chocolate,Agujeta, Juan Talega, Fernanda y Bernarda de Utrera o Juanillo el Gitano.

El presidente de la sociedad flamenca expresó que la idea principal es que se abra al público, como se da el caso en Jerez con el Centro Andaluz de Flamenco, habilitando si bien es posible por parte del Ayuntamiento un espacio con ordenadores y audio para que los interesados puedan disfrutarlo, pero sin hacer copias. Claro está que primero serían los socios. Vargas aprovechó la ocasión para alabar el trabajo de Soler como investigador y documentalista , además del amor por la peña que demuestra.

En cuanto a los archivos que serán digitalizados hay fotografías de más de un siglo, de las actuaciones de la peña y muchas grabaciones cedidas por Antonio Rubio, la mayoría de hace unos 15 años hasta hoy especialmente sobre los actos realizados en la peña. Vargas también felicitó la labor de otras peñas como la malagueña y la granadina.

ACUERDO ITALO – ARGENTINO SOBRE ACCESO A LOS ARCHIVOS DE LA DICTADURA EN SEDES DIPLOMATICAS DE ITALIA NO SE HA CUMPLIDO


Piden justicia para Tedeschi
http://www.pagina12.com.ar/ 21/09/2012

Diputados del Partido Democrático (izquierda) quieren que el gobierno italiano abra de una vez los archivos de sus sedes diplomáticas en la Argentina –prometido hace un año–, para así contribuir a aclarar casos y responsabilidades respecto de desaparecidos y asesinados. Así lo dijeron en una rueda de prensa realizada ayer en Roma sobre el caso del sacerdote salesiano Giuseppe (o José) Tedeschi, nacido en Italia y asesinado en Argentina a principios de 1976. Los diputados coincidieron en subrayar además la importancia de tener viva la memoria sobre las atrocidades de las dictaduras latinoamericanas, recordando que al menos 1600 de los 30.000 desaparecidos argentinos eran italianos o de origen italiano.

La rueda de prensa fue organizada por diputados del Partido Democrático en una sala del Parlamento, entre ellos Walter Veltroni, ex alcalde de Roma y que ha visitado varias veces la Argentina, y Franco Narducci, vicepresidente de la Comisión de Asuntos Exteriores de la Cámara de Diputados. De la parte argentina estuvo presente el embajador ante Italia, Torcuato Di Tella; el encargado de Derechos Humanos de la embajada, Carlos Cherniak, y Jorge Iturburu, de la organización 24 de Marzo, que se ha encargado de llevar adelante los juicios contra militares argentinos realizados en Italia. También asistieron algunos parientes de Tedeschi y representantes de una asociación de solidaridad que lleva su nombre y funciona en la región de Molise.

“Pediremos al gobierno que nos dé una garantía formal de que los archivos de las sedes diplomáticas en la Argentina, Chile, Uruguay y otros países que sufrieron dictaduras serán puestos a disposición de la opinión pública y de la Justicia”, dijo Veltroni, pidiendo justicia para Tedeschi. Los gobiernos de Argentina e Italia firmaron un acuerdo en junio de 2011 a fin de que la documentación de los años de la dictadura, conservada en la embajada y en los consulados italianos repartidos por el país, fuera accesible a las autoridades argentinas. Pero hasta ahora nada ha sucedido.

El caso Tedeschi podría ser el motor que acelere ese trámite, piensan algunos. Nacido en Jelsi, región del Molise (sudeste de Roma), el 3 de marzo de 1934, a los 16 años se fue a vivir a Buenos Aires con su madre y sus cuatro hermanos, uno de los cuales, Filippo, vive ahora en Milán. En Buenos Aires estaba ya trabajando su padre Luigi. Giuseppe entró al seminario después de un encuentro con los salesianos y fue consagrado sacerdote en 1967 en la iglesia María Auxiliadora de Bernal, provincia de Buenos Aires. Después de un período de trabajo como sacerdote en Mar del Plata, decidió volver a Buenos Aires y dedicar sus esfuerzos a una villa miseria, Villa Itatí, del barrio Don Bosco de Quilmes, donde vivían unas 12.000 personas venidas del interior, sobre todo de Corrientes y Chaco, pero también de Paraguay y Bolivia. Quiso, como muchos sacerdotes de su época, vivir entre y para los pobres, como preconizaba la Teología de la Liberación, muy difundida entre los católicos latinoamericanos de entonces. Fue un “cura obrero”, una posición no bien vista por la Iglesia oficial argentina. En la villa luchó por conseguir el agua potable, crear un centro de asistencia contra la violencia y otro donde se enseñaba el oficio de carpintero y una biblioteca.

Pero a fines de enero de 1976, cuando todavía no se había producido el golpe de Estado de Videla pero existían las tres AAA (Alianza Anticomunista Argentina) y el CNU (Concentración Nacional Universitaria), el padre Tedeschi fue secuestrado por tres personas que viajaban en un auto Torino blanco, según contó otro sacerdote al diario Crónica de entonces, presuntamente por alguna de esas organizaciones de ultraderecha. Su cuerpo acribillado a balazos –tenía cien tiros y la cara desfigurada– fue encontrado en una calle de La Plata algunos días después.

“Queremos mantener vivos estos temas en la Comisión de Asuntos Extranjeros de la Cámara de Diputados. Los procesos que se han hecho en Roma por otros desaparecidos han demostrado cuán fuerte es el sentimiento de justicia que los motiva. Queremos que se haga justicia también para el caso del padre Tedeschi”, dijo el diputado Narducci, quien el 6 de septiembre había presentado en la Cámara una interrogación parlamentaria sobre este caso que dio lugar a un debate.

“Para nosotros, la apertura de los archivos es muy importante. Sería bueno que lo hiciera también el Vaticano”, comentó por su parte Carlos Cherniak, encargado de Derechos Humanos de la embajada argentina. Hay dos causas abiertas en Buenos Aires en las que se menciona a Tedeschi, precisó Cherniak. Por lo que se sabe, no existe ninguna denuncia ante las autoridades italianas sobre la muerte del sacerdote. Pero según el experto Iturburu, si el hermano Filippo, que vive en Milán, quiere hacerla, inmediatamente se podría presentar el caso ante la Justicia italiana.

Sobre la apertura de los archivos de embajadas y consulados italianos en Argentina se viene hablando insistentemente desde que el pasado 13 de septiembre la Cancillería italiana realizó una conmemoración sobre los desaparecidos –“Antes de ayer la dictadura: para no olvidar”– en la que el canciller Giulio Terzi reconoció, por primera vez, que según algunos documentos diplomáticos de la época, hubo “algunos excesos de prudencia por parte de instituciones italianas”, aunque también mencionó el accionar solidario e individual de algunos diplomáticos.

1000 ARCHIVOS DE VOZ DE POEMAS DE CELSO EMILIO FERREIRO


La RAG custodiará más de 1.000 archivos de voz de poemas de Celso Emilio Ferreiro
http://www.farodevigo.es/ 21/09/2012

EFE – LUGO El presidente de la Real Academia Galega, Xosé Luis Méndez Ferrín, firmó ayer en Lugo un convenio con el presidente de Radio Lugo–Cadena Ser, Julio Beberide Martínez, para la cesión de las más de 1.000 voces que componen el proyecto “O Son da Nosa Fala. 1.000 voces para Celso Emilio Ferreiro”.


La rúbrica se materializó en un acto en el que también estuvieron presentes el presidente de la Diputación de Lugo, Xosé Ramón Gómez Besteiro, el concejal de Cultura del ayuntamiento de Lugo, Antón Bao, y el hijo de Celso Emilio Ferreiro, Luis Ferreiro.


El Grupo Radio Lugo, a través de los profesionales Paco Nieto y Tania Lombao, impulsa un proyecto de promoción cultural y lingüística con motivo de la celebración en este 2012 del centenario del nacimiento del escritor de Celanova Celso Emilio Ferreiro.


A través de esta iniciativa, las ondas de la Cadena Ser en la provincia de Lugo emiten diariamente un mínimo de tres poemas o piezas biográficas sobre el autor, recitados por personas de la esfera política, cultural y social de Galicia, así como por personas anónimas y gente procedente de más de veinte países de todo el mundo.


La firma del convenio ha sido un acto simbólico en el que Radio Lugo cedió un CD con una muestra de cincuenta poemas, pero se materializará en el mes de enero, cuando la emisora decana de Lugo done la totalidad de archivos que sean emitidos hasta el último día de este año.


El presidente de la Real Academia Galega, Xosé Luis Méndez Ferrín, destacó en su discurso la proyección de la poesía de Celso Emilio Ferreiro en todo el estado, puesto que sus poemarios llegaron a ser “más universales que los de Rosalía de Castro, que sale menos de casa”, ironizó.


Desde la izq., Feijóo, el alcalde de Celanova, el hijo del poeta y Ferrín, en junio ante la casa natal de Ferreiro. 

INICIATIVA DE LEY ESTATAL DE ARCHIVOS DEL ESTADO DE SINALOA PRESENTAN ANTE EL CONGRESO


Presenta Felton Ley Estatal de Archivos
http://www.noroeste.com.mx

Una iniciativa de Ley Estatal de Archivos del Estado de Sinaloa, presentó ante el Congreso el Diputado Carlos Felton González, que tendrá como finalidad regular, conservar y fomentar la difusión de los documentos históricos de los tres Poderes de Gobierno.

Con esta ley se regulará, conservará y fomentará la difusión de los archivos históricos también de los municipios, las paraestatales y organismos con autonomía legal, de acuerdo con la iniciativa a la que se le dio primera lectura en la Diputación Permanente.

En el considerando del documento se explica que es necesario y urgente implantar un sistema uniforme e integral del manejo de los archivos administrativos e históricos del Estado.

Se menciona que urge resolver dificultades y carencias que aquejan a los archivos desde hace bastante tiempo y este nuevo sistema que se pretende instaurar en Sinaloa debe permitir mejorar en eficiencia y eficacia la administración de documentos.

“Se pretende mediante esta nueva ley agilizar procedimientos internos, proporcionando al mismo tiempo un adecuado servicio a investigadores y a todas las personas solicitantes de información pública”, se añade.

Sin archivos actualizados y funcionales no es posible hacer realidad el derecho de acceso a la información pública, asevera.

Uno de los objetivos fundamentales de esta iniciativa de ley es cumplir con lo dispuesto en el artículo sexto de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, el cual fue adicionado con un segundo párrafo con siete fracciones.

De acuerdo a esos principios y bases establecidas en el texto constitucional, en Sinaloa se debe legislar para garantizar que la información contenida en archivos en poder de cualquier autoridad, entidad, órgano y organismo estatal y municipal sea pública.

Sólo de manera muy excepcional podrá ser reservada temporalmente por razones de interés público en los términos de la ley en la materia, detalla Felton González en su iniciativa.

FEDERAL

Carlos Felton señaló que es trascendental la entrada en vigor de la Ley Federal de Archivos, que fue publicada en el Diario Oficial de la Federación el 23 de enero de 2012.

Sin embargo, aún no se ha impuesto y generalizado un criterio uniforme que determine qué documentos deben ser transferidos a un Archivo de concentración.

“En suma, predomina aún entre la mayoría de los servidores públicos el criterio de la plena discrecionalidad, o aún peor, negligencia acompañada de indolencia”.

SIMPOSIO INTERNACIONAL EN CIENCIAS DE LA INFORMACION


“Simposio internacional en Ciencias de la Información: Tendencias en la construcción teórico-epistemológica”
Publicado por: Lilia Ferrer en Facebook

Esta es la información del evento: El Centro de Investigación y Desarrollo en Tecnologías del Conocimiento, CIDTEC y el Agn Francisco de Miranda, se complacen en invitar al “Simposio internacional en Ciencias de la Información: Tendencias en la construcción teórico-epistemológica”. Celebrando los cincuenta años de estudios de Bibliotecología y Archivología en la Universidad del Zulia. Fecha: 21 al 23 de noviembre de 2012. Auditorium de la Facultad de Humanidades y Educación de LUZ. Mayor información en el Centro de Investigación y Desarrollo en Tecnologías del Conocimiento, CIDTEC, Facultad de Humanidades y Educación de LUZ. Bloque B (B107). Telef.: 0261-4126292.-

 El evento es de 8:00 a.m. a 1:00 p.m. La inscripción es el día 21/11/2012. Entrada Libre

Con certificado de participación

Fechas del evento: 21, 22 y 23/11/2012 de 8:00 a.m. a 1:00 p.m.
Contacto: (0261)4126292
 

Si requieren invitación para tramitar el permiso respectivo, comunicarse al número de teléfono: 0261-4126292


Mildred Walter and the Case of the Whites

Through a grant-funded project awarded by the National Historical Publications and Records Commission (NHPRC), the Autry National Center sets out to process approximately 2,000 linear feet of archival material over two years, ending in 2012. Every third week of the month, the Autry Libraries blog will feature collection gems being brought to light by NHRPC Project Archivist Holly Rose Larson.


In perusing a collection of papers donated to the museum by Mildred Walter, a teacher of Spanish language, Mexican folk dance, and even the tango, I ran across an interesting, undated pamphlet published by Excelsior, S.C.L. El Caso de los White parlays the story of a couple named Mr. and Mrs. White, who overcome accusations of being communist. I was struck by the style of the drawings and the heavy-handed names of the characters. Briefly using an online translation tool, a quote from the back cover suggested that the supreme duty of citizens is “to protect his country against those who would turn it into a vassal of international communism.”

 

Wow. Take a look!

Caso de Los White cover. MS.236 Mildred Walter Papers, 1935-1985, Braun Research Library Collection, Autry National Center, Los Angeles; MS.236, Box 4, folder MS.236.6.19, undated.

Caso de Los White page 3. MS.236 Mildred Walter Papers, 1935-1985, Braun Research Library Collection, Autry National Center, Los Angeles; MS.236, Box 4, folder MS.236.6.19, undated.

Caso de Los White page 12. MS.236 Mildred Walter Papers, 1935-1985, Braun Research Library Collection, Autry National Center, Los Angeles; MS.236, Box 4, folder MS.236.6.19, undated.

Caso de Los White page 17. MS.236 Mildred Walter Papers, 1935-1985, Braun Research Library Collection, Autry National Center, Los Angeles; MS.236, Box 4, folder MS.236.6.19, undated.

Caso de Los White back cover. MS.236 Mildred Walter Papers, 1935-1985, Braun Research Library Collection, Autry National Center, Los Angeles; MS.236, Box 4, folder MS.236.6.19, undated.

The Archives continues ‘pinning’ content to Historypin!

This isn’t the first time we’ve blogged about our Historypin page. We’ve recently taken the time, however, to add a number of new features to our Historypin Channel. In addition to over 200 new photos, we’ve added a number of site-specific moving image files from the 1920s to the 1970s!

Here is a screenshot with one of our photographs ‘pinned’ in Street View. Using the ‘Fade’ bar on the left you can fade out the archival image to see what that intersection looks like in Street View today.

One of our summer interns, Jesse Cumming, identified 200+ photos to add to our Historypin Channel. He also created a couple of unique “Tours” (click on the “Tours” tab to view). The first is called Vancouver in Motion and collects all our newly added moving image clips. The second, A 360° trip down Burrard, brings together photographs from the City of Vancouver Transportation Division, to create a tour down Burrard St. from Broadway to Hastings, showing 360° views of intersections along the way. After helping the Archives to ‘pin’ the photos in Jesse’s A 360˚trip down Burrard to Google Street View, our volunteer Kristine was inspired to create a tour of one of her favourite neighbourhoods, so you can also enjoy her tour: A “Drive” Through the Past.

A screenshot of our Historypin Channel in the “Map” tab.

Feel free to take a look for yourself at the nearly 800 items we have to explore on Historypin. And maybe trying pinning a few of your own photos!

La muestra ‘Algún día todos los adultos morirán’ revisa el diseño gráfico irreverente del punk.

Someday all the Adults Must Die incluye varios cientos de piezas de material inédito de archivos y colecciones privadas. Se muestran desde casetes caseros, fanzines, carteles, folletos y cubiertas de discos, hasta piezas de vestuario de una época donde lo más importante era la imaginación y el “hazlo tú mismo”.
El movimiento punk, según los organizadores, fue una expresión de “rebelión juvenil y mentalidad antiautoritaria”, caracterizada por unos “estilos distintivos” de imagen gráfica y vestimenta.

Recuperados 22 pergaminos históricos de Barbastro a la venta en Madrid.

La Guardia Civil se ha incautado de veintidós pergaminos desaparecidos del archivo municipal de la localidad oscense de Barbastro que se encontraban a la venta en una librería de Madrid.
El alcalde de Barbastro denunció el 10 de septiembre la desaparición de los pergaminos ante el Juzgado de Instrucción número uno de la localidad, que se detectó con motivo de una reciente reordenación e inventariado del archivo municipal.
Entre los 22 documentos desaparecidos se encontraban pergaminos-bulas papales, documentos eclesiásticos, documentos reales y documentos administrativos datados de entre los años 1203 al 1790.

Qué es la Apostilla de la Haya y para qué sirve.

A través de la denominada Apostilla de la Haya un país firmante del Convenio de la Haya reconoce la eficacia jurídica de un documento público emitido en otro país firmante de dicho Convenio.
El trámite de legalización única -denominada apostilla- consiste en colocar sobre el propio documento público una apostilla o anotación que certificará la autenticidad de los documentos públicos expedidos en otro país.
Los países firmantes del XII Convenio de la Conferencia de La Haya de Derecho Internacional Privado de 5 de octubre de 1961 reconocen por consiguiente la autenticidad de los documentos que se han expedido en otros países y llevan la apostilla.

Un gabinete legal de Murcia logra que Google borre sentencias de su buscador.

Google tendrá que eliminar resultados de las sentencias del Tribunal Constitucional. El despacho murciano ePrivacidad -centrado especialmente en proteger la privacidad en la red- ha logrado dar un paso de gigante al conseguir, por primera vez en España, que la multinacional tenga que eliminar de sus resultados de búsqueda información sobre sentencias.
Esta resolución parece haber sentado cátedra y ahora la Agencia Española de Protección de Datos (AEPD) ha reconocido que es su obligación solicitar a Google que no indexe las sentencias del Tribunal Constitucional publicadas en el Boletín Oficial del estado (BOE) si recibiese la petición de retirada de personas que consideren que han violado su derecho a la privacidad. Un derecho que hasta la fecha no se reconocía.

LA INFOGRAFIA PRESENTAR INFORMACION DE FORMA VISUAL Y REDUCIDA


21 Qué hacer para ayudar a su Infografía Go Viral
http://www.contentmarketinginstitute.com/ 20/09/2012

¿Sabía usted que el 65 por ciento de nosotros somos aprendices visuales y que el cerebro procesa la información visual 60.000 veces más rápido que el texto?

En un mundo donde la gente está demasiado ocupada para almorzar, una imagen es exactamente lo que necesita para obtener la información más reciente en el menor tiempo posible. Es por eso que los memes se propagó como una enfermedad y vídeos en línea han disfrutado de un ascenso meteórico.

Y, por supuesto, más la gente que ver, más lo van a compartir con sus amigos y el más grande es el impacto que tendrá en sus metas.


Pero los memes sólo traducen las ideas simples y pequeñas, y los videos no se pueden ver en un vistazo. ¿Qué pasa si usted quiere presentar gran cantidad de datos, y usted quiere que su audiencia a comprender de inmediato?

Intente una infografía.

Yo estaba involucrado en un proyecto de infografía hace poco tiempo que llegó a superar los objetivos de la empresa en un 300 por ciento. Entre otros puntos de venta especializados populares, que fue publicado en Mashable , y el puesto tenía cerca de 2.000 acciones.

¿Cómo se puede repetir mi éxito? Siga leyendo para mis 21 consejos para crear una infografía con el potencial de ir viral.
Consejos de preparación (pre-producción)

Comprender que el proceso de desarrollo de infografía – desde la investigación a la promoción – es como una reacción química: Si un paso falla, todo después de que también lo hará. Esta es la razón por lo que necesita para planificar su plan estratégico para guiarte hasta el final del proceso.
1. Me gustaría empezar con tres herramientas simples: un diagrama de proceso, una línea de tiempo gráfica y un plan promocional.
El diagrama de proceso es un mapa visual o esquema que describe los pasos generales para la creación de la infografía. Empiezo a pensar en lo que quiero lograr la infografía (sus objetivos ), luego trabajar en las ideas para lograr eso, hacer investigación , crear el diseño y, finalmente,liberar y promover la misma. Cada uno de estos pasos grandes incorpora numerosos más pequeños que se describen aquí.


Un gráfico de línea de tiempo es bastante simple. Más que nada, es una forma elegante de decir “mi agenda.” Me doy una cierta cantidad de tiempo para cada paso antes de dejarme pasar, porque de lo contrario me parece que es fácil enredarse en las partes difíciles y no avanzar – o, por el contrario, vaya demasiado rápido cuando las cosas van bien y perder pasos.
El plan de promoción no es mucho en este punto. Es un conjunto estándar de preguntas que me gustaría tener listo para cuando pienso en los lugares potenciales para la infografía. Cosas como “¿Quién es la audiencia?” Y “¿Dónde se puede encontrar ese público?”
2. Comience con el final en mente. Cuando se trata de la infografía, la mayoría de las personas comienzan con la búsqueda de una idea genial. Pero como ya he dicho antes, me gustaría empezar con la definición de las metas y trabajar de nuevo desde allí.
¿Qué es lo que quieres salir de la gráfica? Si usted puede responder a esa pregunta primero, usted estará mucho más enfocado al iniciar una lluvia de ideas, ya que “la gente a reciclar más” es muy diferente a “convencer a la gente ‘Pulp Fiction’ debería haber ganado más premios Oscar de ‘Forrest Gump’. “
3. Una vez que haya determinado sus objetivos, identificar sus objetivos antes de hacer la infografía. ¿Quién necesita compartir esta para que tenga las mejores posibilidades de lograr su objetivo? ¿Qué tengo que hacer, y qué es lo que necesito para producir, para que éstos puedan compartir?
Si su infografía tiene que ver con el consumo excesivo de azúcar, usted querrá dirigirse a las personas interesadas en este tema – amigos en las redes sociales, blogs, sitios de alimentación, etc. Siga las personas que son las más activas y tienden a publicar de nuevo y retweet cosas que les gustan.
4. Montar una larga lista de clientes potenciales – el más largo es el mejor – y grabarlas en una hoja de cálculo. Si es posible, incluir sus perfiles sociales, una dirección de correo electrónico directo, nombre completo, y publicaciones en el blog que han escrito que sean relevantes para su infografía. Vas a hacer referencia a estos mensajes al hacer su lanzamiento.
5. Siga las perspectivas en todos los canales sociales . Incluso podría involucrarlos en los canales antes de ir vivo – como seguir en Twitter y retweet sus puestos. Esto le permitirá abrir la comunicación directa con ellos (que vamos a llegar en un segundo), y que te gustaría para retweet ellos. Di lo que quieras, pero no hay nada como generar la buena voluntad de los que esperamos les ayude en el futuro.
6. Investigación, la investigación, la investigación. Obviamente, hay diferentes niveles de investigación necesarias para los diferentes tipos de sujetos, pero cuanto más específico sea, mejor. Si su idea implica un montón de cambios en el tiempo, pensar en formas de visualizar ese cambio mediante ejemplos. ¿Qué estadísticas existen por ahí que te puede ayudar a ilustrar su punto?
7. Incluya en sus perspectivas de lluvia de ideas. Recuerde que la comunicación directa que se abrió? Bueno, una de las mejores maneras de obtener posibles factores de influencia para compartir su infografía es incluirlos desde el principio en el proceso. Dígales que usted tiene una idea para una infografía, pregúnteles lo que piensan de él, y pedirles sus opiniones o ideas de otros.
8. Tome un momento de soledad. No tome sus palabras influyentes potenciales “como el oro.Tan útil como lo es para obtener retroalimentación, usted es responsable en última instancia para el éxito de la infografía, y usted no puede incorporar las ideas de todos, sin crear un monstruo de Frankenstein.
Así que dar un paso atrás después de solicitar su consejo y realmente pensar en que las ideas más acorde con su mensaje, el formato, y objetivos generales. Hice caso omiso de las opiniones mucho más de lo que eventualmente incorporadas en la infografía, en su mayoría en busca de ideas que me han gustado o notas que se dieron en varias ocasiones.
9. Si su idea es una infografía? Antes de comenzar el diseño en sí, es una buena idea revisar esto. Si su idea requiere gran cantidad de palabras, no use una infografía, escribir un blog.Usted debe crear una infografía cuando se tiene una idea que reúne una gran cantidad de ponche visual, como una tabla de cocina que utiliza imágenes de animales para mostrar donde los diferentes cortes de carne de origen.
Es hora de diseñar (de producción)
Has hecho el trabajo de preparación duro y estás casi listo para sumergirse en su diseño. ¿Cómo lo haces? ¿Qué hay que tener en cuenta?
10. Sea específico. Hay excepciones a esto, pero una infografía épica suele ser específica.”Los estadounidenses comen demasiado azúcar”, por ejemplo, lo convierte en un tema mucho mejor que “Los estadounidenses comen mal.” Esto se debe centrarse en un nicho específico le permitirá ahondar realmente en él y recalcar que la sola idea en sus lectores ‘ mente en lugar de darles una visión general de un montón de cosas diferentes que no se siente cohesionado.
11. Sea oportuno … o no. La infografía también le irá mejor si puede relacionarlo con algo que la gente ya está hablando. Por ejemplo, he creado una infografía sobre el hack Sony una semana después de que ocurriera. Fue recogido por Cisco, y se convirtió en la página más común en el sitio web del cliente.
Alternativamente, usted puede tratar de crear una infografía sobre un tema que es tan perenne que la gente seguirá compartirlo semanas, meses e incluso años en el futuro. Un ejemplo de esto es el Cheat Sheet Cocina Gráfico que muestra las conversiones métricas, los tiempos de cocción, y cuánto tiempo se puede almacenar diferentes tipos de alimentos.
12. Empiece con un boceto tosco mono. ¿Alguna vez intentó tocar o silbando una canción sólo para que un amigo le pregunta qué canción que se supone que es? Esto se debe a que tendemos a sobreestimar la capacidad de los demás para entender lo que están pensando. Es por eso que – a menos que usted sea un diseñador increíble – que necesita contratar a alguien profesional para hacer el trabajo que es un experto en transmitir ideas visualmente.
Y hablando de ideas de transporte, no tienen la inmersión en el diseñador inmediatamente después dele el informe. Asegúrese de tener una espalda larga y hacia atrás para confirmar que estamos en la misma página, a continuación, pida ver a un mono bosquejo de su idea, sólo para estar seguro.
13. Pregunte a sus objetivos para la retroalimentación. Una vez que su bosquejo, no dude en preguntar a sus objetivos para su opinión. La gente le encanta compartir sus ideas y participar en el “pre-release” – que en realidad va a sacar tiempo de sus ocupadas vidas para ayudar.
14. A continuación, proceder con el proceso de diseño. Fijar un plazo a la recogida de opiniones de sus objetivos “, o tendrá que esperar semanas de espera para algunas personas que nunca la intención de responder. A lo largo del proceso de diseño, recuerde que usted contrató al diseñador por una razón: Ella es él / ella es la profesional. Compartir ideas, pero no tratan de arrebatar el control ni orden al diseñador a seguir las opiniones que se reúnen.
Saturar el mercado (post-producción)
Cuando la infografía es finalmente terminado, usted quiere golpear mientras el hierro está caliente!Crear una saturación del mercado – incluso si es sólo por una semana. Eso tendrá un impacto mucho más grande que un blog que ofrece a su infografía cada semana durante un mes.
Para hacer esto, usted va a tener que dedicar uno o dos días a nada más que la promoción de la infografía. Si usted tiene un equipo, involucrarlos para que hagan correr la voz a sus amigos y el uso de sitios de redes sociales. Y usa una plantilla de correo electrónico personalizado – cuando ya ha tenido una conversación con una persona, una plantilla no parece ser una plantilla.
15. Ofrezca a su “peces grandes” exclusividad. Siempre hay algunas personas por ahí que ejercer más influencia que otros. Ofrecer a estas personas el acceso exclusivo a su infografía durante 48 horas para maximizar su probabilidad de ser recogido por ellos.
16. Y una entrada de blog para arrancar. Si quieres una característica especial de un blogger muy, muy mal, escribe un mensaje épica para ir junto con su infografía. Si se hace bien, casi cualquier blog que lo recogería en este punto, porque la infografía buenas han demostrado ser grandes atractivos.
17. Involucrar a los actores más pequeños a través de los medios sociales. A estas alturas, mucha gente va a hablar acerca de su infografía en los medios sociales. Este no es el tiempo en desaparecer. Hay un par de cosas que usted puede hacer aquí:
Pida a todos los que compartieron su infografía para seguirte – incluso si lo compartido desde otro sitio web. Por ejemplo, si usted tiene una infografía aparece en Mashable, puede garantizar Mashable obtendrá el 99 por ciento de todos los sectores sociales menciones medios de comunicación. Llegar a las personas que se encargan de eso!
Gracias a ellos por su participación, mientras estás en ello.
Incluso puede buscar las direcciones de correo electrónico de personas influyentes que compartían ese puesto y establecer relaciones directas.Siempre se puede llegar a ellos directamente al iniciar su próximo proyecto – y conseguir que se comparta su URL en lugar de los Mashable!
18. Deje que su lista de correo electrónico saberlo. Esto es bastante obvio, pero mucha gente se lo pierdan. Si usted tiene una lista de correo, estas personas ya están comprometidos con lo que tiene que decir, y algunos probablemente incluso comprar tus cosas. (Espero que poner a sus clientes en una especie de lista!) ¿Crees que le importe compartirlo si crea algo impresionante?
19. Pagar por tropiezos. Éste es opcional, pero cada vez que lo hizo, entregó grandes resultados. Si usted tiene el presupuesto para gastar, tratar de pagar por tropiezos enStumbleUpon . Cada tropiezo cuesta $ 0,10 (estándar) – no es un gran problema, de verdad.
Lo impresionante de él sin embargo, es que usted también conseguirá orgánico tropieza fuera de eso – que son absolutamente gratis. ¿Cuántos tropieza orgánico que se obtiene depende de la cantidad de gente como tu infografía cuando usted está pagando por ello.
20. Busque personas que han publicado su infografía, pero no vincular a usted . Si te aparece en un sitio web popular, habrá una gran cantidad de estas personas. Para encontrarlos, busca el título de la infografía entre comillas, o los influencers titulares usar cuando lo publiques.A continuación, vaya a image.google.com , y arrastrar el infografía en la caja para buscar imágenes similares.
21. Gracias a todos los involucrados. ¿Si tengo un arma secreta, eso es todo. Cuando un periodista decide escribir una historia en torno a la infografía, llévelo a café. Cuando un blogger decide compartir su infografía, enviar una tarjeta de agradecimiento.
Sobre todo, recuerde darles las gracias por su tiempo y atención, incluso cuando no comparten – esto le da una excusa para entablar con ellos, y confía en mí cuando digo que habrá más oportunidades en el futuro en el que podría necesitan su ayuda.

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COMISION PARA ORGANIZAR ARCHIVOS DE LA CIUDAD DE PITTSBURGH


El Ayuntamiento aprueba un plan para crear ComisiónArchivos
http://wesa.fm/ 20/09/2012

Pittsburgh Ayuntamiento votó unánimemente el miércoles para dar media sanción a un proyecto de ley que crearía una Comisión de Archivos de la Ciudad.
La legislación es para una votación final el martes.

Patrocinio concejal Patrick Dowd dijo que la comisión se encargaría de establecer una práctica estándar para el archivado de todos los departamentos de la ciudad, que en la actualidad cuentan con políticas dispares y no oficiales para el almacenamiento de archivos antiguos del gobierno. Dowd se describe el sótano del edificio de la ciudad como un almacén de varios pisos para “jaulas y jaulas” de mapas y papeles polvorientos.

“El primer paso sería un estudio de los documentos, a continuación, un estudio de las prácticas y políticas”, dijo Dowd. “Esas cosas se trajo a esta comisión, que en última instancia, aprobar las políticas y traerlos a este Consejo. Podemos empezar, en esta ciudad, que en realidad tienen una política para su archivo. Eso significa que vamos a determinar que algunos documentos son valiosos y necesitan ser salvados, y algunos documentos no son “.

Dowd dijo que la comisión reunirá a todos los directores de departamentos de la ciudad, así como un archivista profesional y un experto en conservación. El secretario municipal presidirá la comisión.

Dowd reconoció que su plan de archivo “no es una tarea menor” en términos de costo. Dijo que es posible que al menos una jornada completa archivero ciudad podría ser contratado, y sugirió que el Pleno del Archivo General del Departamento eventualmente se podrían crear.

El concejal Bill Peduto dijo que este tema tiene cierta urgencia.

“El gobierno busca vender 200 Ross Street”, dijo Peduto, refiriéndose a la construcción de la ciudadanía, que alberga el Departamento de Planificación de la Ciudad, así como algunas autoridades de la ciudad. “Tenemos que asegurarnos de que cuando el edificio que pueda no se venden, que los registros en que se quede, y que esos registros no sólo se almacenan, sino que se utilizan y se utilizan y accesible”.

Muchos de los documentos de la ciudad están actualmente almacenados en otras instituciones, como las universidades de Pittsburgh y museos, dijo el concejal Dowd. Sin embargo, dijo ubicaciones de los documentos no importan tanto como la capacidad de la ciudad para encontrarlos.

FACIL FORMA DE ACCESO A LOS ARCHIVOS HISTORICOS DE LA ASSOCIATED PRESS


Associated Press amplía el acceso a los archivos históricos
http://broadcastengineering.com/ 20/09/2012

La AP ha dado a conocer un nuevo fácil foerma de acceder a la plataforma de archivo de vídeo.

La agencia Associated Press , en respuesta a la creciente demanda de vídeo en línea de sus clientes, ha dado a conocer una nueva plataforma de archivo de vídeo que ofrece un mejor acceso a la mayoría de la AP (y en continua expansión) archivo histórico.

Recientemente digitalizado AP contenido del archivo comprimido contiene más de 1,3 millones de noticias globales y las historias de entretenimiento que datan de principios del siglo 20. Estará disponible junto a imágenes británico Movietone, que incluye una gran cantidad de noticias británica e internacional que abarca el período 1895 a 1986.

La nueva plataforma es el último de una serie de mejoras para archivar vídeo de AP. En febrero, la AP comenzó a digitalizar su catálogo, que verá 32.000 horas de metraje y películas digitalizadas a mediados de 2013.

Además, la AP anunció un acuerdo en noviembre de 2011 para representar Movietone británica en territorios claves, como parte de la estrategia de AP para ampliar su lista de socios de contenido y construir el mercado online de imágenes de archivo. Otros socios de contenido incluyen la Asociación de la Prensa y KRT, la emisora ​​estatal de Corea del Norte.

La plataforma de archivo de vídeo permite descargas en línea y licencias de imágenes, al tiempo que ofrece una gama de características nuevas especializadas para permitir a los usuarios buscar, organizar y compartir la investigación. Además de apoyar a la tradicional “a la carta” modelo de fijación de precios, la nueva plataforma ofrecerá un servicio de suscripción.

“Estamos seguros de que este tesoro de valor incalculable de vídeo, junto con la facilidad de acceso y la facilidad de recuperación, hará que nuestra plataforma de archivado nuevo una salida al destino en el mercado de los EE.UU. para documentalistas, investigadores, docentes, locutores, publicistas y todos los de la empresa de presentar el contenido de vídeo en línea distintiva “, dijo Ted Mendelsohn, director de AP de desarrollo de negocios, los mercados comerciales y digitales.

Los ingresos de la AP filmadas han parado de crecer en los últimos años, con ventas en 2011 un crecimiento del 27 por ciento. El mercado global de noticias en vídeo en línea a través de Europa y Asia se prevé que crezca anualmente hasta en un 13 por ciento y 16 por ciento, respectivamente, y AP ve una gran oportunidad para tomas de archivo dentro de estos sectores.

“Nuestro archivo es un documento visual increíble de la gente y los acontecimientos que han marcado el último siglo, e incluye material que cubre dos guerras mundiales, el Titanic y los desastres Hindenburg, el Jubileo de diamante de la reina Victoria y Queen Elizabeth II, astronauta John Glenn haciendo de vuelo espacial de la historia, el asesinato del presidente John F. Kennedy, así como Elvis Presley, los Beatles, Marilyn Monroe y muchos otros “, dijo Alwyn Lindsey, director de AP archivo de vídeo.

La plataforma nuevo archivo forma parte de la transformación de AP vídeo programa de negocios, una actualización de varios millones de dólares para transformar el negocio de vídeo completo de AP.

A principios de 2012, la AP anunció el lanzamiento beta de AP Video Hub, una plataforma global para la entrega en línea de noticias de vídeo de alta calidad, atendiendo a la mayor demanda de noticias en vídeo de los editores digitales y sitios web centrados en noticias. Funcionalidad adicional y nuevo contenido digitalizado se siguen añadiendo a la plataforma en los próximos meses.

LA GESTION DE DOCUMENTOS EN LA ECM (GESTION DE CONTENIDOS EMPRESARIALES)


La importancia de la integración de procesos en la gestión documental
http://www.generaccion.com/ 20/09/2012

Durante los años 90, presionado por la globalización, se generaliza el concepto de reingeniería de procesos y empieza a difundirse la incorporación de sistemas integrados en la Gestión Administrativa.

Dichos sistemas integrados parten de un proceso de identificación y análisis de las principales funciones y entidades relevantes para la empresa, proponiendo un modelo de datos corporativo y aplicando programas de explotación para atender las distintas funciones requeridas en el negocio. Ésta es la esencia de los sistemas ERP, que ofrecen una base de datos amplia y estructurada para soportar de manera integrada, los distintos procesos que ejecuta la empresa.

Paralelamente al desarrollo de los sistemas ERP y potenciados por el avance y la disponibilidad de nuevas tecnologías, surgen los sistemas de Gestión Documental que permitieron la digitalización de imágenes, procedimientos automatizados, archivo y grabado en discos de seguridad. Internet se presenta luego como medio y una fuente inagotable de información y contenidos relevantes para una organización, que es cada vez más consciente que la información es un valioso activo.

Enterprise Content Management (ECM) es un conjunto de estrategias, métodos y herramientas, usadas para capturar, administrar, almacenar, preservar y entregar contenidos relacionados a los principales procesos del negocio. De acuerdo con Gartner Group, la solución ECM “es la tecnología que proporciona un medio para almacenar, localizar y recuperar fácilmente información existente en documentos y datos electrónicos durante todo su ciclo de vida”.

Así, permite lograr objetivos como: reducción de costos en las operaciones, incremento de la eficiencia en los procesos del negocio y agregar inteligencia a las informaciones estratégicas.

Tecnologías de estas características proveen también excelentes herramientas para aplicar los principios y filosofías propuestas por técnicas de productividad y reingeniería: simplificar y mejorar los procesos y sus tareas, revisando el trabajo y contenido que elaboramos o solicitamos, al mismo tiempo que facilitamos la integración de los procesos y las organizaciones involucradas.

Héctor Chang, Director Unidad TOTVS Perú – Lima

SERVICIO DE JUSTICIA DIGITAL POR LA DEL FORMATO PAPEL


Avanza el proceso de implementación del nuevo software de gestión de expedientes en el fuero penal nacional
http://www.cij.gov.ar/ 15/09/2012

La Comisión de Gestión concluyó reuniones informativas con integrantes de la Cámara Nacional en lo Criminal y Correccional y de los tribunales a su cargo. Se trata de una solución informática que agilizará los tiempos de los procesos y reducirá costos

Finalizó en el fuero penal nacional la etapa de relevamiento para la implementación del nuevo software de gestión judicial impulsado por la Corte Suprema de Justicia de la Nación.

Esta fase, coordinada por integrantes de la Comisión Nacional de Gestión Judicial, se llevó a cabo en Cámara Nacional de Apelaciones en lo Criminal y Correccional de la Capital Federal y en los tribunales a su cargo.

El trabajo consistió en reuniones conjuntas con las dependencias de igual jerarquía de todo el fuero penal, a fin de establecer la situación actual de los sistemas que se utilizan, definir las funcionalidades necesarias y principalmente estandarizar procesos. Asimismo, se debatió acerca del modo de numeración única para los expedientes judiciales.

El nuevo sistema, que agiliza los tiempos de los procesos y reduce costos, se enmarca en el plan que encabeza la Corte por el que se impulsa la implementación de los cambios necesarios a fin de alcanzar un servicio de Justicia “digital”, con la paulatina eliminación del formato papel.

BORRAR ARCHIVOS FORMA DELICTIVA DE CONSERVAR UN EMPLEO


Revelan sabotaje en Presidencia
http://pulsoslp.com.mx/ 20/09/2012

Empleados del Ayuntamiento han denunciado que recibieron instrucciones de funcionarios de primer nivel, de borrar archivos y expedientes digitales, con el propósito de que la nueva administración los considere insustituibles y se les contrate para hacer el mismo trabajo.

Trabajadores de diversas direcciones han manifestado haber recibido la orden de sus jefes inmediatos, para borrar todos los archivos, principalmente los que tengan relación con el programa Agenda desde lo Local.

Trascendió que, los funcionarios de primer nivel buscan hacerse indispensables y que la próxima administración los contrate nuevamente para hacer el mismo trabajo y que han eliminado desde los archivos municipales que tendrían que llevar una continuidad de trabajo.

Algunos empleados y mismos jefes de departamento se han opuesto a tal acción, considerando que ese trabajo se hizo dentro de un periodo administrativo y es propiedad del municipio, pero aun así, la instrucción existe y también la posibilidad de que los mismo funcionarios ingresen a los archivos para cerciorarse de que han sido eliminados.

Lo anterior, sólo deja ver que los funcionarios se están considerando indispensables y creen que serán necesarios para ocupar los mismos puestos en la próxima administración municipal, de acuerdo con fuentes que pidieron que se les guardara el anonimato.

7000 METROS CUADRADOS DE ARCHIVOS EN LOS SOTANOS DE LA CIUDAD DE LA JUSTICIA


Las entrañas de la Justicia
http://www.levante-emv.com/ 20/09/2012

Los sótanos de la Ciudad de la Justicia albergan archivos, salas para una rueda de reconocimiento e interrogatorios, despachos para reuniones de los jurados, con habitaciones para que pasen la noche, y hasta un laboratorio. La zona más infranqueable son los calabozos y el habitáculo desde donde se supervisan las 240 cámaras de seguridad.

VALENCIA La majestuosidad del Palacio de la Justicia de Valencia impresiona al ciudadano la primera vez que entra en el edificio. La luminosidad del amplio vestíbulo y la modernidad de las dependencias judiciales son la cara que enseña a todo el mundo. Pero la infraestructura, inaugurada en 2003, también dispone de 44.000 metros cuadrados bajo tierra a los que pocas personas pueden acceder. Son los dos sótanos donde se encuentran los calabozos, las salas de interrogatorios, los laboratorios, la zona de autopsias, la oficina de control de las 240 cámaras del edificio y hasta las habitaciones para los miembros del jurado, en caso de que la deliberación se alargue en exceso.

Levante-EMV ya adelantaba esta semana cómo eran las salas de interrogatorios de los calabozos tras una queja hecha pública por el Colegio de Abogados de Valencia y el letrado Javier Boix que las consideran pequeñas y denigrantes para los detenidos. Las instalaciones para tomar declaraciones, según replicó el gerente de la Ciudad de la Justicia, David Sevilla, son de dos tipos. Las del juzgado de guardia (foto 2), similares a un despacho y que se utilizan en el 90 % de los casos, y las destinadas a los imputados más peligrosos, de reducidas dimensiones y con un cristal blindado para evitar altercados (foto 4).

Estos locutorios se encuentran directamente comunicados con la zona de los calabozos, única parte donde aduciendo motivos de seguridad este periódico no fue autorizado a entrar. Según Sevilla, las condiciones de los detenidos en estas instalaciones son las correctas e ironiza: «no son las peores celdas que hay».

Por el laberinto de pasillos oscuros al que pueden acceder civiles, eso sí, sólo funcionarios y personal de mantenimiento, se llega a la sala donde se practican las ruedas de reconocimiento. Protegida tras un cristal de espejo, la víctima puede reconocer a su agresor entre un grupo de sospechosos sin que su identidad sea revelada. Llama la atención cómo tras la línea que marca al reo dónde se debe situar hay hasta un centímetro de pared desgastada a causa del roce de las esposas de los arrestados.

En la primera planta del sótano también se encuentra la sala de deliberación del tribunal del jurado. Una amplia habitación con una mesa de reuniones, dos sofás y otro habitáculo donde hay una nevera para guardar comida y bebida. Un mínimo de comodidad para el grupo de jurados que se puede tirar días para tomar una decisión. Según explica Sevilla, la mayor parte de las veces se incomunica a los miembros de la sala en un hotel cuando el proceso se prevé largo, pero la mayoría no lo son. Aun así, la Ciudad de la Justicia tiene habilitados dormitorios.

Los laboratorios y la sala de autopsias del Instituto de Medicina Legal también comparten parte de los 22.000 metros cuadrados del primer sótano. Estas dependencias están aisladas del resto para evitar que se pudieran expandir enfermedades o virus que se estén analizando.

Críticas a los archivos
La mayor extensión del primer sótano la ocupan los 7.000 metros cuadrados de archivos donde se almacenan entre 200 y 300 mil expedientes, ya que el segundo nivel subterráneo está dedicado al estacionamiento de vehículos. Desde la Central Sindical Independiente y de Funcionarios (CSI·F) recordaron que el pasado mes de julio cayeron las estanterías de una de las salas de estos archivos, «con el grave daño que podrían haber causado al trabajador que estuviera allí». «El problema consiste en que las estanterías son muy altas por lo que resulta difícil acceder a los archivos, solo hay dos escaleras para todas las salas, y tampoco estaban bien sujetas», dijeron. Pese a que las estanterías se han anclado al suelo, según el CSI·F, «el inspector de trabajo todavía no se ha acercado para ratificar que todo ha quedado en orden y que es seguro».
Más duros son desde el sindicato de funcionarios cuando se refieren a los archivos que se dejan en el suelo de algunos juzgados. Desde el CSI·F tacharon de «vergüenza» que expedientes abiertos estén depositados en el suelo y denunciaron la falta de espacio y estanterías en los juzgados. Aseguran que estas prácticas vulneran la ley de prevención de riesgos laborales. A este respecto, Sevilla reconoció que hay juzgados saturados pero añadió que en muchos casos los expedientes que se agolpan «están cerrados y deberían haber sido conducidos a los archivos intermedios del sótano».


SERGI PITARCH

AHORA PUEDES RECUPERAR ARCHIVOS BORRADOS DE SKYDRIVE


Restaurar archivos borrados en SkyDrive
http://bitelia.com/ 20/09/2012
En el mundo de los servicios en la nube, hay unas cuantas ramas que tienen más popularidad que otras, y que realmente son por las que se utiliza ese nombre. Por ejemplo, tenemos las aplicaciones que nos permiten hacer cosas para las que antes necesitábamos programas completos. Un ejemplo es Google Docs y el resto desuites dedicadas al sector ofimático. Otro, sin duda, es el mundo del almacenamiento en la nube, una muy buena idea no sólo para almacenar contenidos importantes, sino para tenerlos bajo control y compartirlos fácilmente.

SkyDrive Logo

Siempre polémicos, ya que pasamos de tener nuestros archivos en un servidor externo en el que nos prometen privacidad pero de eso no podremos estar nunca seguros, hay varios servicios que destacan sobre otros. Por ejemplo, Dropbox, uno de los más populares, aunque si a día de hoy me preguntáis cuál es su verdadero competidor -y es que hay muchos- yo diría que es SkyDrive.

SkyDrive es un producto que lleva en el mercado mucho tiempo que a día de hoy es uno de los productos en la nube estrella de Microsoft, una compañía que desde luego ofrece garantías y que puede permitirse ofrecer altas capacidades y funcionalidades aun utilizando el servicio estándar. Por supuesto, esto no les libra de polémicas y de que nos hagamos la pregunta de si algún día será demasiado tarde para volver al almacenamiento offline, algo que me gustaría retomar en otro artículo.

Volviendo a [SkyDrive](http://bitelia.com/tag/skydrive], se trata de uno de los productos más populares de lacomputación en la nube porque Microsoft ha sabido actualizarlo, y prácticamente semana a semana se lanzan nuevas funcionalidades que poco a poco le quitan ese gran protagonismo a DropBox. Una de las últimas es la Papelera de Reciclaje, una funcionalidad gracias a la cual podemos recuperar archivos que hemos borrado.

La propuesta es exactamente la misma que la de la misma funcionalidad en sistemas Windows. Cuando borramos un archivo, por defecto lo mandamos a la papelera de reciclaje, donde se mantiene un tiempo hasta que decidimos borrarlo permanentemente, o se acaba el plazo y se borra automáticamente.

Por tanto, a partir de ahora podemos restaurar archivos borrados por equivocación, o de los que nos hemos arrepentido borrar. Y la forma de hacerlo es realmente sencilla:

Ir a la papelera de reciclaje
Seleccionar el archivo que queremos restaurar
Utilizar la opción restaurar (o restore, en inglés)

Automáticamente habremos llevado de vuelta al archivo a su sitio original. Por supuesto, alternativamente podemos eliminar el archivo o archivos para siempre.

Como últimas palabras, decir que aunque ahora la Papelera de Reciclaje sea una forma de salvaguardar nuestros archivos en caso de que los eliminemos por error, hay que estar atentos. Dependiendo de la capacidad que hayamos utilizado del total de nuestra cuenta, Microsoft borrará antes o después los archivos de forma permantemente.

La peluca de Carrillo, en Salamanca.

Con la muerte de Santiago Carrillo ha salido a relucir la famosa peluca con la que entró ilegalmente en España en 1976, procedente de Francia.
El postizo se encuentra en el Centro Documental de la Memoria Histórica, de la calle Gibraltar, adonde llegó a finales de 2008 por decisión de Rogelio Blanco, ex director general del Libro, Archivos y Bibliotecas, que la localizó en el Archivo General de la Administración de Alcalá de Henares.

LOS ARCHIVOS PARTE FUNDAMENTAL PARA EL DOCUMENTAL MARADONA – MEDICO DE LA SELVA


Martín Serra: “Lo que más me interesó no fue el médico solidario sino el personaje integral, que está más allá de su profesión”
http://www.escribiendocine.com/ 19/09/2012
El director Martín Serra tuvo una conversación en exclusiva con EscribiendoCine donde contó sobre el proceso de creación de su primer largometraje documental Maradona – Médico de la selva (2011).

¿Cómo surge el interés de hacer un documental sobre Esteban Maradona?
No recuerdo exactamente cuándo di con la primera información sobre Maradona. Pero lo que sí es seguro es que lo que más me interesó no fue el médico solidario sino el personaje integral, que está más allá de su profesión: esa persona extraña que llega a un lugar inhóspito con cuarenta años, que de a poco fue insertándose en una sociedad diferente, y readaptándose a ese destino. Maradona fue una persona que disfrutó de su libertad, algo que no se ve todos los días. Ahí vi que era posible intentar un proyecto de documental, porque era un personaje inmensamente rico para trabajarlo.

¿Cómo fue el proceso de realización?
Creo que el primer acercamiento lo hicimos hace aproximadamente ocho años, cuando comenzamos la investigación. Lo primero fue conseguir una biografía escrita por Justo Lindor Olivera (que está en el documental) y localizar a su familia. Encontramos a su sobrino nieto en Capital Federal (de casualidad, estaba por un trabajo temporario) y le comentamos la idea. Nos dijo que en Rosario (la familia es de allí) tenia muchísimos archivos y que estaban a nuestra disposición. Luego hubo un impasse, por diferentes motivos, retomamos en 2006 ya decididos a escribir el proyecto. Tuvimos el acceso a esos archivos y de allí en más fue armar un rompecabezas. Presentamos en el INCAA en diciembre de 2008 y salió seleccionado. El rodaje en tiempo neto duro aproximadamente un mes, repartido durante 2009, 2010 y 2011.

¿Se contó con suficiente apoyo? ¿Cómo se financió?
En realidad uno siempre tiene la sensación de que se queda corto a medida que va pasando el tiempo y avanzando en la película. Porque naturalmente el documental es algo abierto que se nutre de cosas nuevas constantemente, pero pudimos terminarla en tiempo y forma. Contamos con la financiación del INCAA y la productora Cruz del Sur Cine, más algunos aportes privados. También tuvimos ayudas en cuanto a logística y alojamiento en las provincias de Santa Fe y Formosa. Es una producción relativamente chica.

¿Hubo algún guión o escaleta previa sobre lo que se quería filmar?
El guión en el documental es siempre materia de discusión y es uno de los temas que más me gustan. Creo que depende del tipo de documental que se esté haciendo. En el caso deMaradona, o de cualquier documental biográfico o de un tema histórico, el panorama puede aclararse. La historia que uno quiere contar ya ha sucedido y solo hay que buscar los elementos y unirlos para que tome forma de película, es decir, contar una historia. Primero trazamos una estructura. Desde dónde partíamos y hasta dónde queríamos llegar. Y a partir de allí, comenzamos a escribir. La primera versión era un guión larguísimo, fruto de todos los elementos de la investigación puestos allí, que nos sirvió de base para comenzar a armar lo que en definitiva quedó. De hecho, hicimos un primer montaje de ése guión y la duración del documental era de aproximadamente tres horas. No iba a funcionar, había muchos elementos que nos servían a nosotros, pero que para el espectador eran redundantes. Nos sirvió para ver la película que estaba dentro de ese armado. Había que comenzar a sacar lo que sobraba para que finalmente quedara una hora y media. Es decir, hubo un guión escrito que se termino de pulir en el montaje. Creo que eso sucede en este tipo de documentales. En otros, donde uno va a filmar algo que está sucediendo en este momento, es completamente diferente.

¿Fue muy difícil reunir a todos los entrevistados? ¿Cómo se llegó a dicha selección?
No exactamente. Encontramos en todos ellos una gran predisposición y entusiasmo para participar del documental. Y fueron apareciendo más personas durante el mismo rodaje. Encontramos por ejemplo, a la familia que lo hospedó en los años de estudiante en Buenos Aires (uno de sus integrantes hoy tiene aproximadamente noventa años, y conoció a Maradonaa los 5), también al primer periodista que le hace una nota cuando lo descubre en el medio de Formosa a Maradona con setenta años. Creo que aparecen 25 entrevistados y quedaron casi todos, muy pocos no están en la versión final. Maradona fue una persona bastante amplia en sus tareas y como personaje es complejo, entonces los entrevistados, según desde donde hablaba (había parientes, amigos, conocidos, estudiosos de Maradona, periodistas, escritores) nos ayudaron muchísimo para ir armando el montaje.

¿El material de archivo resultó difícil de conseguir? ¿Cómo se decidió utilizarlo de esa manera en la película?
La investigación de archivos es la parte más interesante de la realización de un documental de éstas características. A medida que uno va encontrando cosas, la película potencialmente crece. Creíamos que no íbamos a encontrar más que lo que tenía la familia, que ya de por si era riquísimo: 6 horas de audio de Maradona contando su vida, videos caseros, originales de libros inéditos sobre dendrología, botánica, historia que Maradona ha escrito. Luego comenzamos a encontrar archivos de programas de televisión dedicados a Maradona o que hablaran de él. Y por último un material de Roberto Vacca, que ya nos había dado todo lo deHistorias de Argentina Secreta que había hecho con Maradona, que rescató de un viejo archivo de Canal 7. Eso fue realizado en 16 mm en el año 1968, de aproximadamente 20 minutos, cuyo sonido se perdió. Pero resultó siendo básico en la construcción de la película. Conseguimos alrededor de setenta horas de material y el proceso de selección es complejo y forma parte de la escritura final del guión a la que me refería antes.

¿Qué expectativas frente al espectador?
Lo más peligroso en un documental de este tipo es que sea aburrido. Hay que contar 100 años de vida y no es fácil. Pero creo que sorteamos ese inconveniente y hemos logrado una película ágil e interesante. Espero lograr eso en el espectador y de ese modo acercarle un personaje riquísimo por conocer. Creo que también se deja abierto para quien vea la película saque su propio personaje de Maradona, entre las múltiples características que tiene.

¿Qué nuevos proyectos?
Las biografías y los documentales históricos, o sobre arte, son los géneros que más me interesan. Hay dos o tres proyectos dando vueltas, pero comenzaré a trabajar en ellos una vez que se cierre el círculo de Maradona.

RESGUARDO DE LA MEMORIA INSTITUCIONAL DE SINALOA A TRAVES DE LA CONSERVACION DE SUS ARCHIVOS PUBLICOS


Proponen la conservación y difusión de archivos en pro de la transparencia
http://www.debate.com.mx/ 19/09/2012

Mazatlán, Sinaloa.- Carlos Eduardo Felton González propone regular, conservar y fomentar la difusión de los archivos históricos de los tres poderes de gobierno, los municipios, las paraestatales y los organismos con autonomía legal para así garantizar no sólo la transparencia, sino que todo ciudadano de manera ordenada y con un fácil acceso pueda acceder a los archivos privados de especial relevancia histórica, social, técnica, científica o cultural.

Con la primera lectura dada el día de hoy a la iniciativa de Ley Estatal de Archivos del Estado de Sinaloa, el Presidente de la Junta de Coordinación Política del Congreso del Estado pretende que bajo el esquema de conservación se promueva el uso y difusión de los archivos históricos generados por las dependencias públicas con el fin de favorecer la investigación y el resguardo de la memoria institucional de Sinaloa.

“A sabiendas de que es indispensable fomentar en la sociedad el cuidado y conservación de nuestros archivos mediante una Ley específica es que hago esta propuesta. Lo que busco es contribuir a la promoción de una cultura de valoración de los archivos, su reconocimiento como eje de la actividad gubernamental y abonar de manera total a la trasparencia, que es una de mis banderas”, declaró.

La diferencia de esta ley, ahondó, es que va a perfeccionar el derecho de acceso a la información pública debido a que la Ley de Acceso a la Información Pública es sólo una herrramienta jurídica, pero la Ley de Archivos sentará las bases para mejorar la organización y funcionamiento de los archivos.

“Vemos que hay una laguna en la Ley de Acceso a la Información Pública al no contemplar cómo se integrarán o resguardarán los respaldos de los documentos, tampoco marca los lineamientos internacionales de archivística y no clasifica los documentos que son de trámite administrativo de los considerados de concentración e histórico, lo cual hace que su búsqueda sea extenuante, muchas veces se pierdan, sufran daños o simplemente no se encuentren”, detalló.

Además de que no contempla un esquema de qué información resguardar y cuál desechar o el uso de tecnologías de la información para mejorar la administración de los archivos.

“Una de las variantes más importantes es que la ley propone establecer un Sistema Estatal de archivos el cual se prevé que forme parte del Sistema Nacional de Archivos regulado por la Ley Federal de Achivos y se crea una coordinación como instancia estatal la cual podrá requerir la información y la documentación a cualquier órgano institución o entidad pública para así garantizar la trasparencia”, detalló.

La Ley consta de dos títulos, el primero acerca de las disposiciones generales y el segundo, de la organización de los archivos, ambos con un total de 11 capítulos, 87 artículos y 7 disposiciones transistorias las cuales regulan el desempeño de los servidores públicos de los archivos, la organización del patrimonio documental tanto histórico como cultural, lo relativo al Sistema Estatal de Archivos del Estado, además de las infracciones, sanciones y recursos.

El CCN publica 17 nuevas guías para la ciberseguridad en las Administraciones Públicas.

El Centro Criptológico Nacional ha publicado 17 nuevas guías destinadas a mejorar la Ciberseguridad de los sistemas implantados en Administraciones Públicas.
Cinco de esos documentos abordan la implantación del Esquema Nacional de Seguridad.
También se trata la seguridad de dispositivos móviles y la actualización a PILAR 5.2.

EMPRESAS EN LA BUSQUEDA DE MOVILIDAD Y PORTABILIDAD DE ARCHIVOS EN DISPOSITIVOS CON ACCESO A LA NUBE


Empresas buscan portabilidad de documentos en cualquier dispositivo móvil
http://www.generaccion.com/ 19/09/2012

La movilidad y disponibilidad de los archivos se han convertido en tendencia y necesidad pendiente para que las empresas aumenten su productividad y competitividad. Autodesk lanzó Autodesk 360 que ahora se extiende a archivos 3D para poder guardar archivos en la nube a los que posteriormente podrán acceder para visualizar, modificar, simular y compartir.

Lima, Perú.-Leslie Otero Antón, Gerente de Cuentas de Softline International Perú, manifiesta que hoy las organizaciones necesitan soluciones tecnológicas que los ayuden en la portabilidad de sus documentos y les permita a los usuarios visualizar archivos en sus dispositivos móviles, ya sean IPAD, Tablet, iPhone o Smartphone.

“Esta demanda, sobre todo, se percibe en los mercados de construcción, manufactura, minería, retailers y energía, quienes han empezado a valorar la necesidad de contar con dispositivos móviles y programas capaces de soportar la movilidad y portabilidad para superar los obstáculos de tiempo y lugar que la competencia y el propio mercado globalizado exigen para seguir operando con competitividad y liderazgo”, subraya Otero Antón.

Es por eso – dice la ejecutiva – que Autodesk acaba de introducir en el mercado peruano Autodesk 360 que ahora no solo funciona para documentos en 2D sino que se ha extendido para archivos 3D, con un almacenamiento que oscila entre 3GB a 25GB, y permite poder guardar archivos en la nube a los que posterior podrán acceder para visualizar, modificar, simular y compartir.

Este anuncio lo hizo la empresa junto a su socio de negocio, Softline International, en un desayuno tecnológico con clientes, donde se dio a conocer la nueva Plataforma 2013 de Autodesk, que presenta una serie de mejoras que ayudan a un mejor flujo de trabajo y de colaboración con la plataforma web Autodesk 360.

En este sentido, Otero Antón, señala que los objetivos para este 2012 de su representada es ofrecer una gama de promociones atractivas que hagan accesibles la adquisición de las distintas herramientas. En paralelo a esta actividad de mercadeo, se ha planificado con Autodesk un Servicio de Consultoría para las empresas que requieran un análisis previo del licenciamiento actual a través de la metodología SAM, donde Softline International Perú ha sido reconocido a nivel mundial como especialista en la aplicación de esta metodología por Microsoft.

Es importante anotar que las herramientas de Autodesk están enfocadas a nicho de mercados específicos. A la fecha estas comprenden 7 Suites, de las cuales 6 se centran en empresas de construcción, manufactura, minería, retailers y energía. Estas seis suites son AutoCAD Design Suite 2013, Autodesk BuldingDesign Suite 2013, Autodesk Infraestructura Design Suite 2013, Autodesk PlantDesign Suite 2013, Autodesk ProductDesign Suite 2013 y Autodesk Factory Design Suite 2013.

Finalmente, en cuanto a las actualizaciones y problemas comunes que se presentan por el licenciamiento en las empresas, Leslie Otero, comentó que usualmente una empresa solicita una actualización cuando le exigen que su productividad sea mayor y sus procesos más rápidos y efectivos, es ahí cuando las empresas perciben que el software o hardware que usan actualmente no los ayudan a lograr estos objetivos. “El mismo problema se presenta cuando solicitan una actualización de Autodesk, se encuentran en una enorme brecha de conocimiento, empresas que aún mantienen versiones como AutoCAD 2000 a 2005, y pasar a la versión 2013 resulta muy complicado ya que la dinámica del diseño cambia totalmente en las últimas versiones, y es cuando requieren un curso para sus usuarios y capacitarlos, lo que incrementa sus costos”; es por ello que en alianza a la marca Autodesk, plantean una propuesta nueva que flexibilice la adquisición de estas licencias de la mano de la capacitación y transferencia de conocimientos.

Acerca de Softline Group
Softline es una empresa transnacional europea de TI, originaria de Rusia, fundada en 1993 y actualmente líder reconocida en el aprovisionamiento de soluciones de software y prestación de servicios relacionados con TI, incluyendo capacitación, consultoría, soporte técnico y tercerización.

En la actualidad se sitúa en una posición de liderazgo en mercado global, con más de 1.700 empleados y cerca de 3.000 fabricantes de software representados como Adobe, Microsoft, Oracle, IBM, Autodesk, Symantec, Citrix, Kaspersky y otros. Hoy, con el ingreso a Perú, la empresa tiene presencia mundial a través de sus sucursales en 65 ciudades de 23 países. En Latinoamérica tiene oficinas instaladas en Argentina, Venezuela, Colombia y ahora en Perú.

Softline ofrece a sus clientes toda una gama de soluciones, consultoría y servicios TI, para apoyar a sus organizaciones a acceder a las mejores prácticas en gestión de procesos, soporte, certificaciones, computación en la nube y modelos de outsourcing de primer nivel (www.softlinegroup.com.pe).

Fuente:  ENTERCOMM PERÚ

PRODUCCION AUDIOVISUAL SOBRE DOCUMENTOS DE LOS ARCHIVOS DE SANTA FE


Archivos santafesinos, 200 años de historia
http://www.lt10digital.com.ar/ 19/09/2012

A partir del jueves 20 de septiembre, Señal Santa Fe estrena en Internet Archivos Santafesinos. 200 años de historia. A lo largo de cinco capítulos de media hora de duración, el programa analiza los procesos que llevaron a la provincia de ser, a comienzos del siglo XIX, un territorio difuso y poco poblado, a transformarse en un espacio con una gran diversidad cultural y social, con protagonismo en la economía y la política argentina. Con ese fin, utiliza a los archivos como ventanas a la historia, y muestra como los historiadores buscan en esos papeles, objetos y testimonios de nuestro pasado los rastros que nos sirven para entender cuál fue el rol de Santa Fe en la construcción de la nación.

El proyecto es una coproducción de Señal Santa Fe y el Canal Encuentro, con el apoyo del Centro de Estudios Históricos del Parque de España (Cehipe). La conducción estuvo a cargo del historiador Ignacio Martínez, mientras que Carina Frid coordinó y supervisó al equipo de contenidistas. La realización corrió por cuenta de la productora Nocaut, con la dirección de Sebastián Carazay y Gastón Soso.

La serie pone en valor documentos, objetos, obras de arte, edificios, testimonios y libros atesorados en archivos públicos y privados en distintos rincones de la provincia. Hacia esos lugares viajó el equipo, con el objetivo de que esos hallazgos sirvan de disparadores para las entrevistas con algunos de los historiadores más reconocidos de Santa Fe.


Cronograma de estrenos

Jueves 20 de Septiembre
Santa Fe y la conformación de una Nación

Jueves 27 de Septiembre
La colonización gringa de Santa Fe

Jueves 4 de Octubre
El campo y la ciudad: Transformaciones urbanas y rurales en Santa Fe

Jueves 11 de Octubre
Economía, producción y distribución de la riqueza en Santa Fe

Jueves 18 de Octubre
Integración de los cuatro capítulos y perspectivas

Señal Santa Fe es un programa del Ministerio de Innovación y Cultura de Santa Fe dedicado a generar contenidos de televisión cultural en el que se combinan la creación audiovisual y participación ciudadana. Sus producciones se caracterizan por una fuerte articulación entre la historia cultural de la región, en las que se multiplican las imágenes, las voces, el trabajo y los anhelos de todos los santafesinos, junto a la búsqueda de formatos audiovisuales atractivos e innovadores. Los canales interesados en emitir la programación de Señal Santa Fe suscriben convenios marco con la Secretaría de Producciones, Industrias y Servicios Culturales del Mini sterio de Innovación y Cultura y la Secretaría de Comunicación Social del Ministerio de Gobierno y Reforma del Estado, y reciben los contenidos para su emisión. En la actualidad suman más de setenta televisoras las que emiten estas realizaciones.

Abba Eban Pushes Israel’s Application for U.N. Membership

In 1949, Israel’s Abba Eban defends his country against a variety of accusations and urges the United Nations to act favorably on Israel’s application for admission to that international body.

This marathon speech, lasting over two-and-a-half hours, takes place before the Ad Hoc Political Committee at the United Nations’ temporary home in Lake Success, N.Y.  One may notice that many of the problems tormenting the Middle East were as contentious and intractable at Israel’s inception as they are today. This impassioned speech is also an early example of the rhetorical skills and diplomatic prowess that would come to characterize Abba Eban who, for many years, was to be the face of his country abroad.

Eban addresses several questions which, he implies, are being used to hold up Israel’s application for admission to the United Nations. He first objects to this stalling tactic, pointing out that other countries recently applying for membership, like Pakistan and Yemen, were not asked to defend similar actions involving refugees and resettlement, which are of an “international nature.” The only questions regarding suitability for membership should refer to Article 4 of the U.N. Charter. That said, he proceeds to recapitulate Jerusalem’s recent history, blaming “powerful Arab interests” for attempting to undermine the U.N. resolution regarding that city. He describes the state of siege the Israelis had found themselves in, surrounded, under attack, with little water or food. He contrasts that time with the situation today, where there is “effective administration” of the city. It is because of this bloody past, he explains, that before any agreement on the policing of the Jerusalem’s holy places can be agreed upon, there must be true peace between Arabs and Jews. Israel is willing to allow some form of international supervision, but only over the holy places, not the city itself.

At this point there is long debate over whether or not the committee should adjourn for the day, or perhaps just for lunch, or allow Eban to complete his speech. Many delegates are heard from and finally a vote is taken, after which Eban continues.

The second question concerns the status of refugees. Eban contends that until “the restoration of normal conditions,” nothing can be agreed upon. While he does not exclude the possibility of repatriation, he continually offers resettlement and compensation as alternatives. First, he points out, frontiers need to be formalized. Membership in the United Nations would make Israel feel more secure and speed up these negotiations.

The third question concerns Count Folke Bernadotte and Col. André Serot, U.N. representatives sent to aid in peace negotiations who were assassinated by members of a radical Zionist group led by, among others, the future Prime Minister Yitzhak Shamir. While Eban expresses Israel’s “deep sense of failure” in being unable to capture the perpetrators, he assures the committee that they were not government agents. He promises to continue to investigate. (No one was ever charged with the crimes.)

Eban concludes his remarks on a “polemical note.” He points out that while the Arab states question Israel’s fitness for U.N. membership, they themselves have publicly stated that they do not have to obey a resolution of the General Assembly if it goes against their own wishes. He compares his country’s situation to that of a man attacked by seven men in a dark street who is then dragged into court and finds his assailants sitting on the bench in judgment over him. Once again he urges the committee to look favorably on Israel’s application for membership. At this point the chairman thanks the speaker “for his endurance” and suggests that the committee “apply for admission to the restaurant.”

Eban was born in South Africa in 1915. He was raised in London and after a brilliant academic career (he learned seven languages including Hebrew, Arabic, and Persian), fought for the British during World War II. A committed Zionist, he quickly rose to prominence on the international stage. The Gale Encyclopedia of Biography reports:

Eban’s outstanding skills as speech maker and diplomat led to his appointment as the U.N. representative of the new government of Israel in 1948 and as its first permanent representative from 1949 to 1959. Simultaneously he was Israel’s ambassador to the United States. In this dual role Eban acquired prominence as Israel’s leading spokesman abroad and as one of the most persuasive orators at the United Nations. To many Jews and other Americans, Eban came to symbolize Israel and its struggle to survive during the critical first 10 years. He helped Israel’s first prime minister, David Ben-Gurion, to explain Israel’s difficult position through several international crises, including the War of Independence in 1948 and the Sinai (Suez) War with Egypt in 1956.

In the years to come, Eban continued to skillfully defend Israel’s interests abroad but was less successful at converting this hard-won capital into political currency at home, where his cultured manner, and emphasis on negotiation and diplomacy over military confrontation, ran counter to beliefs held by many elements of Israeli society. As The New York Times pointed out:

It was the paradox of Mr. Eban’s career that his eloquence made him more popular with Jews abroad than with Israelis. He rose almost to the top of the Labor Party, serving as a cabinet member from 1959 to 1974 — first as minister without portfolio, then as minister of education and culture, deputy prime minister and foreign minister. But he never became prime minister. What was commanding in the halls of diplomacy did not resonate the same way at home. 

In retirement, Eban was less sanguine about the Israeli-Arab relationship than he had been at the time of this speech. In a 1997 interview, he said:

I regard that the hostility of the Arabs to Israel, as a deterministic inevitability in a way, because there was no way in which the Jews, after their trials and ordeals, could renounce the idea of Jewish statehood, and there was no way in which the Arabs could possibly accept the Israeli demand for statehood. In other words, this was not a tragedy of choice, it was a tragedy of compulsion. It was really a Greek tragedy in that sense, that what the Jews had to insist upon was something which the Arabs could not possibly accept.

Eban died in 2002, at the age of 87.

 

Audio courtesy of the NYC Municipal Archives WNYC Collection.

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